罪恶的审判
《罪恶的审判》（维吾尔语：جىنايى ھۆكۈم）是哈孜·艾买提于1964年创作的布面油彩画，是哈孜·艾买提的成名作。现藏于中国美术馆。
《罪恶的审判》展现了巴依通过贿赂宗教法庭，在不公正地审判后霸占少女的情景，通过巴依及审判官、被拆散的父女、不同态度的围观群众反映了新疆和平解放前维吾尔族劳苦人民灾难般的生活。作品从内容、构图等方面凸显的二元对立具有较强视觉冲击。
《罪恶的审判》首次将维吾尔族生活中的矛盾用绘画展示，并突破了历史文化及风俗习惯的忌讳，开创了新疆人物画的先河。
画作内容
《罪恶的审判》描绘了新疆和平解放前，维吾尔族巴依通过贿赂，让宗教法庭做出非法判决，强占无辜少女、逼迫少女离开家人，四周群众对此愤愤不平的情节。
画中主要有三部分人物，第一处是巴依等人。巴依体态臃肿且穿着华丽，满脸凶残且昂首阔步的走出清真寺，旁边跟着他的恶犬。巴依另一侧是手拿念珠和拐杖，满脸伪善又卑躬屈膝的审判官。其后有手持皮鞭和强拉少女的打手。
第二部分人物是少女和老人的生死离别。老人看着女儿被抢走，无力的将双手伸向女儿却又无法挽回局面。女儿极力反抗，发辫散落于胸前，地上掉落的帽子，以及挣扎的手势，都体现着她的不甘。
《罪恶的审判》中还有群众的人物形象，他们紧紧围绕在清真寺出口处，关注着罪恶审判的结局。群众形象年龄不一、性别不同、职业有别、性格也有差异。有对巴依怒目而视的肩扛坎土曼的年轻农民和拄拐的年轻人，也有无奈低头沉思的艺人，还有充满同情却又怕事的路人。
创作背景
内容原型
清末民初，虽然新疆当局普遍禁止宗教干涉司法，但执行并不彻底。20世纪40年代，新疆维吾尔族聚居的县多由数个卡孜阿訇掌管宗教事务，各地豪绅与宗教上层勾结控制基层政权。宗教法庭则成为维吾尔族聚居地区的执法机构，其权力之大是全世界伊斯兰教地区中仅有的，维吾尔族普通民众深受其害。《罪恶的审判》描绘的是这段时间新疆宗教法庭的不公。
创作过程
《罪恶的审判》灵感来源自20世纪60年代哈孜·艾买提在吐鲁番市的一次社教活动，很多农民诉说了新疆和平解放前的苦难。1964年，新疆维吾尔自治区文学艺术界联合会、新疆维吾尔自治区文化厅和新疆美术家协会组织新疆画家为在北京市举办的画展创作作品，哈孜·艾买提开始创作《罪恶的审判》。作品创作之初，哈孜·艾买提的画作主题遭到了其他画师的质疑，哈孜·艾买提一度暂停创作。直到当时的新疆美协副主席关夫生观摩时，认为《罪恶的审判》中有揭露旧社会不平等、迷信、愚昧及对劳动人民的同情心具有教育意义，哈孜·艾买提得以继续创作，最终用20天的时间完成了《罪恶的审判》。
哈孜·艾买提创作时也遇到一定困难，在确定画作尺寸后，因为没有大小合适的油画布，他只能拼接小油画布并用腻子将接缝处磨平。而在确定人物个性和特征时，哈孜·艾买提前往乌鲁木齐市二道桥、碾子沟长途汽车站等地观察、取材，甚至在新疆人民剧场开会时，哈孜·艾买提确定了画面中肩扛坎土曼的年轻农民形象，其原型是参会的剧团演员。
艺术鉴赏
《罪恶的审判》中的二元对立具有较强的视觉冲击，一方为养尊处优、残暴凶残的巴依，一方为辛勤工作却依然贫苦的群众。二者对立的视觉形象让曾受过地主奴役的农民产生共鸣和认同。除了身份，画作构图也呈现两种力量的抗衡，虽然《罪恶的审判》物理重心似乎在巴依身上，但父女和地主、审判官坐落在从右上到左下的对角线上，父女在画中的地位与地主相同，因为近大远小的透视关系，父女身体比例较小，为消解巴依的中心，画面中唯一鲜亮的粉红色衣着穿在了少女身上。画面右侧近黄金分割线处肩扛坎土曼的年轻农民是另一位主要刻画的人物，硬朗的面目线条、强壮的身板、铁质坎土曼都是力量的象征，在画面中他是与巴依势力抗衡的人物，因为他处在左上到右下的对角线上，也分散了巴依中心的位置。
虽然有少量女性出现在画面中，但女性在这场斗争中依然缺席。图中女性多事不关己的留下背影或躲在头巾之下，只有身穿蓝色大衣的大妈谨慎地探头看望。另有一位被父亲紧紧搂入怀中的小女孩露出惊恐的眼神，小女孩的眼神和服饰的颜色，在暗示如果不将巴依打到，悲剧依然将会在自己身上发生。但小女孩本身和斗争无关，更多是鼓励男性斗争的符号。作者选择女性作为画面中心之一，因为女性身体更具表演性，且女性作为苦难所指已被广泛接受。
展览及争议
《罪恶的审判》完成后争议依旧存在，自治区文化厅艺术研究院的工作人员曾向《新疆日报》投稿批评《罪恶的审判》，时任新疆文联党组书记的刘肖无认为应该把画作展出让人民评价，未展出的的作品不应该一棍子打死，从而阻止了稿件的发布。于是，《罪恶的审判》首先在乌鲁木齐市工人文化宫展出，得到了不少观众的好评留言。之后在经过中共中央西北局的审查后，《罪恶的审判》于1964年9月，中华人民共和国文化部、中国美术家协会联合举办的“全国美术作品展览华东地区作品展览”（即“第四届全国美术作品展”）中展出，依旧获得不少观众的好评。画作展出后，《美术》杂志、《人民日报》先后将其发表，在中国引发较大影响。
1982年5月，《罪恶的审判》作为巴黎沙龙春季美展的展品之一，在巴黎大皇宮展出。
2021年5月，油画作品《罪恶的审判》回到家乡新疆，在新疆美术馆1号展厅展出，成为“美在新疆——中国美术馆馆藏精品展”中最受关注的作品之一。
2021年，《罪恶的审判》和其“姊妹篇”《清算》共同在新疆美术馆展出。《清算》是哈孜·艾买提反映“减租反霸”运动时期的油画作品，因其人物形象和《罪恶的审判》相互映照，故被视为《罪恶的审判》“姊妹篇”。
参考资料
罪恶的审判.中国美术馆.2022-11-21
罪恶的审判（油画）.中国共产党新闻网.2022-11-21
维吾尔族.中国政府网.2022-11-21
画中有故事 | 油画里的新疆 “白毛女”.天山网.2022-11-21
新疆美术六十年回眸：天山下的壮丽画卷（组图）.中华人民共和国国务院新闻办公室.2022-11-21
画中有故事｜油画里的新疆 “白毛女”.百家号.2024-01-03