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安东尼奥·高迪

安东尼奥·高迪

安东尼奥·高迪（Antoni Gaudí，1852—1926），1852年6月25日出生于西班牙加泰罗尼亚雷乌斯。毕业于巴塞罗那大学建筑学院，西班牙建筑师，代表作品有圣家堂、米拉公寓、巴特罗之家、桂尔公园等。

1878年是高迪职业生涯中的一个关键转折点。他为巴黎世界博览会设计了橱窗展台，崭露头角，结识富豪欧塞比·古埃尔。他的第一个重要作品是建于1883—1888年的文森之家，位于巴塞罗那的格拉西亚区。1884年，高迪开始为欧塞比·古埃尔设计古埃尔庄园。1890年，高迪设计了位于莱昂阿斯托加的主教宫。之后，高迪设计了第一所民宅——卡尔维特之家。

1900年，古埃尔聘请高迪在巴塞罗那郊区建设“桂尔公园”。从1904年起，高迪开始在巴塞罗那城区为新兴资产阶级建设特别的公寓建筑。首先开始的巴特罗之家是一个公寓改建项目，改造完成后，实业家佩德罗·米拉聘请高迪建造米拉公寓。米拉公寓是高迪设计的最后一个私人住宅。

1914年后，高迪把全部精力投入圣家堂的建造，不再接任其他新的建筑设计工作。圣家族教堂在2005年已被联合国教科文组织列入《世界遗产名录》，这在世界遗产入选的历史中是唯一的在建作品。

1926年6月10日，高迪被电车撞倒了。救治无效后去世，享年73岁。

高迪众多作品中的17项被西班牙列为国家级文物，7项被联合国教科文组织列为世界文化遗产。

人物生平

早年经历

安东尼奥•高迪1852年6月25日出生于西班牙加泰罗尼亚雷乌斯。父亲是锅炉工，母亲是家庭主妇。高迪排行第五，也是老小。高迪幼年患上风湿病，长期卧床，孤独的童年让高迪学会静观。在静观之中，他喜欢观察自然，也爱上自然。上学后，擅长作画，他最早的作品是替中学生自办的手抄本杂志《滑稽周刊》画一批插图，杂志每期出12份。

在1875到1878年间，高迪参与军队服役，但由于易病的体质，他得以有大量的时间在西班牙巴塞罗那的Llotja学校和巴塞罗那建筑学校学习。在巴塞罗那建筑学校就读期间，他是几位大建筑师的助手，但是有一些设计作品全是他自己独立完成的。1876年，他和建筑师约瑟普·冯特塞雷合作为1888年世博会设计了城堡公园（Parc de la Ciutadella）；还成为建筑师胡安·马托雷尔的助手，积累了一定的工作经验。

1877年，高迪为母校设计了一个礼堂，同时也是他的毕业设计。方案出来后，引起很大争议，但最后还是被通过了。这个毕业作品不走寻常路，建筑外壁通体镶满马赛克磁砖，线条繁复且充满扭曲感，与敦实厚重的传统欧式建筑完全不同。1878年，高迪毕业并获得建筑师的称号，开始他的职业生涯。

创作生涯

崭露头角

安东尼奥·高迪毕业后初期作品特点是近似华丽的维多利亚式。其在毕业后接受了马塔罗工人合作社的委托设计了一个工业区，其中包括住宅、车间等，但只有车间在1878年建成。高迪还在这个车间中第一次使用了悬链拱结构。1878年也是高迪职业生涯中的一个关键转折点。他为巴黎世界博览会设计了橱窗展台，崭露头角，得以结识富豪欧塞比·古埃尔——后来成为他的保护人和同盟者，给予了高迪极大支持。同年，高迪为古埃尔岳父科米亚斯伯爵家族墓园设计祭祀家具。1881年，高迪为西班牙国王阿方索十二世的到访设计建造了一座景观亭。

古埃尔把高迪引入了巴塞罗那的上流社会，高迪开始为新兴资产阶级服务。他的第一个重要作品是建于1883—1888年的文森之家，位于巴塞罗那的格拉西亚区。1883年，31岁的高迪接到文森之家的设计任务，这是高迪的第一个住宅作品。聘请他的客户文森是个陶瓷商人，文森让高迪为他设计的公寓，要求使用陶瓷装饰墙体，借以显示广告效应来推销他的陶瓷商品。这幢公寓建成后因样式新颖、装饰亮丽，当时就赢得了人们的好评，也因此为高迪招来了许多雇主。同年，高迪也设计科米拉斯的奇想屋，房子前端有座很像伊斯兰教宣礼塔的圆形塔楼，上面镶满了向日葵，向人们展示着不一样的穆德哈尔风格。

