贵妃醉酒
《贵妃醉酒》又名《百花亭》，是京剧梅派经典剧目之一。是梅兰芳在清朝京剧《醉贵妃》的基础上加工创作出来的。
剧目主要讲的是杨贵妃欣喜的等待皇帝赴约，最后等来的却是李隆基移驾西宫的消息，贵妃心中的愁绪难以排解，佯装洒脱开始饮酒直到最后黯然回宫的故事。表现了杨贵妃对纯洁爱情的向往以及宫廷妇女的苦闷心情。
在梅兰芳对其进行改编创作之前，《贵妃醉酒》在表演内容上主要描写贵妃醉酒后“怀春”的心态，梅兰芳坚持从人物情感变化入手，从美学的角度纠正了它的非艺术性倾向，使其成为影响深远的京剧经典剧目，也成为梅派青衣行当的代表作。
剧目历史
贵妃醉酒历史原型
《贵妃醉酒》的剧情最早可以追溯到白居易的叙事乐府《长恨歌》和陈鸿的传奇《长恨歌》，文本起源可能是清代洪升的传奇《长生殿》和明末金阊逸士钮少雅的传奇《磨尘鉴》。《贵妃醉酒》的故事结构和《磨尘鉴》相似，情绪描写和思维运动又与《长生殿》相似。
关于《贵妃醉酒》舞台剧的起源，有两种说法。其一认为《贵妃醉酒》源于清代乾隆昆曲《醉杨妃》；另一种观点认为，《贵妃醉酒》这出老戏的汉剧版舞台最早可以追溯到1887年，由一位演花旦的汉族艺人吴红喜表演。
在梅兰芳之前也有很多京剧演员在舞台上演绎《贵妃醉酒》，并对梅兰芳产生深远影响。京剧剧演员余玉琴在京剧版《贵妃醉酒》中首次加入 了“卧鱼”、“下腰”等技巧，丰富了武旦和花旦的表演手段。梅兰芳虽然没有得到余玉琴的口传心授，但从余玉琴这里吸收了“卧鱼”、“下腰”的动作。除余玉琴外，艺人路三宝也多次对《贵妃醉酒》进行演绎。由于路三宝极具创新精神，在演出时对《贵妃醉酒》的唱做进行了多方面的探索和创造，这也对梅兰芳产生很大的影响。
剧目的改编
1914年梅兰芳开始向路三宝学习《贵妃醉酒》，最早于1914年12月20日在上海丹桂夜场演出《贵妃醉酒》，1930年3月10日梅兰芳开始改演《贵妃醉酒》。在梅兰芳对《贵妃醉酒》进行改编之前，《贵妃醉酒》在表演中主要表现杨贵妃醉酒后怀春的情节，具有低俗倾向。在梅兰芳先生的改编创作和演绎后，使其成为京剧中为数不多的集音乐、舞蹈和表演为一体的剧目。在改编的过程中梅兰芳融入了大量的新元素和抒情性内容，为这一经典剧目增加了专属于京剧作品的艺术美。
废除踩跷、添加程式化表演
不同戏曲艺术家对踩跷的要求不同，中国男戏剧演员路三宝和京剧表演艺术家于连泉坚持踩跷，而京剧表演艺术家陈德霖反对踩跷。作为陈德霖的弟子，梅兰芳身体力行的废除了踩跷。梅兰芳在改编中还采用了昆曲的表演手法，要求每个字有固定唱腔、每个唱腔有固定的动作。观众在欣赏戏曲时不仅可以欣赏演员的唱功，还可以看到演员优美的舞姿。
唱词修改
在梅兰芳改编前的《贵妃醉酒》唱词中含有低俗倾向的内容，针对这一部分梅兰芳在改编时提出要求：含有暗示性的黄色部分，要改编成宫廷妇女的抑郁苦闷。因此改编后的《贵妃醉酒》整体上突出了受封建帝王压迫的宫廷妇女的内心感情，舞台风貌发生巨大变化。 这就使得剧目在完成舞台表现、技艺展现和人物形象塑造的过程中，从具有“涉粉”情节的粉戏成长为展现京剧艺术美的经典歌舞剧。
剧情介绍
《贵妃醉酒》选取的是帝妃爱情故事的一个经典片段。李隆基李隆基命杨贵妃在百花亭设宴赏花，杨贵妃欣喜的等待皇帝的到来，最后等来的却是唐明皇移驾西宫的消息。贵妃心中的愁绪难以排解，佯装洒脱开始饮酒直到最后黯然回宫。
