追随
《追随》是克里斯托弗·诺兰执导的电影处女作，由诺兰自编自导，杰里米·西奥伯德、亚历克斯·霍、露西·拉塞尔等人主演的惊悚片。
电影的主角一个不务正业的年轻人，借跟踪陌生人打发时间，有一次，他跟踪上一个着装体面的男子，对方自认是一名窃贼，并邀请他加入，合伙入室盗窃，他欣然同意，却不知道自己已经被卷入了一个精心设计的阴谋。
本片成本大约是3500英镑，诺兰自己评价该片说是“一部在有限的条件下所完成的巅峰之作” 。影片于1998年9月在旧金山电影节上映，获得最佳处女作奖。1999年11月正式在英国上映。
剧情简介
失业落魄的年轻作家终日在伦敦街头盯梢陌生人，借口是为自己的第一部小说汲取创作灵感。他给自己设下了严格的规定，限制自己跟踪的对象和时长。然而，他被一位衣冠楚楚的俊俏男子吸引住，于是破坏自己的规则，终被识破。男子反过来向作家打招呼并攀谈，以了解所为何来。男子自称“科布”，是名惯窃。他邀请自称“比尔”的作家一道闯空门。科布称犯罪中的物质回报实为次要，重点在于介入陌生人生活，翻找其私人物品，猜测屋主背景，及喝光其藏酒的乐趣。他声称真正的目的是让被光顾过的人重新审视自身生活，即“把东西拿走，展现出他们曾经拥有过什么”。
女屋主突然回家，两人险些失风。科布临危不乱，编借口脱身。在脱离险境后反向比尔分析，自己的鬼话之所以得逞，全因女屋主与其男伴间的关系不可告人。他指定由布拉德利·比尔挑选下个目标。
比尔开始改变穿着打扮，不再邋遢潦倒。他以“丹尼尔·劳埃德”为名搭上一名金发女子。女子和一名微秃的黑道分子藕断丝连，而且才刚被窃，这引起比尔的兴趣，想要洗劫她家。比尔之前曾挑错了目标，被科布小小训了一顿。他决心认真干一场。
然而女子的公寓早被二人组光顾过。比尔与女子发展出肉体关系。她称秃头男在她家残杀过一名男子，所以两人就此分手。科布给了张不知从何而来的信用卡，比尔从此使用卡上的名字，听从科布的建议装扮得像样点，并逐渐负责销赃。但原来女子与科布早就是一伙，他们以此令比尔入。
比尔盗窃失风,手持拔钉锤将来人锤倒在地，带着钱和照片离开。原来比尔为与女子和好，坦承自己的副业。而金发女郎则称秃头男一直用不可言说的照片勒索她。比尔主动要帮她把照片偷回来。他又对科布承认自己与女子的关系，假作不知情的科布表现得大为光火，当场与比尔拆伙。
原来科布最近在偷东西时发现了一具不成人形的年老女性遗体，想让别的小偷以其手法犯案，好洗脱自身嫌疑。比尔发现所谓用以勒索的照片其实无关紧要。他为此逼问女子，才知道背后的全盘计划。
比尔赴警局自首，金发女郎与科布讨论事情发展。讯问的刑警称并没有所谓的年老女性遗体，所有的情况证据表明并无科布其人。科布向女子表示自己其实为秃头男工作。所谓的遇害女子，其实是用来欺骗金发女郎和比尔的诱饵。因为金发女郎一直以秃头男在她家杀人的照片相胁，于是秃头希望用一种看起来与他无关的手法灭口。科布用作家在洗劫秃头男保险柜时的拔钉锤锤死金发女子。警方在作笔录时，表明金发女郎已遇害，而拔钉锤上有比尔的指纹，因而牵涉了金发女郎命案。就在比尔百口莫辩的同时，科布消失在人群中。
角色介绍
影片制作
这部70分钟左右的黑白电影，以倒叙作为基本的电影叙事语言，然后在倒叙的基础上又将时间彻底地敲碎，然后克里斯托弗·诺兰将这些时间的碎片粘贴在一起，电影本身的故事并没有改变，但这样的拼贴使这部不到70分钟的电影有了不可思议的长度。