高迪为欧塞比·古埃尔设计了市西北郊的古埃尔庄园，1884年设计了庄园内的门房，次年完成龙形大门的设计。1888年，高迪开始负责特蕾莎学院的工程，建于1888-1890年，是一座教会女子学校。由于预算的限制，高迪并没有使用碎瓷拼贴装饰，整体外观相对朴素。但通过不同材质砖石的组合，还是呈现出灵动变幻的效果。高迪在这里首次使用了四根式十字架装饰。1890年，高迪设计了位于莱昂阿斯托加的主教宫。次年，高迪还设计了位于莱昂的博丁内斯之家。1895年，其又为古埃尔设计位于格拉夫的酒窖。之后，高迪设计了第一所民宅——卡尔维特之家。屋主虽然是纺织业商人，却特别喜欢菌类植物；于是高迪灵光一闪，干脆把房子的栏杆扶手都做上了菌菇状浮雕，连碰锁都是臭虫的形状。

创作黄金期

1900年，受20世纪初流行起来的英国花园城市运动启发，古埃尔突发奇想，开始一个新住房开发项目：花园式城市。他在巴塞罗那郊区买了一座光秃秃的山头，打算在这里建设“桂尔公园”——巴塞罗那上流社会的富人居住区。在古埃尔公园里，高迪成功将大自然与建筑有机结合成一个完美的整体。古埃尔公园整整耗费了14年。

1904年高迪开始修缮帕尔马大教堂，次年开始建造阿尔迪卡斯花园。此外，从1904年起，高迪开始在巴塞罗那城区为新兴资产阶级建设特别的公寓建筑。首先开始的巴特罗之家是一个公寓改建项目，花费了两年的时间进行建造。富商巴特罗在感恩大道买下了一幢建造于1887年的旧楼，聘请高迪将它改造、装饰一下。改造完成后，巴特罗之家以它另类的沿街立面获得巴塞罗那市政厅颁发的“年度最佳建筑奖”。实业家佩德罗·米拉和他的太太参观巴特罗之家后，对高迪赞不绝口，于是聘请高迪为他家新建一座大楼。这就是后来的米拉公寓。米拉公寓于1906-1910年建成，1984年被联合国教科文组织宣布为世界文化遗产。米拉公寓是高迪的典型作品。公寓楼面起伏流动，像海浪一样。高迪还在米拉公寓房顶上造了一些奇形怪状的突出物，这是特殊形式的烟囱和通风管道。后来它们与桂尔公园和圣家堂一道成了巴塞罗那的象征。米拉公寓（LA PEDRERA）是高迪设计的最后一个私人住宅。1908年，高迪设计的古埃尔工业园区教堂开始动工。

创作后期

高迪由于作品“文森之家”，成名非常早，在1883年，年仅31岁的高迪被任命为圣家族教堂的设计师。次年，高迪签署文件正式成为圣家族教堂的建筑设计师。1885年起设计第一张圣家堂的草图，1894年完成圣家堂的诞生立面，1910年高迪参加巴黎社会美术展，并展示了圣家堂诞生立面的彩色模型。1911年，设计出圣家堂的受难立面。1914年后，高迪把全部精力投入圣家堂的建造，不再接任其他新的建筑设计工作。圣家堂建筑物大部分至今仍在建造，也许还得花上百年时间才能完成。

1883年到1926年，高迪在圣家堂工作了43年，由于建造缓慢，圣家堂的创作时期与大多数其他作品平行。圣家堂是高迪最负盛名的作品，是他心血的结晶、荣誉的象征。在2005年已被联合国教科文组织列入《世界遗产名录》，这在世界遗产入选的历史中是唯一的在建作品。

晚年经历

1926年6月10日，在西班牙的巴塞罗那发生了一起意外的车祸。在30路电车经过的交叉路口处，高迪被电车撞倒，救治无效后去世，享年73岁。

个人生活

高迪终生未婚，除了工作，似乎没有别的爱好和需求。他性格孤僻、不擅交际，喜欢独自工作，努力钻研几何原理和建筑结构。除了古埃尔，几乎没有朋友。1925年，他搬进圣家堂的工作室居住，年老的高迪过着隐居清修的生活，衣着破旧，生活简朴。此外，高迪也是加泰罗尼亚文化的坚定支持者，甚至还因为抗议活动而入过狱。

