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扬州博物馆

扬州博物馆

扬州博物馆与扬州中国雕版印刷博物馆两馆合一，简称“双博馆”，位于扬州市邗江区文昌西路468号，占地面积50730平方米，建筑面积25000㎡，是地方特色鲜明的地志性综合博物馆，国家一级博物馆。

扬州博物馆成立于1951年，扬州中国雕版印刷博物馆成立于2003年8月。2003年10月两馆合一并开工建设， 2005年10月竣工全面对外开放。2008年2月，实行免费对外开放。

博物馆馆藏文物14万余件/套，其中扬州博物馆馆藏文物3万余件/套，中国雕版印刷博物馆馆藏古籍雕版版片10万余片。其中馆藏精品霁蓝釉白龙纹梅瓶、青釉褐蓝彩双系罐被国家文物局列入《第三批禁止出境展览文物目录》。展区面积10000㎡，馆内共设有8个展厅：“扬州市潮——扬州古代城市故事”“书画厅”“国宝厅”“古代艺术厅”“中国雕版印刷展厅”“扬州雕版印刷展厅”“特展厅”和“现代艺术馆”，全面展示扬州地方历史文化和中国雕版印刷发展史及其工艺流程。

扬州博物馆2007年11月被评为国家AAAA级旅游景区。2008年5月，被国家文物局公布为首批国家一级博物馆。2019年9月，被中宣部命名为全国爱国主义教育示范基地。自2005年10月份正式对外开放以来，扬州博物馆参观人数已突破900万人次。

历史沿革

建馆初期

扬州博物馆成立于1951年。苏北行政公署于史公祠初建扬州文物馆，同年11月筹建苏北博物馆，12月改名为苏北扬州博物馆，属苏北文化局。1953年更名为江苏扬州博物馆，隶属江苏省文化局，由地方代管。1954年撤消江苏省扬州博物馆，1958年5月建立扬州博物馆，馆址仍在史公祠内，由著名书法家孙龙父题写馆牌，与扬州市文物管理委员会合署办公，隶属扬州文化处。 1966年始，由于文化大革命，扬州博物馆工作处于半停滞状态。1973年6月，扬州博物馆恢复正常工作。1987年10月，扬州博物馆迁址天宁寺内。

建设新馆

2003年8月22日，经国务院办公厅同意，在扬州市建设中国雕版印刷博物馆，扬州市委、市政府决定将它与扬州博物馆新馆合并建设。2003年10月18日正式开工，2004年4月15日主体工程封顶，2005年4月18日土建工程竣工，同年10月9日，双博馆陈展工程竣工并全面对外开放。馆名由江泽民题写。

2007年11月，扬州博物馆被评为国家AAAA级旅游景区。2008年5月，扬州博物馆被国家文物局评为国家一级博物馆。

建筑布局

建筑特色

扬州博物馆总占地面积50730平方米，建筑面积25000平方米，为三层框架结构，分为东西两大区。东区是扬州中国雕版印刷博物馆，西区为扬州博物馆新馆，中部共享大厅有机连接两馆，使整个建筑融为一体。建筑外观采用荷叶造型，外墙呈曲线形，勾勒出两片“荷叶”的形态，与西侧的明月湖面形成一种“交融”的关系，体现建筑与大地湖水共生共存的设计理念，凸显出对于环境的尊重，自然流畅、没有棱角的建筑外观线条抽象地反映了水的属性，也是扬州地方特色文化精神的诠释和提炼。

馆内布局

扬州博物馆陈展面积10000平方米，文物库房面积5000平方米，办公区3000平方米，公共服务区7000平方米。内设八个展馆，分别是：位于一层的“特展厅”和“现代艺术馆”，位于二层的“书画厅”“国宝厅”“古代艺术厅”“中国雕版印刷展厅”，位于三层的“扬州市潮——扬州古代城市故事”“扬州雕版印刷展厅”。博物馆一层还设有“文博体验中心”和“博物馆商品部”。“出土木漆器保护国家文物局重点科研基地扬州工作站”设在博物馆北侧一层，使用面积600平方米。

展览陈列

综述

扬州博物馆基本陈列包括“广陵潮——扬州古代城市故事”“国宝厅”；扬州中国雕版印刷博物馆是中国唯一的一座雕版印刷博物馆，展厅总面积约4100平方米，基本陈列分为“中国雕版印刷馆”与“扬州雕版印刷馆”两大部分，展线长度798米，共陈列文物175件，其中“扬州雕版印刷馆”还以“仓储式”陈列有20余万片古代雕版。陈列展览以雕版工艺流程和历代雕版印刷为重点，全方位反映了中国雕版印刷的历史沿革及其在世界印刷史上产生的深远影响。

