渔歌

渔歌，古琴曲之一，曾名《山水绿》、《欸乃歌》，收录于《杏庄太音补遗》、《西麓堂琴统》等四十余部谱中。

历代收录《渔歌》琴谱列表-琴之界

《渔歌》是南宋末年著名琴师毛敏仲最有影响的作品，乐曲表现柳宗元“欸乃一声山水绿”的诗意，表达了一种视名利若敝屣，寄情山水的情趣。这首作品曾名《山水绿》、《欸乃歌》，在名称改变的同时，音乐本身也经浙派徐门不断加工，精益求精。乐曲中运用主题贯穿和转调等手法，显示出作曲艺术的新水平。

“欸乃”是船夫拉纤的号子声，在乐曲中欸乃声以不同形式先后出现，巧妙地表达了一种静中有动的意境，赞颂了大自然秀丽的景色，也反映了作者孤芳自赏的情绪。

《二香琴谱》（1833）记载：欸乃俗呼北渔歌，谙旧始太古遗音文会堂，《阳春堂》亦竟名潐歌，尾或收三五，或收一六，皆非是曲，采自《澄鉴堂》，尾收二四乃羽曲也，而北之一字未见于刻本，俗或呼北渔歌者别于正调高音之渔歌也，渔歌取七音欸乃取五音岂有欸乃反为北曲乎，此曲亦是渔歌盖正调之渔歌在前恐其相混故取柳宗元的诗《渔翁》。

此曲取意于柳宗元居永州时的名作《渔翁》：渔翁夜伴西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。烟消日出不见人，欸乃一声山水绿。回看天际下中流，岩上无心云相逐。故亦认为此曲是柳宗元所作。曲谱初见于1549年《西麓堂琴统》，有多种传谱，现琴家所奏多以《琴谱正传》（明黄献撰于1547年）的十段无词《渔歌》为蓝本发展而成。

据杨抡《太古遗音》解题，此曲表达“缘绿绮以写渔情，抚焦尾琴而舒雅况……沽美酒，醉卧芦花，视名利若敝屣”的情趣。

查阜西据《自远堂琴谱》所奏《渔歌》为十八段加一尾声。曲调恬淡，琴韵悠长，意境深远。全曲以首段吟唱性的音调为原型，通过移位及不同音区节奏变化、调式转换与展衍等手法贯穿全曲。起而低回，转而高扬，使人联想到放情山水，高歌欸乃的情景。第四段，用散音奏出深沉有力的音调；而当第八段再现时，则采用泛音弹奏，显示出一种飘逸的意趣。第十八段，短暂地出现了C徵调，为乐曲增加了新的色彩，最后终止在这一新调上，有“柳暗花明又一村”之妙。

美籍华人作曲家周文中曾将此曲改编用小型西洋乐队演奏，模拟古琴音响、手法，别具风格。

其中二十七部琴谱记录曲意、段标题等资料。

琴曲解析-琴之界

《杏庄太音补遗》

曲意/解题

杏庄老人曰，一叶扁舟，往来湖海。托萍梗，侣鸥鹭，朝东暮西，虽天子亦不得物色。披而渔，对酒而歌，其乐何如。此曲志于烟波高士所作。

段标题

一 迹沧浪

二 放情象外

三 欸乃风傅

四 扣舷谷应

五 响逐岩云

六 声分湘浦

七 趣同歌

八 蠡和合志

九 烟波自如

十 沤盟寿世

《西麓堂琴统》

段标题

一 遯迹沧浪

二 放情烟水

三 洗耳清湍

四 濯缨回

五 缓棹溯游

六 高歌欸乃

七 响遏岩云

八 声分淞浦

九 击烟江

十 扣舷云渚

十一 施横渡

十二 撒网绝流

十三 得鱼沽酒

十四 燃竹烹鲜

十五 醉倚蓬

十六 闲眠柳岸

十七 蠡和同志

十八 轩冕无心

后记

奇握温氏受历，毛敏仲耻事异姓，播弄云水，乐道辟世，作此以招同志，大抵模拟樵歌之意，但其音调不无去今之殊耳。

《天闻阁琴谱》

\u003c一\u003e

曲意/解题

渔歌者，河东柳子厚所作也。子厚旣谪楚南，遂欲厌弃尘俗，放浪山水间。其作为渔歌，幽情冷韵，逍遥物外，有卖鱼沽酒，醉卧芦花之意。故其曲萧淸越，可以开拓心胸，和怀拘者也。

段标题

其三 一二句起，三句伏。

其四 一句潇洒，二三四五句抑扬恬美，末三句尤觉舒畅。

其五 一句伏，二句情，三句伏。

其六 末二句幽洁。

其七 一句起二句付三句轻妙逺飞云之意。

其八 泛跌作。

其十 句句乃字字歌声两手元润无不醉心。

其十一 一二句幽荡末句飞扬如入九霄也。

其十五 句法抑扬顿挫有法连络有绪。

其十六 一二句起三句如下纲获鱼橹声咿哑换缪邀月放荡中流也。

其十七 句法幽静音韵连洁。

后记

五音奥旨，难言而难明者也，如有哀而不淫，乐而不伤王化之旨，山居吟有枕流漱石，徜徉其间，乐天安命之意，骚首问天悠悠不平，塞上鸿有声呖语哀哀，西风砭骨之景，樵歌发木丁丁，振衣百仞之态，醉渔唱晚有饮中醉仙，天空地之意。惟有渔歌自一段至十八段声声逸扬，飘飘欲仙。然琴中止渔歌，羽化二曲，舒心畅意，渔歌仍在羽化之上，可作神品，且有梦寐仙传妙句入内，作者信心体察之。

\u003c二\u003e

曲意/解题

唐柳子厚，河东人，谪居楚南。遂厌弃尘寰，怡情山水，乃作是操。各谱皆用正调，惟琴苑独紧五弦 一徽，似觉超出乎众。惜作者失传，亦妙品也。



参考资料

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