主要作品

综述

安东尼奥·高迪的主要作品有古埃尔公园、米拉之家、巴特罗公寓、圣家堂等。众多作品中的17项被西班牙列为国家级文物，7项被联合国教科文组织列为世界文化遗产，分别是文森之家、圣家堂、古埃尔宫、古埃尔公园、巴特罗之家、米拉之家、奎尔纺织村教堂。

文森之家

建于1883—1888年，位于巴塞罗那的格拉西亚区，四层楼的总面积约 1160 平方米。这个作品表现出高迪将西班牙中世纪的建筑式样与阿拉伯帝国穆德哈尔风格混用的倾向。文森之家也是高迪成为建筑师之后的第一个作品。它的墙面大量采用釉面瓷砖作镶嵌装饰处理，这是摩尔建筑的显著特点，也与房子主人瓷砖制造商的身份相对应。文森之家在结构原理上是哥特式的，同时应用了传统的加泰罗尼亚特色拱顶，但在色彩上采用摩尔式的配色和当时住宅中难得一见的带状砖、釉瓦、装饰铁艺等。醒目的砖和瓷砖的组合、格子百叶窗和楼顶的小塔也表现出穆德哈尔艺术的风格，尤其是吸烟室的拱顶，华丽繁密的植物细节装饰塑造出一种不真实的奇异效果。

圣家堂

位于西班牙加泰罗尼亚巴塞罗那艾桑博菜区，占地面积4500平方米，全面完工后可容纳1.4万人。圣家堂共18座高塔，中央耶稣塔高170米圣母玛丽亚塔高125米；围绕有四座高120米的福音塔；外围还有高107米的门徒塔12座，圣经故事被完整系统地融入到了建筑当中，通过隐喻和装饰把教堂的纪念性推到顶峰，被称作“石头的圣经”，建筑史上的奇迹，也是高迪荣誉的象征。圣家堂是高迪最负盛名的作品。高迪自1883年开始主持该工程，直至1926年去世。在生前的最后12年，他完全谢绝了其它工程，专心致志于这一教堂的建造。他为教堂圣殿设计了三个宏伟的正门，每个门的上方安置4座尖塔，12座塔代表耶稣12个门徒。还有4座塔共同簇拥着一个中心尖塔，象征4位福音传教士和基督本身。高迪一边构思一遍建造，进程非常缓慢，倾注了他生命中43年的光阴，最后还是未能完成。

古埃尔宫

古埃尔宫（也称奎尔宫），位于巴塞罗那老城区，紧邻兰布拉大街。一共有6层，首层为接待层，上面几层的内部空间围绕着一个纵向贯穿各层的中央大厅。17米高的中央大厅是整个建筑的焦点。在外观运用渐变的细窗设计、两大抛物线形结构融入凤凰造型的铸铁大门，打造富商之家的华丽感。屋顶平台上21座缤纷烟囱运用多彩碎瓷拼贴出花朵、树木、冰淇淋和摩尔帽等造型。

古埃尔公园

古埃尔公园位于巴塞罗那市区东北部的佩拉达山坡上，占地面积15万平方米，场地崎岖不平，有60多米的高差。1900年古埃尔突发奇想，决定建造一座花园式城市，高迪满腔热情地支持古埃尔的这一计划。在古埃尔公园里，高迪成功将大自然与建筑有机结合成一个完美的整体。整座公园像一个童话世界，又像一件悬挂在空中的巨型艺术作品。古埃尔公园整整耗费了14年。

巴特罗之家

1904—1906年，高迪设计了巴特罗之家。巴特罗之家位于巴塞罗那扩展区中轴线上的格拉西亚大道。他在这个项目中进一步发展了之前设计上的想象力，屋的外型象征海洋和海生动物。这个建筑标志着他个人风格的形成。龙形的屋顶、骨骼状的阳台、饰件的圆弧形状，使整个建筑富于流动感。高迪在这里表现了他对于外墙色彩和装饰的理解，也表现了他丰富的想象力以及他对于不同颜色和材料的驾驭能力。他以加泰罗尼亚地区的一个古老童话《乔治屠龙》为创意来改建这座公寓。高迪对旧楼内部的居住功能改造也下了很大功夫。他重新分割了多个房间的使用面积，除了让客厅、卧室和厨房等主要房间的使用更加舒适、美观之外，还专门装修了一间豪华的音乐厅。为了让室内更好地采光，他在大楼中间新辟了天井，用浅蓝色的瓷砖装饰出像海洋一样的景色。高迪对室内家具的设计更是讲究，他采用圆润的流线体风格制作衣柜、书桌和椅子等用具，还特意为室内的楼梯安装了螺旋式扶手，甚至连门把手都设计得像艺术品一样精美。

