李佩卿
李佩卿（1887-1931）是一位京剧旦角和琴师，字玉森，原籍山西省。他曾经受到余大师的日夜指教示范，掌握了余腔要领，并刻苦钻研老生“伴奏章法”。后来，他在京剧梨园公会登台操琴为余伴奏，成为京都菊坛的“大红大紫”人物。他还在EMI集团、高亭唱片公司傍余灌录唱片十二张，成为天津市戏界最出色的“胡琴对手”。
人物简介
李佩卿（1887—1931），男，京剧旦角、琴师。字玉森，原籍山西省。
10岁赴京，经人介绍在姜俪云（姜妙香先生之父）先生家中坐科学艺，初习大青衣。随母姓初名吴长顺，边学戏边演青衣《祭江》、《落花园》、《蒲吴》等唱功戏。后嗓音倒仓无“小嗓”，改行不做演员，于1913年左右经天津乡亲介绍投奔天津李氏大户府中为票友“说戏”。当时教戏“糊口”度日，闲暇在北门里老票房“雅韵国风”社内练拉京胡兼做票友教师。
初操琴其弓法、手法就显露出独特的“音乐天赋”，左右手基本功均匀，手音饱满嘹亮，工尺干净大方，托垫极有章法。遂被诸前辈名票王君直、窦砚峰、刘子璞、孙朗臣、王瘦生等重视，并邀其为大家操琴。在前辈名家的指点下，李佩卿刻苦实践，争取多上台“明场钉活”，以求长足进取。
由于琴拉得好，“雅韵国风”社社长嘱其担任“首席琴师”，为“老生三王”中王君直伴奏。王氏早年曾亲晤谭鑫培宗师，深谙“谭派”奥妙，对李佩卿格外提携爱护，指教老生“劲头”、“气口”怎样托垫，李的琴艺短期内突飞猛进。
民国七年，余叔岩的到津给李佩卿造成成名的契机。余叔岩在鼓楼茶园演出圆满结束，要回京自组班社但无满意老生琴师辅佐，与王君直谈到此事并请王先生帮助物色，王君直闻后大力推荐李佩卿。余与李初见面寒暄几句定好弦为余吊嗓，试后余叔岩感到唱得很舒服，遂与其定交共回京城。
李佩卿到京后即住在余府，暂不露面于戏界。经余大师日夜指教示范，李佩卿渐掌握余腔要领，更加本人刻苦钻研老生“伴奏章法”，后经多方周折在京取得“梨园公会”认可，登台操琴为余伴奏，当即“大红大紫”蜚声京都菊坛。后于EMI集团、高亭唱片公司傍余灌录唱片十二张，成为由天津市走出在戏界最出色的“胡琴对手”。
人物年表
出生：1897年6月24日，光绪二十三年（丁酉）五月五日，巳时
逝世：1931年7月31日，农历辛未年六月十七日，丑时
1920年9月，农历庚申年：余叔岩首次赴沪演出余叔岩携王长林、鲍吉祥、李佩卿等首次到上海演出。
1920年10月1日，农历庚申年八月二十日：余叔岩首次赴沪演出第一天余叔岩携王长林、鲍吉祥、李佩卿等首次到上海演出，演于桂花大花丹桂第一台。本日打泡戏为《琼林宴》。
1920年10月2日，农历庚申年八月廿一日：余叔岩首次赴沪演出第二天余叔岩携王长林、鲍吉祥、李佩卿等首次到上海演出，演于丹桂第一台。本日打泡戏为《南天门》。
1920年10月3日，农历庚申年八月廿二日：余叔岩首次赴沪演出第三天余叔岩携王长林、鲍吉祥、李佩卿等首次到上海演出，演于丹桂第一台。本日打泡戏为《连营寨》。
1925年，农历乙丑年：余叔岩在EMI集团灌录唱片六张半，计有《战樊城》、《捉放曹》各一张，《探母·见娘·哭堂》一张，《一捧雪》、《上天台》共一张，《桑园寄子》、《打棍出箱》共一张，《卖马耍锏》、《法场换子》共一张，与罗福山合灌《八大锤·说书》念白一面。由李佩卿京胡，杭子和司鼓。
据EMI集团唱片编号判断，此批唱片灌于1925年。一说灌制时间为1923年。
1925年3月，农历乙丑年：张作霖寿诞堂会举行。
其中言菊朋赴沈阳市参加，演出《辕门斩子》、《搜孤救孤》等剧，未带场面，临时由陈彦衡代邀余叔岩之场面李佩卿、杭子和伴奏。此行言菊朋得款一千园，除去场面等开销，所剩无几。返京后，与陈彦衡失和。
1926年，农历丙寅年：余叔岩在高亭公司灌录唱片六张，计有《空城计》、《搜孤救孤》各一张，《珠帘寨》、《洪洋洞》共一张，《战太平》、《状元谱》共一张，《李陵碑》、《鱼藏剑》共一张，《八大锤》、《乌盆计》共一张。由李佩卿京胡，杭子和司鼓。