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雅典卫城博物馆

雅典卫城博物馆

雅典卫城博物馆（Acropolis Museum）位于马克里亚尼（Makryianni）的历史区，帕台农神庙东南约300米处。总面积23000平方米，展览面积14000平方米，博物馆的整体建设于2007年9月竣工，2009年6月20日开始对外开放。

1645年，因闪电点燃的储存发射药爆炸雅典卫城最重要的古迹总体上遭到严重破坏。1686年，土耳其人面临威尼斯军队的威胁，拆除了雅典娜耐克神庙，用其建筑材料加固雅典卫城城墙并在Propylaia（丙皮莱亚）前建造防御性城墙。在1687年，由于帕台农神庙，寺庙内储存的火药爆炸，该建筑的许多建筑构件被炸到空中，并成堆地落在雅典卫城山周围，19世纪初英国驻伊斯坦布尔市大使，埃尔金的团队带走了大量保存在帕台农神庙上的雕塑，以及伊瑞克提翁神殿的一座女神像柱、雅典娜神庙的四个楣板和其他古物，这些文物被运往英国。1833年，土耳其驻军最终撤出雅典卫城，雅典卫城于1834年成为新成立的希腊国家宣布的考古遗址。1863年决定在帕特农神庙东南部的地下空洞中建立博物馆。1979年雅典政府决定新建一个博物馆，新博物馆的设计者是伯纳德·楚米（Bernard Tschumi）和迈克尔·福蒂亚德斯（Michael Photiades）。

雅典卫城博物从选址、构想到落成，至少花费了30年时间。这座为迎接文物回归而修建的博物馆现已成为雅典重要的地标性建筑。

历史沿革

早期历史

直到17世纪中叶，雅典卫城最重要的古迹总体上还是完好无损。1645年，因闪电点燃的储存发射药爆炸而遭受严重破坏。在1686年，土耳其人面临莫罗西尼将军率领的威尼斯军队的威胁，拆除了雅典娜耐克神庙，用其建筑材料加固雅典卫城城墙并在Propylaia（丙皮莱亚）前建造防御性城墙。在1687年，由于帕特农神庙，寺庙内储存的火药爆炸，该建筑的许多建筑构件被炸到空中，并成堆地落在雅典卫城山周围。在18世纪，参观雅典卫城的旅行者增多并带走一些古老的东西作为纪念品。19世纪初，英国驻伊斯坦布尔市大使，第七代埃尔金伯爵托马斯·布鲁斯（Thomas Bruce）从奥斯曼苏丹那里获得了对雅典卫城进行调查的授权，但不是抢夺纪念碑的雕塑装饰。尽管如此，埃尔金的团队还是带走了大量保存在帕台农神庙上的雕塑，以及伊瑞克提翁神殿的一座女神像柱、雅典娜神庙的四个楣板和其他古物，这些文物被运往英国。

发展历史

1833年，土耳其驻军最终撤出雅典卫城，雅典卫城于1834年成为新成立的希腊国家宣布的考古遗址。然后开始努力收集、保存和保护散落在岩石上的古物。由于在山上的古代沉积物中进行的考古发掘出的文物数量在稳步增加，因此迫切需要在该地点建立一个博物馆。最终1863年希腊政府决定在帕特农神庙东南部的地下空洞中建立博物馆。该博物馆始建于1865年，于1874年完工，博物馆用于收藏雅典卫城首次发掘出的这批文物，因为不足以容纳新发现的大量文物，所以1888年在前一座小建筑旁边建造了第二座小建筑。最后，在第二次世界大战之后，进行了彻底的建筑翻新，从而创建了一座新博物馆，该博物馆一直运行到2007年。

1975年成立了雅典卫城古迹保护委员会（ESMA），定期审查雅典卫城古迹的所有危险并提交研究报告。ESMA照顾的第一座建筑是伊瑞克提翁神庙，1979年，女像柱被中移除，以免受到户外暴露造成的破坏，并被转移到岩石博物馆。空间不足的问题再次出现，雅典政府决定新建一个博物馆，这一次不是在圣岩上。

博物馆建成

雅典政府于2000年举行建筑竞赛，伯纳德·楚米（Bernard Tschumi）和他的希腊合作者迈克尔·福蒂亚德斯（Michael Photiades）赢得竞赛，则选择了该提案。新的雅典卫城博物馆建在雅典卫城的南侧，距离其古迹300米。博物馆设计完成时间为2002年8月，2007年9月整体施工竣工时间，2009年6月20日博物馆公开开放。

