李氏音鉴

《李氏音鉴》（简称《音鉴》）是一部著名的代表时音的通俗韵书，为童蒙学习而作。是李汝珍经过多年的音韵学研究，比照南北语音异同，"穷神索隐，心领神悟"，1804年写成初稿，1807年完稿，1810年正式刊行。全书共六卷，前五卷是问答体，共33章，评述了音韵学的基本理论和方法；后一卷是《字母五声图》，这是一个以33个字母和22个韵部相配合生出的单字而组成的音节表，每个单字都注明反切和射字暗码，根据这个音节表可以求出该书所反映的书面音系。《李氏音鉴》内容丰富，形式独特，具有很高的文献价值，在汉语语音史上也有重要的地位。20世纪初期以后，钱玄同、胡适、白涤洲、赵荫棠、王力、陆志韦、俞敏、史存直等许多学者致力于此，获得了一些重要的研究成果。

音系性质

李汝珍生于大兴区，成年后长期在江苏海州居住。作者在“凡例”中说：“此编悉以南北方音兼列，唯素喻南北方音者观之，始能了然矣。”根据现代学者的研究，《音鉴》前五卷的叙述中，列举了较多的方言分歧现象，增加了方言的地域覆盖面；而《字母五声图》中则保留了基本完整的北京话音系，再兼列了小部分海州语音（属江淮官话）的特点。结合《字母五声图》和《音鉴》中的“北音入声论”等论述内容，就可以获得十八世纪末北京音系的一个完整记录。

北京话音系

《音鉴》中归纳出的十八世纪末北京话音系，和今天的汉语音系大同小异。

此外，还有一些字组的读音有些不同，如“哥”读go/[kɔ]，“科何娥”等与此相同；“蒙”读mong/[muŋ]，“风蓬翁”等与此相同。

声母系统

《音鉴》分声母为三十三个，用一首《行香子》词标出声母标目：“春满尧天，溪水清涟。嫩红飘，粉蝶科惊眠。松峦空翠，鸥鸟盘，对酒陶然。便博个，醉中仙。”

为便于反切，并能“兼列南北方音”，作者很在意洪音和细音的区别，同一个声母如果既可以拼洪音也可以拼细音，就分拆成两个声母，如“满”和“眠”，称为粗音和细音。作者又在“南北方音论”中说：“北音不分香厢、姜将、羌枪六母。”即当时北京话中尖团音已经合流。据此可以简化为22个声母，跟今天的汉语完全一样。

韵母系统

李汝珍同样把韵母分为粗音和细音两类。粗音圆唇，细音展唇。声、韵母的粗细与四呼有关：粗音声母配细音韵母，即开口呼；细音声母配细音韵母，即齐齿呼；粗音声母配粗音韵母，即合口呼；细音声母配粗音韵母，即撮口呼。经过归纳，《音鉴》中的韵母与普通话韵母基本一致，只多出了[iaɪ]/iai和[yɔ]/üo两个韵母，少了一个[yɛ]/üe。

声调

《字母五声图》中，分声调为阴平、阳平、上声、去声、入声五类，入声与阳声韵相配。但作者已在“北音入声论”中说明北京话中已经没有了入声，而是归入阴、阳、上、去四声，与汉语声调一致。

局限性

李汝珍由于生活经历与交游所限，限制了他对南音的了解，尤其是对长江以南的各个方言区的音系特点缺乏系统的了解，由《李氏音鉴》中可以看出他根本没有清浊的观念，声调在他头脑中尚无阴阳对立，对吴语的语音特征也知之甚少，更不必说粤语和闽语了。李汝珍只接触了海州板浦一带属于下江官话的海州音，这也成为他心目中的南音标准，而北音自然是指他从小习得、早已习惯了的大兴区语音。

值得注意的是，《李氏音鉴》所列的“南音”的声母与韵母系统特点与现代板浦音完全符合，而且与《李氏音鉴》写作时间大致相同的板浦人许桂林的《许氏说音》也证明了这一点。这就可以看出《李氏音鉴》反映出来的这个音系是18世纪末的北京音系的基础，兼列当时海州音中与北京音相异的部分，即在叙述处于北京官话地域内的北京音同时，兼采处于下江官话地域的海州音，这就是《李氏音鉴》音系的性质。李汝珍匠心独运地设计了一个音系框架，而容纳了基本上是两个彼此有区别的音系，即所谓南北音兼列，一个是“北音”，即李汝珍"童而习之"并一直保持着的故乡大兴话音系；一个是“南音”，即李汝珍所熟会的海州板浦话音系。

李汝珍在写作《李氏音鉴》时得到了海州板浦人许桂林的很大帮助，李汝珍自己也称：“珍于南音之辨，得月南（按，许桂林号月南）之益多矣”（卷四第二十六问 南北方音论）。

参考资料

Warning: Invalid argument supplied for foreach() in /www/wwwroot/newbaike.com/id.php on line 280