汪昱庭
汪昱庭（1872～1951），名敏，号子夷，又有“琵琶大王”的美誉，是休宁县人。
人物经历
初习笛子、箫、三弦琴，后改学琵琶。先后师从王惠生、倪清泉、平湖派的李芳园及浦东派的陈子敬、殷纪平等演奏家。
1920年时受到郑觐文之邀请，开始在大同乐会教授琵琶，后来上海市的多个音乐社团也找他任教，因而名气大开，被称作“汪派”或“上海派”。许多后来的琵琶名家都是他的学生，包括卫仲乐、孙裕德、李廷松、李廷栋、程午加、王叔咸、柳尧章、金祖礼、陈天乐、陈永禄、蔡之炜等人。
艺术成就
汪氏对于琵琶的主要贡献有：在技巧方面，首次运用上出轮，从而奠定了当代琵琶右手手型结构的基础；在夹弹方面，他提出的“龙眼”“凤眼”确定了夹弹的手型框架，可以说，汪氏对于琵琶技艺的发展起了承上启下的作用。在乐曲方面，他不拘泥于传统奏法，对古谱加以精心修改，使之更为精练，如他把《李氏谱》的10段《阳春古曲》改编为7段，全曲焕然一新，结构紧凑，现已成为广为流传的琵琶名曲。他对《浔阳琵琶》也进行了删减润色，乐曲显得更为质朴典雅，现在蜚声国内外乐坛的民族管弦乐曲《春江花月夜》最初就是以他的版本为基础改编的。在《十面埋伏》中，他创造了“凤点头”“哆罗子”等指法，现以成为流传最广的版本。
另外，他根据锣鼓套曲《灯月交辉》改编的琵琶曲《寿亭侯》与《跨海东征》是汪派的特有曲目。
汪氏的传谱，经中央音乐学院收集整理，1980年编成《汪昱庭琵琶谱》。
乐器
汪昱庭有一把清代流传下来、制作精美的琵琶，四弦四相十品，琴身为檀香紫檀；琴头呈凤尾状，用整块白牛角雕成；背板用象牙镶嵌成“张伯年”三个字，因而被称作张伯年琵琶。另外，背板还有双凤牡丹的图样，琴、覆手、天牌和地牌等部位皆用象牙制成，琴轸上刻有双龙戏珠，覆手上的图样则是双狮戏球。
汪昱庭非常喜爱这把琵琶，常用于演奏，后来传给他最得意的学生李廷松，李廷松也因此成为汪派琵琶第二代的代表人物。
个人作品
由他编订的琵琶手抄谱《汪昱庭琵琶谱》中,主要载有《淮阴平楚》《郁轮袍》《阳春白雪》《塞上曲》《夕阳箫鼓》《月儿高》《灯月交辉》《青莲乐府》等曲。其中《阳春白雪》是汪派琵琶的代表作。