基本陈列

广陵潮——扬州古代城市故事

该展览位于博物馆三层，为通史式陈列，陈列面积2300平方米，展线长度580米，陈列文物856件，整个展览以江、河、海为依托，以汉、唐、清三个时期为突出点，以扬州历史上五大城池为主线，构成一个结构明晰的和谐整体。展览分为五个部分：“争霸中原”筑城、“煮海筑钱”镇广陵、“扬一益二”繁华地、“烽火扬州”冠淮左、“富甲天下”话扬州。通过邗城、广陵城，吴王都城，唐城、宋城和明清新城的变迁发展，反映出扬州市城市历史富有特征的节律，勾勒出扬州历史发展的主线，同时也成为中国历史大势变化的缩影。

国宝厅

国宝厅位于博物馆二层，陈列面积184平方米，展厅仅陈列1件展品，即元霁蓝釉白龙纹梅瓶。该梅瓶属于元代景德镇窑蓝釉瓷器中的大型器物，造型秀美，蓝釉呈色鲜明纯正，腹部白龙环绕于瓶身，具有极强的艺术感染力，反映了元代景德镇窑的最高烧造水准。此种梅瓶目前传世仅见三件，一件为宫廷旧藏，现存颐和园，一件藏于法国巴黎吉美国立亚洲艺术博物馆，两瓶都有残损，唯此件器型最大、纹饰最为精美，1992年被国家文物鉴定委员会评定为国宝级文物。

整个国宝馆围绕此件展品，在有限的空间内精心设计出梅瓶的演变、龙纹的演变、存世品对比等几个部分。运用霁蓝色和白色为展示基调，将珍贵的国宝陈列于展厅中心，以突出展品的重要价值，并在中心展柜周围设置了多媒体触摸屏，以帮助观众全面了解展品的相关知识。

中国雕版印刷馆

中国雕版印刷馆位于博物馆二层，展厅内设有互动演示区，古代绝活在这里得以重现，几名雕版印刷传人为观众现场演示造纸、写样、刻版、刷印、装订等工艺，观众可参与各个流程的制作，亲身体验古人的辛劳和智慧。

扬州雕版印刷馆

扬州市雕版印刷馆位于博物馆三层，扬州雕版印刷肇始于唐，发展于宋、元、明，兴盛于清。扬州雕版印刷馆以“仓储式”陈列有10余万片古代雕版版片。陈列展览以雕版工艺流程和历代雕版印刷为重点，全方位展示中国雕版印刷的历史沿革及其在世界印刷史上的深远影响，以及扬州作为中国古代雕版印刷中心之一在古代雕版印刷史上的地位和作用。

书画厅

书画厅位于博物馆二层，陈列面积717.2平方米，包括《扬州八怪书画精品展》和《馆藏明清书画展》两个展览，陈列文物66件。明清书画展所选展品多是与扬州市密切相关的书画家的作品，与扬州八怪精品展春兰秋菊，各擅胜场。

古代艺术厅

古代艺术厅位于博物馆二层，陈列面积526平方米，陈列文物135件。该展览展出文物以材质分为玉雕类、石雕类、砖雕类、漆雕类、骨、象牙雕刻类、竹雕类、瓷雕类、核雕类和木雕类等9个种类，分别诠释灿烂的中国古代雕刻艺术，其中多个种类如玉雕、漆雕、木雕、砖雕、核雕等，具有十分浓郁的扬州地方特色。

现代艺术馆

现代艺术馆位于博物馆一层，是扬州文化博览城建设完善提升项目之一。2018年1月18日——3月18日，曾举办《云中谁寄锦书来》——走进“邮票王国”列支敦士登邮票主题展览。

临时展览

清风雅韵——扬州博物馆藏清代扇面展

该展览为扬州博物馆原创特展，于2013年12月12日至2014年1月10日在扬州博物馆二楼书画厅举办，展出的46幅清代扇面，除了“扬州八怪”的作品外，还有晚清扬州画坛实力派画家王素、吴让之、莲溪、陈崇光、李育、陈康侯、倪田等人的作品。

素影清风遣淡香----扬州博物馆藏仕女画特展

此展览为扬州博物馆原创特展，于2022年5月25日至7月29日在博物馆二楼书画厅举办，共展出馆藏仕女画精品65件（套），时间跨度从清代初期至近现代，分两个部分，第一部分“佳人在侧——仕女生活”，第二部分“神女仙姿——传说故事里的神女”。仕女画是中国传统绘画宝库中的重要组成部分，形成于魏晋，成熟于隋唐。此次展出的画作，部分取材于现实生活，或为庭园弈棋，或为竹林抚琴，或为红袖添香；部分源于神话传说，或为麻姑献寿，或为钟馗嫁妹。