组织管理

参考资料

董事会主席独立办公室

2009年5月至2022年9月Dimitrios Pantermalis教授担任董事会主席。

方位布局

博物馆直接建于考古遗址之上，坐落于卫城，博物馆位于帕特农神庙东南方向300米处，总占地面积23000平方米，展览面积超过14000平方米，设计围绕着三个概念：光线、运动、构造规划元素。它的入口毗邻迪奥尼所乌·阿尼帕吉托（Dionysiou Areopagitou）人行道的起点，该条人行道将雅典卫城与其他重要的考古遗址连接起来，博物馆顶层是帕特农展厅。

山下的东南角，整个博物馆在100多根混凝土支柱的支撑下凌空于地面。建筑外墙主要材料为透明的玻璃，为大厅内部提供自然照明。博物馆共有三层，参观者可以欣赏展品，还可以透过玻璃360度欣赏300米远的帕特农神庙以及雅典全城风貌。

馆内布局

博物馆共有三层，一层是“卫城山坡展区”，收藏了卫城山坡上诸多神庙里发掘的出土文物，以及古代各个时期卫城山麓边住宅区内发掘的文物。二层的东区和南区是“古风时期艺术品展区”，展品包括卫城山门的方格天花板、胜利女神神庙的雕塑、厄瑞克忒翁神庙的女像柱等。三层则是“帕特农展厅”。

展馆陈列

雅典卫城博物馆是一个主题博物馆，其藏品仅包括一个考古遗址雅典卫城的发现。它于2009年夏天开放，全面概述了圣岩及其斜坡的特征和历史进程。

博物馆的展览单元分为四个楼层：一楼展示了所有历史时期在雅典卫城山坡上发展起来的避难所和定居点的发现。在一楼，沿着一条环形路线，几乎展开了从公元前2世纪到古代末期的岩石山顶的整个历史。三楼排列着雅典卫城最大的神庙帕特农神庙的雕塑装饰。在建筑的底部是考古发掘发现的古代雅典街区的广泛废墟。

展馆

负一楼

雅典卫城博物馆的建筑独特地融入了雅典卫城博物馆的建筑，作为其展品的补充，与博物馆上层已经展示的古希腊文化杰作交织在一起。该地区位于雅典卫城岩石南坡的平缓延续处，从公元前4世纪到12世纪，每天都有日常生活和人类活动。道路、房屋、浴室、作坊和坟墓构成了这个考古遗址的复杂图景，保存最完好的遗迹可追溯到古代晚期。

一楼

第一个展览空间雅典卫城斜坡画廊位于博物馆的一楼，包含雅典卫城斜坡的发现。这些斜坡代表了岩石地形和历史的一个组成部分，拥有大大小小的避难所、新旧邪教、戏剧和音乐场所，以及更远的山坡上的私人住宅。

一楼的东部和南部专门用于古代时期（公元前700-480年）的雅典卫城——一个不同于我们今天所熟知的古典时代的雅典卫城，拥有寺庙和众多的奉献祭品。这里展示的古代雕塑最初就是在这里竖立的。

二楼

在从一楼通往二楼的宽阔楼梯的左侧，发现了与雅典卫城遥远的过去有关的发现。这些物品标志着岩石从城堡和当地统治者的所在地演变为致力于崇拜雅典娜和其他神灵的圣地。

三楼

博物馆三楼帕特农神庙画廊，该画廊是专门为容纳帕台农神庙的雕塑而设计的。该空间以玻璃墙房间的形式布置，该房间环绕着一个矩形核心，其方向和尺寸与帕台农神庙的原始酒窖相匹配。核心的外墙融合了神庙爱奥尼亚楣板的浮雕块，安装在与纪念碑相同的位置，但高度较低，以便更好地观看。墙面成对排列在大厅的钢柱之间，与帕台农神庙的柱子数量相同，而曾经在建筑物的两个山形墙上展示的巨大人物则安装在画廊东西两侧的低矮基座上，从各个方向都可以看到它们。展览将原始大理石雕塑与大英博物馆或其他外国博物馆中保留的石膏复制品相结合。

临时展览

厄琉西尼亚之谜：得墨忒耳的仪式

2018年6月20日，卫城博物馆九周岁生日。为庆祝这一特殊的日子，博物馆内所有展区当天开放至午夜，晚上8点后可免费参观。馆内还开设了“Eleusis:The Great Mysteries”临时性展览，有专业考古学家进行讲解。当晚9点，雅典城大乐队还在博物馆入口处进行了庆典演出。

