樋口一叶

口一叶（日文名：ひぐち いちよう ，1872年5月2日—1896年11月23日）是日本女作家，原名樋口奈津或樋口夏子，出生于日本东京，是日本平安时代一千多年后出现的第一位女作家，日本近代批判现实主义文学早期开拓者之一，日本文坛称之为“明治紫式部”。代表作《青梅竹马》《岔路》《十三夜》《浊流》《大年夜》和《行云》等。

1886年，樋口一叶进入私塾“荻之舍”进行学习。次年，她的家庭破裂，樋口一叶决定以笔为生。1891年，她跟随朝日新闻的记者半井桃水学习写作技巧，并于同年秋天，以“一叶”作为笔名开始发表作品。1893年7月，樋口一叶全家为谋生计搬至下谷区龙泉寺町（台东区竜泉一丁目）开设杂货店。在此期间的生活和接触的人与事对樋口一叶日后的写作生涯影响深远。她频繁地到图书馆借阅古典文学作品，如《万叶集》、《古今集》和《新古今集》等书籍，为她的文学修养奠定了基础。1895年9月，樋口一叶在文艺俱乐部发表了多篇拟文言文作品，获得高度评价，被誉为“现代紫式部”。1896年11月23日午后，樋口一叶因长年的困苦生活和感情挫折身心交，因结核病过世，年仅二十四岁。作为明治新时代妇女社会角色变化的先驱者，2004年11月她的头像被印在5000元面额的日元纸币上，成为日本纸币史上的第一位女性肖像人物。

日本作家大冈升平对樋口一叶的评价是：樋口一叶在日本的女作家中，与紫式部并列，确保着最高的名声。

人物生平

艰难童年

樋口一叶，1872年5月2日生于东京。她的父亲本是山梨县农民，为摆脱阶级制度的梏，弃乡上京，并于明治新政府成立前拥有了士族（武士）身份，新政府成立后升任为政府下级官吏。

一叶从小喜爱读书，但母亲反对其进学。一叶在11岁时被迫退学。此后一叶在家靠阅读常祖父和父亲的藏书自修，其父在一叶14岁时送她进私塾“荻之舍”，学习和歌、书法和古典日语。

然而好景不长，一叶16岁时长兄因病过世，二哥和全家断绝了关系。继而父亲经商失败后负债累累，因病过逝。后其未婚夫的变心毁约，更使这个原本就不富裕的家庭雪上加霜。如此情形下，一叶为维持生计，她先后做过洗衣、缝补等诸多杂工，生活艰难。

以文养家

此时一叶的同窗女友在报上发表了一篇小说，并因此获得相当丰厚的收入。于是一叶受到启发，决定以笔养家。

1891年，樋口一叶成为《朝日新闻》的记者。同时，她投入旧派大众作家半井桃水门下，开始学习小说的写作技巧。翌年她模仿日本现代著名小说家幸田露伴笔风写成处女作《埋木》，在浪漫主义文学刊物《文学界》发表。此后，她又相继发表了《雪天》《琴声》《暗樱》等短篇小说。但是，她这一时期的作品无论从文体还是内容方面来说都是脱离现实的一般性作品，尚未形成自己的风格。

随着一叶与半井的交往加深，两人日久生情。但人言可畏，这段师生恋受到“荻之舍”中大家闺秀们的冷嘲热讽，两人的恋情无疾而终。失去半井的帮忙，一叶的生活变得更加困苦。

1893年，一叶一度中止写作，搬到贫民区，开了一间杂货铺。然而杂货铺不久就因资金不足及经营不善倒闭。在此期间，一叶对下层民众的困苦有了更为深切的体会，这成为一叶创作的重要转折点。一叶之后的作品褪去了当时女作家特有的脂粉气。在贫民窟的经历让一叶对社会下层贫苦人民的命运产生了深切同情，文体随之发生剧烈变化：浓妆艳抹的冗词赘句消失了，取而代之的是简洁有力的肺腑之言。

创作巅峰

22岁，一叶重新搬回故居，以“市井作家”的身份再度登上文坛。

1894年12月到1896年1月，是樋口一叶创作生涯的巅峰，后世文学评论者称之为“一叶的奇迹十四月”。在短短的时间内，她写出了《大年夜》《浊流》《青梅竹马》《岔路》和《十三夜》等一系列佳作，一时轰动文坛。

个人生活

长年困苦生活和感情挫折令一叶身心交瘁，女作家于1896年11月23日午后因结核病过世，死时年仅二十四岁。她是明治新时代妇女社会角色变化的先驱者，因此成为日本纸币史上的第一位女性肖像人物，是日本文坛有“明治紫式部”之称的女作家。

个人作品

影视作品

创作特点

樋口一叶的作品注重“典型环境中的典型性格”的塑造，这在其代表作品《青梅竹马》中表现得格外明显。《青梅竹马》通过一群居住于东京妓院区的未成年的孩子，在即将步入成年的变化，展现日本十九世纪明治时代的社会场景。

一叶在刻画他们的性格特点时，集中描写形成这些特点的环境力量，包括自然及人文社会所带来的影响。比如那个孩子中的女王、人们叫她“大黑屋美登利”的姑娘，她美丽、活泼、任性、倔强、不解人事、追求浮华，还沾染了一些不良的习惯，任意挥霍钱财，不以妓女的职业为耻，反以为荣等，形成其复杂性格的原因主要是社会环境。她姐姐是红妓女，父母对她娇生惯养，周围的人对她百般迁就；丝歌弦舞，爱呀不爱的风流传说，污染了她的耳目，渗透了她的灵魂。正如作家感慨，“在这种环境里长大，恰好是一块白布染上了红色，这也是理所当然的”。