总体而言，《贵妃醉酒》可以分为三场。第一场，杨玉环前去百花亭摆宴，宴席备好只等皇帝赴宴一同赏花饮酒。这时高力士和裴力士却告诉杨玉环皇帝移驾西宫的消息。第二场，杨玉环看着眼前的酒宴，开始借酒消愁。在此过程中下人相继进酒，裴力士进“太平酒”，宫女进“龙凤酒”，高力士进“通宵酒”。从开始以扇遮面饮酒到最后毫不遮挡，一饮而尽，这三次饮酒表现了杨玉环醉酒的三个层次。第三场，杨玉环再饮三杯，此时杨玉环已大醉。高力士和裴力士见杨玉环真醉竟想出了一出“诓驾”，后被杨玉环识破后恼怒的打了高裴二力士，最后黯然回宫。
艺术鉴赏
舞台身段表演
《贵妃醉酒》中有大段的身段表演，梅兰芳先生通过“手眼身法步”这五法将杨贵妃的人物性格、复杂的情绪变化真实的表现了出来。
梅兰芳版的《贵妃醉酒》在舞蹈表演上可以分为两个段落：扇舞和醉舞。在第一段扇舞的表演中，梅兰芳边歌边舞，在歌舞中有大量瞬间停顿亮相，使得人物具有很强的力度感。梅兰芳通过舞蹈表演展现出杨贵妃特有的性格，从而成功的渲染了戏剧整体的氛围。
在第二段醉酒的表演中，梅兰芳左手拿扇，右手端酒杯，拿杯和放杯的动作十分利落，手拿扇子这一设计也表现出杨贵妃雍容华贵的气质。在梅兰芳先生的演绎下，贵妃醉酒这一段的身段非常优美，经典动作“卧鱼”（左手托袖在耳旁，右手向右上伸展，手臂高过肩）更是将杨贵妃醉酒的情形表现的淋漓尽致。《贵妃醉酒》中的“卧鱼”动作与传统的身段动作有一些差别，传统动作在表演中上身向后倾倒，而梅兰芳表演的“卧鱼”则是身体向前倾。这一技巧的改编使得杨玉环这个人物形象呈现更近生活的自然形态。
唱腔
《贵妃醉酒》以四平调为主，旋律婉约缠绵又灵活多变。腔句结构上全剧大部分以对偶性上下句为基础，巧妙的构成了“起承转合”的四句体唱段。一个唱腔很难准确的表达不同的剧情环节，因此梅兰芳在改编时在四平调的基础上做出了符合剧情设计的变化。《贵妃醉酒》中主要的变化包括：使用重复、移位、扩充与压缩等发展和变化手法，对原本的腔句进行发展、变化，用以丰富单一唱腔的不足。
梅兰芳唱腔婉转动人、细腻丰富，这种别具一格的唱腔来源于其独树一帜的润腔、节奏等方面的处理方法。具体来看，梅兰芳在演绎《贵妃酒醉》时使用了装饰性腔音和节奏性腔音使其唱腔风格独树一帜。装饰性腔音，包括颤音、波音、倚音和下滑音。装饰性腔音的使用让旋律线条自然、柔和的进行连接；音色更加稳定，体现出一种柔美、娇媚的姿态。除装饰性腔音外，还使用了节奏性腔音，包括压音和延长音。梅兰芳先生在《贵妃醉酒》唱腔音乐中，围绕在同一个主题下恰如其分的使用各种装饰性、节奏性的腔音处理。但无论是装饰性腔音还是节奏性的腔音处理，产生的效果和表达的情节情感都不只一种。例如倚音，有时用于表达肯定语气，明确腔句腔节；有时又用于旋律的连续级进中，表达柔顺婉转、情绪绵延的感觉。
艺术特色
鲜明的人物角色
杨玉环：人物形象的多重塑造
在表现杨玉环时不仅需要表现杨玉环的绝美身段，还要对杨玉环这一人物进行深层次的分析。这一剧目中最为精彩的部分是杨玉环在百花亭苦等皇帝不来，派人前去查看后得知皇帝移驾西宫后一系列的情感变化。这一系列的情感变化不仅包括难堪与失落，还有对江妃的嫉妒之情。梅兰芳在表演中将复杂的感情表现得淋漓尽致，为观众展现了敢爱敢恨、向往纯洁爱情的杨玉环的形象。除了情绪表现外，梅兰芳还注重杨贵妃醉酒行为的表现。杨贵妃从最开始以扇、袖遮面，小酌的端庄行为到最后大杯痛饮、酒醉不归甚至和高力士等人嬉笑打闹等行为，颠覆了杨贵妃的身份和权威。在这个过程中，杨贵妃达到了解放天性的状态，同时也表现出女性意识的觉醒和对挣脱封建礼教束缚的向往。