馆藏精品

霁蓝釉白龙纹梅瓶

该梅瓶年代为元代，高43.5厘米、口径5.5厘米、底径14厘米。1984年从扬州市文物商店收购。梅瓶口小，颈短，肩丰。肩以下逐渐收敛，至近底部微微外撇。浅底内凹。通体施霁蓝釉，云龙、宝珠施青白釉，两种釉色对比鲜明、强烈。主纹刻划一条龙追赶一颗火焰宝珠，并衬以象浮动的珊瑚枝一样的四朵火焰形云纹。巨龙威武、雄壮、悍猛，腾空飞舞于万里蓝天之中，颇有叱咤风云之势。在国内外收藏的三件元代霁蓝釉白龙纹梅瓶中，此瓶器型最大，造型秀挺，釉色净润，纹饰精美且又生动活泼，气势磅礴，是梅瓶中的极品。2013年，国家文物局将元代霁蓝釉白龙纹梅瓶列入《第三批禁止出境展览文物目录》。

青釉褐蓝彩双系罐

该陶瓷罐高29.4厘米，口径16.2厘米，底径19.5厘米，唐长沙窑。1974年扬州市石塔路出土。器施釉下彩绘，用褐彩和绿彩相间的联珠纹组成卷云和莲花纹，装饰奇特。彩绘纹样不仅有中原地区传统绘画的笔墨韵味，而且带有异国情调。联珠纹应是受波斯萨珊王朝装饰纹样的影响而移植和演化而成的，也反映出唐代陶瓷在制作过程中，善于吸收、融合外来文化。2013年，被国家文物局列入《第三批禁止出境展览文物目录》。

夔龙纹玉璜

此藏品年代为春秋，长8.9、宽2.6厘米。1981年邗江甘泉军庄汉墓出土。此为单面片雕，正面琢雕背向两龙，中间以勒槽分割，四周出脊，龙口微张，舌上卷作开口的穿孔。龙身饰浅浮雕卷云纹，纹样饱满。在卷云纹之间采用劲健的细阴线琢饰钩云纹、几何纹作附饰。底面未抛光。

辟邪形玉壶

该藏品年代为东汉，通高7.7厘米、壶高6.8厘米、宽6厘米、厚4.5厘米。1984年邗江甘泉老虎墩东汉墓出土。新疆和白玉质。造型以一辟邪作跪坐状。右手托野生灵芝天然野生灵芝，中部镂空，头顶开圆口，上置环钮银盖。辟邪身刻细圆圈纹、羽毛纹，集圆雕、镂空、浮雕、阴线细刻手法于一体。是东汉玉器的杰作。

彩绘云气纹漆卮

该藏品年代为西汉，通高11.1厘米、口径10厘米。1997年扬州市郊西湖胡场17号墓出土。器木胎、筒状，附三蹄足，一侧设圆，上置扁平盖。器外满黑漆地，朱漆绘大幅云气纹，正背面云气中各饰一张牙舞爪的立兽；盖侧面绘云雷几何纹，顶面绘双圈云气纹，以几何纹作隔，中心饰一舞兽。漆造型优美，纹饰清丽，是汉代实用漆器的精品。

铜染炉

该藏品年代为东汉，通高14.2厘米、长16.6厘米、宽12厘米。1988年在邗江区甘泉乡姚庄村出土。染炉由承盘、炉和耳杯三部分组成。炉身呈长方形，口大底小，斜直壁，平底镂空。炉身腰部有宽平方边的腰尚，腰沿上方为镂空博山式支边，悬空支撑着耳杯，腰沿下为炉膛。炉壁四周有十四道竖条状气孔，炉底亦有条状气孔十道，炉下有一横穿炉底的长方形孔道，炉底两侧置四蹄足。炉下为长方形宽平沿承盘。经考证其用途当为一套组合式烹炊具。

打马球图铜镜

该藏品年代为唐，直径18.5厘米、厚1.0厘米。1965年邗江区泰安乡金湾坝工地出土。镜为菱花形，镜背纹饰是四名骑士，手执鞠杖，跃马奔驰作击球状；人与球之间衬以高山、花卉纹，显现出在郊外运动场比赛的情景。马球运动源于波斯，汉代传入中国，到了唐朝，此运动十分活跃，深得皇帝和贵族的喜爱，是铜镜纹饰中的一种题材。目前中国仅存三面有关打马球图案的铜镜，一件为故宫博物院的传世品，另一件收藏于安微怀宁县博物馆，而以扬州市出土的这一面铜镜保存最好，是唐镜中的珍品。