米拉之家

米拉之家位于巴塞罗那格拉西亚大街与普罗文卡大街相交的转弯处，建于1906—1912年间，占地面积1323平方米，六层高，以白色的石材砌出波浪形的外墙。米拉之家（LA PEDRERA）是高迪设计的最后一个私人住宅了。米拉公寓完全采用了有机主义形式，无论外表还是内部空间，包括家具、门窗、装饰部件在内，都尽量避免直线和平面，吸取动植物有机形态，使得米拉公寓到处可见蜿蜒起伏的曲线，整个结构营造出无尽的空间流动感。建筑外观白色波浪形石材设计像海浪的起伏，配上精雕细致的锻铁阳台，展现了高迪丰富的想象力和创造力，“是他最为著名的设计之一，同时也是新艺术运动的有机形态、曲线风格发展到最极端化的代表作品”。

奎尔纺织村教堂

奎尔纺织村为奎尔盖给纺织工人的社区，内含宿舍、剧院、学校、商店与花园，并委托高迪设计教堂。高迪研究了十年，将教堂建筑载重问题简单化，并在内部空间发展出流畅与强劲两种建筑姿态。尽管后来没有完工，却仍被认为是高迪生涯中的杰作。

建筑风格

创作初期

高迪艺术创作初期属于摩尔风格阶段。由于西班牙曾被阿拉伯人统治长达8世纪被阿拉伯人，阿拉伯人特别是摩尔人，在占领西班牙的漫长岁月中留下了许多阿拉伯风格的宫殿和花园，而西班牙人仍然保持着自己的基督教信仰。在高迪艺术创作的初期，他的作品大部分带有强烈的阿拉伯摩尔风格特征，“但是也不是单纯的复古，而是通过他的折衷处理，特别是各种材料的混合应用，很具特色”。这个时期的典型建筑是文森之家（CasaVicens)。

创作中期

这一时期是新歌特主义和“新艺术”的混合时期。高迪通过广泛的阅读，读到了威廉·莫里斯的作品，接受了拉斯金和莫里斯的关于工艺美术运动的思想，欣赏到拉斐尔前派的作品，第一次接触到中世纪的建筑。这些给高迪带来大量的设计灵感。他接受了拉斯金“装饰是建筑的源泉”的思想，并且把这一说法贯穿到自己的建筑设计当中。他为居埃尔家族设计了大部分的建筑，1884年为居埃尔家族设计的巴塞罗那住宅，“在西班牙摩尔风格的基础上融合了新艺术和新哥特式风格，建筑物的大门还具有有机风格和表现主义特色。”在1886年设计巴塞罗那主要住宅中处处可见这两种风格的折衷。在高迪艺术创作的中期，哥特式风格特征更加明显，代表性建筑有圣特雷莎修道院、卡勒基修道院等，大量运用尖拱门式窗户，屋顶高耸，建筑表面进行繁复装饰，是对哥特主义和“新艺术”的折衷。

创作后期

中年之后的高迪开始逐渐摆脱摩尔式风格和哥特式风格的影响，逐步形成自己独特的风格，既具有有机主义的特征，又有神秘传奇的色彩，强烈的象征意味。1898年的巴塞罗那公寓是他个人风格形成的重要转折点。进入20世纪后，高迪不再从杂乱的历史样式中寻找灵感，而是转向了自然，他以自然为灵感创造出一系列新的造型和结构形式，表现出强烈的原创性。1904-1906年，巴塞罗那的一个重要公寓建筑巴特罗之家进一步发展了他的想象力，房屋的外形象征海洋和海洋动物的形象，展现了他非凡的创造力，标志着他个人风格的形成。同时期的米拉公寓由于造型奇特，被冠以“蠕虫、大黄蜂巢”等，不被巴塞罗那人所接受，但却是高迪自然主义的最完美表现。古埃尔工业园区教堂和最负盛名的圣家堂，虽然均是宗教建筑，却采用了感性的试验结构和自然有机的设计理念，体现出高迪对新方法的探索和钻研精神。两座教堂都展现出有机的艺术形态。