高力士、裴力士：被役使者的代表
高力士这一角色戏剧化色彩鲜明，成功塑造了高力士为讨好皇帝和杨贵妃，卑躬屈膝不惜自降身价的形象。
剧中高力士和裴力士都是善于观察、巧言令色、行事谨慎圆滑的人。从杨贵妃一出场，高力士和裴力士就小心侍奉，这是权力拥有者和被役使者之间对立关系的表现。但在剧中两人也有“反抗”权威的情节：行事谨慎圆滑的二人竟然在贵妃醉酒后诓骗贵妃，在百花亭合谋了一场“诓驾”。
唐玄宗：“隐形”人物的塑造
在剧中唐玄宗并没有出现，也没有台词，因此被称为“隐形”人物。他以旁人的转述的方式呈现出来的举动主导了事件的发生和后续情节的戏剧性转变。皇帝作为最高权力的象征，必然是言出必行，但在剧中的唐玄宗不守约定变成了失信之人。对于唐玄宗的失约行为，众人或许心怀怨气，但不能表现出来。间接的表现了封建社会高度集权统治下，人们生活的压抑和痛楚。
连贯的剧情设计
《贵妃醉酒》情节设计的巧妙连贯。剧目中将杨贵妃刻画成一位备受宠爱的妃子，因此在表现皇帝命杨贵妃设宴赏花这一情景时，能够更加深刻的表现出杨贵妃对于爱情的向往和欣喜。在收到皇帝移驾西宫的消息时，杨贵妃表现出伤心和羞怒的情绪，在情节上来说是有迹可循且十分连贯的。失落苦闷的杨贵妃开始饮酒，这才有了贵妃醉酒这一情节，整个情节连贯，交代了前因后果，不会让人觉得突兀。
《贵妃醉酒》通过巧妙连贯的剧情设计向观众传达了真挚的情感，更能引发观众的情感共鸣，让京剧发挥更大的魅力。
作品影响
作品评价
《贵妃醉酒》是梅兰芳所创作的经典作品，自创作以来得到了众多观众的支持和喜爱。从《贵妃醉酒》这一作品中体现出来的艺术特色和魅力具有非常高的鉴赏价值，也为未来京剧的发展提供方向，是未来京剧发展的重要财富。
中国作家协会会员、中国内地作家任明耀讲到“梅兰芳生前演出过的剧目数以百计，这是一笔宝贵的文化遗产。新建梅剧团任重而道远,梅派嫡传、新任梅剧团团长梅葆玖先生同样任重而道远。”
中国传媒大学教授、博士生导师施旭升讲到“《贵妃醉酒》在现代文化语境中获得了一种审美化的定位，即在20世纪中外观众面前呈现了一种典型的古典美的形态。它崇情尚义又温婉含蓄，形态独具且意蕴丰厚。”
衍生作品
电影作品
梅兰芳于1955年拍摄了艺术纪录片《贵妃醉酒》，1956年上映。导演是董克娜、李秉忠，主演为梅兰芳、姜妙香，片长44分钟，豆瓣评分9.2分。
音乐作品
民族声乐作品《贵妃醉酒》，由著名的词作家王晓岭作词，张卓娅、王祖皆作曲、王喆演唱。 该作品借鉴了京剧《贵妃醉酒》的题材意境，加入了戏曲元素，是一部现代创作技法与传统京剧相融合的代表性作品。
京剧音乐《新贵妃醉酒》由胡力作词作曲，李玉刚演唱。李玉刚第一首原创歌曲，将古典与现代完美的结合在一起，曲调朗朗、情感委婉细腻。《新贵妃醉酒》的成功为京剧音乐走入国际乐坛提供大量借鉴经验。
参考资料
《贵妃醉酒》的演出流变.中国知网.2023-05-16
京剧《贵妃醉酒》中的场景及人物狂欢艺术解读.中国知网.2023-05-16
贵妃醉酒 (1956).豆瓣电影.2023-05-12
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