来自上海博物馆的珍宝

2017年10月28日，希腊卫城博物馆的特别展览“来自上海博物馆的珍宝”正式向公众开放。上海博物馆将两件精品馆藏——青铜作品子仲姜盘和书画作品《清江行旅图》送至希腊，在卫城博物馆举办为期半年的临时展览，展览将持续至2018年4月30日。

重要馆藏

陀螺

1961年在Angelopoulos地块挖掘期间发现的完整的“陀螺”。材料为黏土，铸造时间为公元前800-760年，它来自3号墓葬，与另外八个完整的罐子和其他器皿的碎片一起作为陪葬品存放。身体细长而尖，而其上表面是平坦的，覆盖着同心圆，中间有一个旋钮。主体装饰有各种几何图案的区域，如三角形、圆点、对角线和波浪线。该物体的原始用途仍未确定。

雅典娜雕像

雅典卫城的一次挖掘活动中发现的雅典娜雕像。铸造时期为公元前510-500年，材料黏土。女神穿着一件长袖长裙，上面斜着穿过左臂下方的旗袍。手臂在肘部弯曲，左侧靠近躯干，右侧向前伸展。她的脸是方形的，有一双杏仁形的大眼睛。她戴着一顶头盔，头盔下有三根辫子垂在她的右肩上。雕像表面保留了白色滑移的痕迹。

统治者的半身像

统治者的半身像于1870年或1876年在狄俄尼索斯剧院被发现。材料为大理石。在后面，他头发的最大部分已经恢复。统治者的半身像描绘了一个有着理想化特征的年轻人，浓密而不羁的头发落在肩膀上，留着短胡子。他的头从花的花萼中露出来，两片刺五加叶仍然保存在他的颈背上。这朵花象征着永恒和重生，表明这个人在画像时已经死了。被描绘的人是谁仍然未知。也许他是一位菲利勒统治者或王室的后裔，与雅典的精神联系多于政治联系。一些研究人员将他与西梅里安博斯普鲁斯海峡的国王索罗马特二世相提并论，其他人则认为是罗伊梅塔克斯，而有些学者则认为是希律阿提库斯或加列努斯皇帝。

祭司雕像的头像

1878年在雅典卫城南坡的狄俄尼索斯剧院发现，材料为大理石。描绘了一个卷发、短胡子和遮住上唇的小胡子的年轻人。脸是圆的，眼睛被长长的、几乎水平的眉毛所遮蔽。头发形成浓密的卷发，覆盖他的前额和颈背。他头上戴着一顶双冠冕，这是对他祭司身份的引用。王冠由一个花环组成，花环上有四串番石榴叶和一个用双结系在脑后的手环。

青年雕像

雕像的躯干于1865年至1866年在帕特农神庙东南部被发现，而头部于1888年在雅典卫城南墙附近被发现。它是古希腊艺术中最重要的作品之一，也是所谓“严厉风格”最具特色的作品。考古学家称它为“Kritios Boy”，以据信创造它的雕塑家的名字命名。“Kritios Boy”被描绘成裸体站立。他用左腿支撑自己的体重，而右腿保持松弛，膝盖弯曲，以“严厉风格”的特征姿势。他的表情很严肃，他的眼睛原本是用另一种材料制成的，但已经没有幸存下来。他的头发顺着他的头皮形状，紧紧地围绕着一个环，几缕散落在他的太阳穴和颈背上。他的头发上保留了红色染料的痕迹。这座雕像归因于雕塑家克里蒂奥斯，是基于它与来自泰兰尼西德斯青铜组的哈莫迪奥斯雕像的相似之处，这是克里蒂奥斯与内西奥特斯合作的作品。我们今天通过罗马时期的大理石复制品为人所知的这个群体竖立在雅典的雅典集市上。然而，这座雕像描绘了谁，目前尚不清楚。一些学者认为他代表了一位年轻的运动员，是庆祝大泛雅典娜节的一项赛事的获胜者。其他人声称他描绘了一个英雄，很可能是忒修斯。此外，他们将雅典卫城雕像的奉献与公元前476/5年的活动联系起来，当时基蒙将忒修斯的骨头从斯基罗斯岛转移到雅典。雕像的头部何时以及为何被从尸体上取下也仍然未知。一些人认为，这发生在公元前450年伯里克利的建造计划中，因此雕像的成员将被用作平整岩石表面的填充物。