主要成就

荣誉奖项

设计影响

从长远来看，高迪的创作给西班牙、欧洲乃至全球的建筑、艺术和文学都留下了深远影响。有人认为，20世纪中后期的现代建筑设计大多都受到了高迪的启发。21世纪初，由建筑师弗兰克·盖瑞（Frank Gehry）在西班牙毕尔巴鄂建设的古根海姆博物馆（Guggenheim Museum Bilbao）也传承了高迪的设计思想，它激发了人们对这位大师和名城巴塞罗那的更多兴趣。

高迪以其卓绝的技艺以及充满想象力的造型设计为一大批世界上最优秀的工程师和建筑师的设计提供了灵感。由他开始，悬链拱的结构重新被应用到许多建筑中。他为数不多的学生之一西塞尔·马丁内利继承了高迪的结构方法在加泰罗尼亚建造了许多葡萄酒厂，因其内部壮观的空间效果和神秘的采光特色被誉为葡萄酒的教堂。还有以结构美著称的巴西建筑师奥斯卡·尼迈耶和西班牙建筑师圣地亚哥·卡拉特拉瓦等，他们也尝试了运用各种复杂合理的几何形式表现建筑的结构，将功能与形式完美融合在一起。西班牙的另一位天才建筑师恩里克·米拉莱斯又被称为“第二个高迪”，他的作品中同样融合了科学与艺术、理性与感性两种不同的理念。

其他成就

高迪的建筑在技术、艺术、旅游及传媒领域都引起了世界各国人民强烈的兴趣。同时，因为拥有大部分高迪的作品，巴塞罗那被誉为高迪之城。这对城市的旅游业产生了巨大的推动力，高迪在巴塞罗那的许多建筑目前仍被作为住宅、餐厅或研究机构使用。

高迪的创作还影响到了许多艺术与设计相关的领域。在工业设计、服装设计、平面设计等各个领域都能看到高迪作品的影子。高迪传奇的个人经历和思想成果也给了很多艺术家创作的灵感，他们根据高迪的经历写小说、画漫画，把高迪的建筑拍成颂歌式的电影。日本知名导演敕使河原宏在1984年拍摄了一部以高迪命名的电影，电影里的主角就是高迪的那些建筑。导演用了大量蒙太奇手法和独特的配乐把高迪的建筑拍出了诗意的美感。敕使河原宏认为高迪的建筑给了他的创造以鼓舞。曾经创作过《灌篮高手》《浪客行》等知名作品的日本漫画家井上雄彦也曾拜访过高迪的许多杰作，甚至还去过高迪的家乡雷乌斯，最终出版了作品《井上雄彦遇上高迪》，表达他在创作过程中与高迪产生的强烈共鸣。

人物评价

高迪的艺术丰富多彩，无法概之以一种简单程式。（思想家、艺术史学家亨利·罗素·希区柯克评）

我断言说最后一位伟大的建筑天才被称为高迪，他的名字在加泰隆语中意为“享受”，就像萨尔瓦多·达利意为“欲望”一样。享受和欲望是典型的天主教和地中海哥特式，并被高迪重现了。（西班牙艺术家达利评）

我在巴塞罗那所看到的高迪作品表现出他的力量、信念和一辈子的石匠的那种非凡的技术能力；他用真正精心构思的轨迹去雕刻眼前的石头。他是1900年代的“建造家”，一个擅长摆弄石块、铁和砖的人。现在他的荣耀正在西班牙大放异彩，高迪曾是伟大的艺术家，唯有那些触及人类心灵的东西才永不磨灭，但在漫漫的历史长河中，它们有时也会被粗暴对待，不被人们理解，甚至被世人加以恶名。只有当建筑意图变得崇高，并且全部困难（结构、经济、技术性和效用）皆因建筑师内心极其充分的准备而被一一化解之时，建筑的意义才能显现出来。建筑是一种果实，它为设计师的坚强品格所孕育，更确切地说，它是建筑师人格的一种体现。（法国建筑师柯布西耶评）

高迪的每个作品都不尽相同，很难概括为某种风格。他融会百家，并善于从中创新，形成一种超越时代的艺术审美。基于对他的各种评论，历史上甚至产生过许多特别的文化现象。直到今天，他个性的作品对其后的设计师和艺术家仍影响深远，在全世界有许多追随者，他的传奇故事和非主流的思想也受到广泛关注。这被后人称作高迪主义（Gaudianism）。（作家张一梦评）