影片花絮
• 《追随》影片拍摄时间超过一年，因为所有的演员和工作人员都只是兼职制作这部电影，他们有另外的全职工作，从头到尾的拍摄期间，他们都只有在周六能有15分钟的时间来拍摄镜头。
• 导演克里斯托弗·诺兰有一次家里被盗贼闯入，于是之后他就经常猜想那个闯入者看到家中自己的东西时，是怎样的想法与活动。这个想法慢慢就发展出了拍摄这部电影的点子。
• 这部电影是克里斯托弗·诺兰的长篇电影导演处女作。
• 影片主角柯布偷的那块手表，与诺兰2000年执导的电影《记忆碎片》中出现的一致。而诺兰的电影《盗梦空间》男主角恰好也是叫Cobb。
• 影片中，主角Bill和Cobb闯入的第二套公寓门上有一个蝙蝠侠的贴纸，众所周知导演诺兰后来声名鹊起，执导了非常成功的蝙蝠侠三部曲。
• 整个电影基本上是靠纯手动，单个相机完成了拍摄。
• 当时这部电影的制作预算只有区区6千美元，这也是史上制作成本最低廉的电影之一。
• 拍摄取景开始在克里斯托弗·诺兰租的房子，之后到诺兰父母家，后来就在各个朋友的家拍。
• 克里斯托弗·诺兰将该片拍成黑白片，既是因为制作费太有限，也是基于影片的类型——黑色电影。
制作公司
演职员表
演员表
职员表
获得荣誉
作品评价
克里斯托弗·诺兰的电影，元素是第一大要素，是他制胜的法宝。《追随》所使用的元素是叙事手法，它打乱了时间的顺序，用了一种片段式的、非常规时间的态势来讲述整个故事。这并不是新鲜的招数，但是诺兰却将这个古老的叙事手段使用得活灵活现。作为一部处女作，《追随》结构紧凑，具有一些令人难以置信的成熟电影技巧，而克里斯托弗·诺兰使用的非线性叙事技巧，在他之后的影片里更有变本加厉的势头。（时光网、《洛杉矶时报》评）
影片获得普遍好评。烂番茄根据26条评论，打出81%的新鲜度，平均得分7/10。网站共识写道：“《跟踪》简洁明了，展现了导演克里斯托弗·诺兰在吃紧的电影制作和硬边黑色电影方面正在成长的天赋。”在Metacritic，影片获得11条评论，平均分60/100，表示“褒贬不一或口碑平平”。
《洛杉矶时报》的凯文·托马斯（Kevin Thomas）对影片的印象非常深刻，认为这是一部“紧绷、巧妙的新黑色电影”，“是一部即便不深刻但也具信服力的心理悬疑片。克里斯托弗·诺兰津津乐道的是，他用不间断的70分钟不断煽动纯粹的肮脏真相。”
《纽约客》认为，《追随》有阿尔弗雷德·希区柯克经典作品的影子，但“更加小巧精致”。
《电视指南》认为影片“如指甲一样短小精悍”，称赞影片叙事节奏快，采用三层倒序结构。
《视与听》的大卫·汤普森（David Thompson）认为，“诺兰展现出流利的手持摄影美学的天赋。”
不过，汤妮·莱恩斯认为影片的高潮不激励人心，认为“前卫过后的笼统、以人物为中心的展览镜头过后的回报有点令人失望”。
《帝国杂志》的特雷弗·刘易斯（Trevor Lewis）质疑影片业余剧组的表演，说他们“缺乏戏剧压载物来补偿（克里斯托弗·诺兰）不稳定的情节选择”。
大卫·汤普森认为“陌生的演员以简单的自然主义风格很好地诠释自己”。导演乔·舒马赫认为《追随》是青年导演的“睿智”之作：“我一直在想：‘我们终于要听到这个家伙有光辉的时刻’。之后我看了《记忆碎片》，这种愿望很快就实现了。”
发行
参考资料
《追随》——谁在尾随谁？.豆瓣电影.2015-09-12