“妾莫书”龟钮银印

该藏品年代为西汉，通高1.7厘米、边长1.9厘米，重31.4克。1977年邗江区甘泉公社老山郑庄汉墓出土。印为银质铸造方体。龟钮为写实造型，龟甲清晰可辨，启目昂首，四爪呈欲向前行之势，活脱逼真。印为白文“妾莫书”三字，“妾”为当时女子对自己的谦称，“莫书”为人名。据考证，大凡有龟钮银印者，当属大贵人、长公主、关内候等贵族身份。

金冠、嵌珠宝龙、凤金簪

该藏品年代为清，冠高6.8厘米、径8.3厘米，重32.4克，龙簪长12.4厘米，重17.7克，凤簪长14.5厘米，重23.2克。1972年于邗江酒甸西来出土。此三件一套金器为束发之用，系采用刻、捶揲、镂丝、编制和镶嵌等多种工艺手法精制而成。冠用纯金制作，由冠围、冠梁及两侧冠耳组成，上錾刻凸起的连珠云纹，冠围四面均设有两两相对的小孔，系穿发簪之用。龙头金簪呈金龙回首张口状，于口、首、颈下分别嵌红宝和珍珠加以装饰。凤簪形象完整，凤呈展翅状，凤之身、翅均用金绞丝镂空编制成细羽毛纹，脊上镂空花叶纹，全身嵌饰红宝与珍珠数粒。

行书题沈廷瑞山水册诗页

该藏品年代为清，陈撰作，一．题识：雨窗新霁仿吴镇笔意。如斯乎，日夜不息者高深。水石真同气，山僧无异心。寒声争涧响，雪色散峰阴。最是禅房好，幽居肯出林。玉几；印：陈撰（朱文）?廷瑞（白文）?岩（白文）。二．题识：泉声咽危石，日色冷靑窼??翁。老在风泉里，方能有此声。可将情虑洗，足使见闻清。韵响空中过，寒从石上生。天机相□处，入梦尚分明。玉几题声误身；钤印：陈撰（朱文）东乡（朱文）。三．题识：霜落遍秋空，□□枫醉，钟声度水来，云际何年寺。鸟息我亦倦，连山同文晖，扶節吟袖冷，满带野风归。玉几；钤印：陈撰（朱文）樗（朱文）。

墨竹图轴

该藏品年代为清，郑板桥作，纵169厘米、横86.2厘米，墨笔纸本。郑燮之竹瘦而简。“瘦”指枝杆细，但细而不弱，挺拔劲瘦；“简”指叶少而肥，以少胜多，有苍翠茂盛之感。“弄璋之兆”意即发个生儿子的吉兆。

题识：新竹高于旧竹枝，全凭老干为扶持。明年再有新生者，十丈龙孙绕凤池。石十哥弄璋之兆　板桥弟郑

钤印：郑燮印（白文）、丙辰进士（朱文）。

仙人乘槎犀角杯

该藏品年代为明，高8.6厘米、长26.5厘米，重261.5克。1961年扬州市福利公司捐赠。雕刻艺人选用一支上乘的犀牛角，以仙人乘槎凌空到达天河的神话故事为题材，依犀角的自然形状，雕刻成树槎形一叶扁舟。以角根为槎尾，以角梢为槎头，角梢处有一圆形流孔，槎身和槎底环绕浮雕的流水纹，槎内端坐着一位老者背靠假山和枯木，神态怡然。艺人采用圆雕、透雕、浮雕和浅刻相结合的技法，使整个作品层次丰富，雕刻精湛。它既是一件极佳的工艺品，又是一种清凉、解毒实用的酒具，且具有很高的经济价值。

刘元台填朱七角砖刻地券

该藏品年代为东汉，残长39.5厘米、面阔1.9厘米。1975年邗江甘泉镇出土。地券为陶质七棱柱形，中心有一直径1.2厘米的圆孔。每面皆阴刻隶书文字，字填朱，7行共120字。所记内容为东汉时期土地买卖情况，地券表面青色，胎灰红色。形制罕见。

释文： “熹平五年七月庚寅朔十四日癸卯广武乡乐成里刘元台从同县刘文平妻买得代夷里冢地一处贾钱二万即日钱毕南至官道西尽坟渎东与房亲北与刘景□为冢时临知者刘元泥枕安居共为券书平执不当卖辛为左右所禁故平执为是正如律令。”