那个龙华寺方丈的儿子藤本信如，有很高的天赋，学习成绩全校第一，外表阴沉古怪，内里怯懦忧郁，形成他性格的原因也是环境。他的父亲身为方丈，却早上念经，晚上查账，一手拿着串珠，一手拿着算盘，眼睛盯着钱财。这些孩子的性格都与他们所处的典型环境有着密切的联系，他们未来的人生道路还将受着这个环境的影响。

其次，樋口一叶还重视民间风俗习惯的展示，差不多她的每一篇小说都有对日本民族风俗的描绘。在《青梅竹马》所提到的日本全国或地方性的节日就达七处．其中作了较为细致描写的有冬月酉日东京各大乌神社举行的隆重庙会、九月仁和贺戏、八月二十日千克神社庙会以及中元节与盂兰盆节等。

再次，一叶的心理刻画非常突出，她特别善于对妇女复杂而细腻的内心世界进行解剖。作家通过这种层次分明、脉络清楚、入木三分的剖析，把不同出身、不同经历、不同遭遇的人物的不同性格鲜明地塑造出来。她的心理描写的手法多种多样，有时使用内心独白，有时又通过人物的行动、情态、对话、音容笑貌来加以表现；有的地方进行直接描写，有的地方又进行间接描写。不论使用哪种方法，都力图准确地再现人物思想感情。

最后一叶的小说充斥着浓厚的抒情色彩。樋口一叶并不是一个冷峻的作家，而是一个心中汹涌着激情的诗人，要她用无动于衷的笔墨来描写她热爱和憎恨的人物是困难的。相反，她更喜欢用抒情笔调去表示自己对人物命运的态度和情感，所以她的小说披上了一层浓厚的抒情色彩。

主要成就

在樋口一叶不足25年的短暂生涯中，具有文学生命力的代表作都是在她23岁至24岁时创作的，也就是在1894年12月到1896年1月的短短14个月的时间内，这不能不说是奇迹般的壮举。就是放下其他一切事务，把14个月的时间全部用于写作也是十分不易的事情。然而她根本不具备专心写作的条件和环境。

明治时代的女作家并非只有一叶一人。相反明治时代还出现过所谓“闺秀文学时代”的时期。从1889年到19世纪90年代，很多女作家的名字在文坛上热闹了一番。

一叶不同于明治“闺秀文学时代”的女作家们，她没有受过高等教育，生活贫困，连职业也没有，即使在文坛成名后也未能摆脱贫困。这一切使她善于用冷静的目光正视自我，正视现实。通过观察社会和自己的人生，她终于发现，不论你的地位和处境如何，只要你是女人，那就不可避免地要受到某钟束缚而不能自拔。樋口一叶在24年短暂的生涯中，一边与贫困进行斗争，一边从事写作。除了小说以外，还留下许多散文和4000首诗歌，以及自15岁开始精心写下的日记四十多卷。樋口一叶并不是天才，但是她和她的文学成为日本文学史上真正的奇迹。

人物评价

余华：我24岁时还读到日本女作家樋口一叶的中篇小说《青梅竹马》，至今为止还认为它是我读到的最美的爱情小说。她写的是一个十多岁的小女孩的爱情，那种若即若离的感觉非常美。当然我的作品是越写越不美了，离我的启蒙老师越来越远。日本作家的共同之处，就是这样一种基调，还有对细部的描述是那么细致入微，深入人心。

后世纪念

纪念馆

台东区立一叶纪念馆是为了表彰明治时代杰出的女流作家——樋口一叶而设立的。1961年，文学馆在龙泉地区正式开馆，这里曾是一叶居住的地方。馆内珍藏并展示了一叶的亲笔《青梅竹马》未定稿、信件、和歌的长条诗签等珍贵文物，同时还原了一叶居住时的房屋和旧居的模型，以及各种相关资料。

纪念奖项

山梨文学奖是日本山梨县于1993年为纪念樋口一叶诞辰120周年而设立的，山梨文学奖分设小说与研究评论两个奖项。

纸币肖像

2004年11月日本启用的5000日元面额的新版纸选用樋口一叶肖像作为纸币的正面，这是女性形象首次出现在日元货币的正面。樋口一叶在19世纪晚期的日本颇有名气，被日本各界誉为“现代日本历史上第一位有影响力的女性作家”，是明治维新时代妇女社会角色转变的先驱。

一叶樋口夏子碑

一叶碑是在昭和27年由土地所有者田诚一先生私人出资建造的。碑文的撰写由野田宇太郎和冈田八千代共同完成，而挥毫书写则出自平冢市之手。碑面上所刻的文章节选自一叶日记中的明治27年（1894年）5月1日的篇章，记录了她从龙泉寺的家搬至现址时的情景。

参考资料

樋口一叶 Higuchi Ichiyo.豆瓣.2023-12-24

贫贱不能移的才媛——樋口一叶.https://web.archive.org.2024-03-17

青梅竹马.豆瓣阅读.2024-03-17

台东区立一叶纪念馆.culture.city.taito.lg.2024-04-10

女性肖像首次印在日元纸币上.新浪网.2024-04-10

樋口一叶.asahi.2024-04-10