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冰风暴

冰风暴

《冰风暴》（英文：The Ice Storm）是由李安执导，詹姆斯·夏慕斯、里克·穆迪编剧，凯文·克莱恩、琼·艾伦、西格妮·韦弗、托比·马奎尔、姬丝汀娜·莉芝等主演的剧情，于1997年11月26日在美国上映。

该片改编自里克·穆迪的同名小说，通过中年出轨的男子本·胡德、以及为了报复而出轨的妻子艾琳娜、青春叛逆期的女儿温迪、心事重重的儿子保罗四人，描述了美国1970年代社会背景下，一个看似平静、却濒临崩溃的家庭的故事。

在1997年戛纳国际电影节上，该片获金棕榈奖提名及最佳剧本，同年还获在线影视评论协会奖荣誉奖。1998年，该片入选美国在线公司影评协会年度十佳电影，以及获金甲虫奖奥斯卡最佳外语片奖提名。1999年，获博迪尔奖最佳美国电影。

剧情简介

1973年的美国康涅狄格州，中年男子本·胡德（凯文·克莱恩饰）出轨了邻居詹妮（西格妮·韦弗饰），本·胡德的儿女也不安分，儿子保罗（托比·马奎尔饰）正值青春期，对女性充满向往，女儿温迪（姬丝汀娜·莉芝饰）则陶醉于与詹妮的儿子麦基（伊利亚·伍德饰）的性游戏中，除了与麦基交往外，温迪还与他的弟弟互相试探。

一天，本·胡德前往詹妮家中偷情，意外撞见女儿温迪，遂将其撵回家中。本·胡德的妻子埃琳娜（琼·艾伦饰）清楚本·胡德背叛自己，与其吵了一架，由于之前答应了朋友的派对邀请，埃琳娜不得不忍着怒火与本·胡德一同前往。在派对现场，本·胡德夫妻俩才得知派对内容是换妻游戏，每个妻子都可以和其他家的男人结成新的性伴侣。埃琳娜为报复本·胡德，答应了下来。另一边，麦基打电话邀温迪外出，随后不顾即将来临冰风暴，独自前往寒夜godlike中。

派对尾声，换妻游戏即将开始，本·胡德却因醉酒昏睡过去，埃琳娜随后分配到了詹妮的丈夫，二人于车里发生了亲密关系。温迪没有赴阿龙·麦基的约，而是与麦基的弟弟同床厮混。深夜，艾琳娜在詹妮家里发现了沉睡的二人。

受冰风暴的影响，电力设施出现损毁，麦基因此触电身亡。此刻，保罗与朋友正在暗恋对象家玩耍，但他看出女方对朋友更有意，为打断二人关系的进展，欺骗他们吃下了安眠药。

几小时之后，天色渐亮，清醒过来的本·胡德在街上发现了麦基的尸体，遂将其送回詹妮家。另一边，保罗望着眼前睡得迷迷糊糊的校花，转头离开了对方的家，搭上回家的末班列车。下车后，保罗见到家人在车站等他，只是每个人脸上的神情复杂。

角色介绍

影片制作

创作背景

二十世纪七十年代是美国社会在文化观念、生活观念、道德观念，以及政治理念等经历剧烈震荡的时期，尼克松的水门事件听证会，越战停战协定造成了极端夫父权形象在普通民众心中的破碎，导演试图通过美国康涅迪格州两个中产家庭为骨干，透过父母和孩子平行发展的结构，展现了道德崩溃的力量渗透入家庭后对人们产生的影响，片中这两个家庭中发生的事情也可以视作是当时社会的一个缩影。

取景

该片取景地点包含美国康涅狄格州新迦南、斯坦福、格林威治、纽约曼哈顿等地。

拍摄过程

在为这部电影做准备时，李安让演员们研究了20世纪70年代初的杂志剪报。在开拍前，李安与演员讨论了片中角色的童年是如何度过的，以帮助演员更好地理解角色。

服装与特效

服装设计师Carol Oditz通过不同色调在视觉上对影片中的两个家庭作出区别，服饰方面，他选用了70年代的质地服装布料。

片中利用许多高反光的反射物质造成空泛的效果，让影片以印象派的风格呈现。

幕后故事

在小说《冰风暴》中，最吸引导演李安的两个情节分别为本·胡德在冰上的震惊发现，以及本·胡德一家人在风暴后的早晨重聚。

文学星探南希·克里科里安（Nancy Kricorian）在哥伦比亚大学艺术硕士课程上结识了作家里克·穆迪，是她将小说《冰风暴》介绍给了她的丈夫、本片的编剧詹姆斯·夏慕斯。詹姆斯·夏慕斯认为《冰风暴》是一本令人惊讶的电影书，其文学品质，让人们可能忽视了它所具有的非凡电影潜力。

《冰风暴》小说原作者里克·穆迪对这该片非常满意，他看到片尾字幕后哭了。里克·穆迪肯定了编剧詹姆斯·夏慕斯和导演李安在某些方面的成功，如凯文·克莱恩所扮演的本·胡德身上与原著的冷酷相比，注入了更多的活力和温暖；影片在表现人物心理方面比原著更深入、鲜活；李安暗示性的处理方式给予了故事和人物影响，也成为了其镜头语言的标注。

影片中描绘的冰风暴真实的发生在1973年12月16日至17日，被命名为"Felix"。

片中的事件的发生时间在11月，但实际拍摄时间是在春末。

影片特色

《冰风暴》是李安第一次尝试非线性结构，它打破了以往电影的直线叙述模式，采用撞击式的结构，以撞击令观众产生刺激，经由刺激及其所延伸出来的想法，引发观众产生拼凑式的情绪呼应。所谓“撞击”，指几个家庭在“换妻”游戏中各为板块产生碰撞，各个家庭中的人物心理转变与命运遭际并行展开，带给观众强烈的伦理刺激，叙事线索不再集中于一条直线。李安是首次演练这种结构，故事性不强，须以概念及美学形式来凝结片中的元素，通过分割画面将相关或不相关的时间、空间、人物、情节交叉并置，表现出电影自由转换时空的审美特性，摆脱了电影对于戏剧的从属地位，与传统的线性叙事构成了鲜明的对照。