竹简

该藏品年代为西汉，长20—22厘米、宽1.2—1.9厘米。1985年仪征市胥浦乡西汉墓出土。竹简计16枚约270字，记叙了一桩有关遗产继承和土地权转移的内容，为首次发现的在西汉被称作“光令券书”的、具有法律效应的遗嘱实例，体现了中国早在西汉时期就初具一套法定继承与遗嘱相结合的遗产继承法规，对研究中国汉代法制史和经济史提供了弥足珍贵的史料。竹简书体为典型的汉隶风格，庄重中见灵秀。

学术研究

学术机构

扬州博物馆设有文物保护研究中心、研究部（雕版印刷研究中心），负责馆内学术研究工作。馆内还设有“出土木漆器保护国家文物局重点科研基地扬州工作站”，配备专职从事文物保护修复与科研的专业技术人员，承担木漆器文物保护修复工作。

学术交流

2016年10月22日，扬州中国雕版印刷博物馆与韩国国学振兴院联合举办“东亚古代雕版印刷与版片国际学术研讨会”，来自中国、日本、韩国及越南的40多位专家学者参加会议。以“印刷术来自东方——东亚传统印刷文化的继承与发展”为主题，分享了各自的研究成果。2016年12月2日至4日期间，扬州博物馆特别举行了《陈崇光·黄宾虹·扬州》学术研讨会，数十位专家学者共同分享陈崇光、黄宾虹书画研究心得。

学术成果

2014年2月，扬州博物馆主编的《扬州博物馆藏扬州八怪书画集》，由文物出版社出版发行。2001年，扬州博物馆在纪念该馆五十周年之际，编《扬州馆藏文物精华》专辑，由凤凰出版社出版。扬州博物馆主办的期刊有：《江淮文化论丛》《扬博志愿者2015年年刊》《2015扬州博物馆》等。馆刊《扬州文博研究集》2009年5月由广陵书社出版发行。

文物保护

扬州博物馆具有可移动文物修复资质，上世纪70年代开始文物修复工作，陶瓷器修复、书画装裱为主要开展的业务，多年来修复的陶瓷器文物数量众多，其中多件经修复被定级为二、三级品，成功修复装裱数十件馆藏古代书画。出土木漆器保护国家文物局重点科研基地扬州工作站是扬州博物馆与荆州文物保护中心合作共建单位，于2012年初开始筹建并投入试运行，2013年2月正式挂牌成立。目前扬州工作站承担多项国家局木漆器文物保护修复项目，共计近2000件木漆器的脱水、保护、修复与研究工作。

文化活动

社教活动

扬州博物馆2005年至今共举办各类社教活动11000余次，代表性的活动如“雕版印刷进校园”“与非遗零距离”“乐高主题搭建”“传统文化小课堂”“博物馆之夏”“二十四节气与茶”等。博物馆还特设文博体验中心，于2014年春节正式对外开放。作为《广陵潮》展厅的提升工程，博物馆将《广陵潮》展厅内的一些元素加以提炼，设计成十一个互动项目：考古工坊、模拟陶瓷修复、多媒体互动体验、女俑彩绘、陶吧、投壶游艺、非遗视听、手工DIY、乐高积木活动角、拼图吧、说说家乡话。同时馆内还设有游客服务中心、活动室和卫生站。文博体验中心融趣味性、知识性和教育性于一体，儿童成人均可参与，激发大家对文博知识的浓厚兴趣。

文创产品

扬州博物馆利用镇馆之宝“元代霁蓝釉白龙纹梅瓶”蓝底白龙纹的元素，以及小口、肩部丰满、腹部以下收敛、底足微撇的造型，加以创意的加工设计，应用到日用品、摆件、文具等等各个方面，制作出徽章、便签夹、卷笔刀、小夜灯等，将梅瓶的观赏性转化为功能性。利用馆藏文物清代光绪年间的描金粉彩万花石榴尊的花纹及寓意，设计出眼罩、儿童直柄雨伞等文创产品，还有万花石榴香薰瓶套装，附带芳香油、干花散发器，瓶体材质为瓷，上金釉，中间贴花选取描金粉彩万花石榴尊的图案，既可以作为装饰品，也很实用，从视觉到嗅觉都能感受到花的清香，愉悦身心。

在2016年10月举办的“2016第八届中国南京文化创意产业交易会”上，扬州博物馆展示了三个系列的文博创意产品，分别为：元·霁蓝釉白龙纹梅瓶系列、扬州八怪书画系列、清·描金粉彩万花石榴尊系列。