云纹铜禁
云纹铜禁，起初名为蟠纹铜禁，1978年出土于河南省淅川下寺２号楚墓，属青铜器，是春秋时期承置酒器的案具，现收藏于河南博物院，为国家一级文物。2002年1月，被列入国家文物局发布的《首批禁止出国（境）展览文物目录》。
1978年，河南省文物部门在下寺2号楚墓出土云纹铜禁，因千年的水浸和腐蚀，出土时仅剩1米多长的“光板”铜案和一堆难以分辨的铜梗和铜渣，工作人员用了两个麻袋才将其装点完毕。随云纹铜禁一同在下寺2号楚墓出土的文物有大型青铜礼器80余件，车马器、兵器等6000多件，根据出土文物推断云纹铜禁的主人为王子午。
云纹铜禁出土后，经河南博物院高级技师王长青带领4位徒弟，历时4年，耗资4万元，将其修复完毕。
云纹铜禁重94.2千克，呈长方形，形似茶几、案子，四周用透雕的多层云纹做装饰，形似一朵朵白云。纵长131厘米、横长67.6厘米、高28.8厘米、宽46厘米。主流观点推断云纹铜禁是用失蜡法，并结合焊接等技术铸造而成。它的出土，将中国失蜡法铸造工艺的历史向前推进了1100年，证明中国早在2500年前的春秋时期，已熟练掌握失蜡法铸造工艺。同时，云纹铜禁也是中国最早“禁酒”时代的印证，且具有祭祀的历史功用。
20世纪80年代，云纹铜禁修复完毕后，运往美国展出，2018年，于北京故宫箭亭广场的《国家宝藏》特展展出。作为河南博物院的九大镇院之宝之一，列入常设展览《丹淅吉金——中原楚国青铜艺术》常年出展。
文物出土
1975年8月，中国河南省驻马店地区连降暴雨，很多中小水库溃坝，在随后的两年里，河南省政府对丹江口水库连续泄洪，意外将位于龙山的楚墓群冲刷了出来。1978年，河南省文物部门对楚墓进行了抢救性发掘，并在下寺2号楚墓出土了云纹铜禁。随云纹铜禁一同在下寺2号楚墓出土的文物有大型青铜礼器80余件，车马器、兵器等6000多件，其中包括王子午鼎、王孙编钟等文物。
下寺2号楚墓位于楚墓群中部，为长方形土坑墓，墓壁上下垂直，无墓道，是楚国贵族之墓，在汉代时已遭遇盗墓。该墓一两棺，两棺南北并列在墓室西部，南棺较大，北棺较小。墓室东部主要随葬有大型礼器和少量乐器，云纹铜禁出土时被放置在北棺东部，紧靠椁室北壁，呈一堆残片状。千年的水浸和腐蚀，使其变成了一堆难以分辨的铜梗和铜渣，整个云纹铜禁仅剩“光板”铜案，且多处裂开，形似地震后裂成七八块的大地，“光板”呈长方形，1米多长，其中一个边也有大面积塌陷，弯弯曲曲的铜梗散落一地，虎形兽和龙形兽也已完全与铜禁分离。根据考察同墓出土的王子午鼎、王孙诰编钟等文物的所刻铭文，可推测出云纹铜禁的主人为王子午。面对数百块碎片，工作人员用了两个麻袋才将这些碎片、铜渣儿装点完毕。
文物特征
云纹铜禁，属青铜器，是春秋时期承置酒器的案具。纵长131厘米，横长67.6厘米，高28.8厘米，身宽46厘米，重94.2千克。器身为扁平长方体，上部中间为一长方形平面，中空无底， 禁面四周及禁体四壁均饰由数层铜梗支撑的云纹。内层铜梗粗而直，以作骨干；中层铜梗稍细，由下向两侧伸出后上弯；外层铜梗最细，连缀成云纹。内、中、外共计5层铜梗相互套结，其中内层的粗铜梗起主要的支撑禁身作用。禁侧攀附有12条怪兽，前后个又4个，左右各2个。兽首有双角，张口吐舌，挺胸扬尾，前爪攀附禁沿，后爪紧抓禁壁，作窥探状。禁底有12个头饰高冠、昂首咋舌、挺胸凹腰、扬尾承器的虎形怪兽作足，四角各1个，长边各3个，宽边各1个，前足前伸，后足仅有一个管状足，用来支撑器身，既显动态，又显轻盈。
云纹铜禁上的云纹，是粗细不一的铜梗盘曲而成，即线条围绕中央一点顺时针或逆时针旋转一周或数周，或作 “C”形，或作 “T”形，或作 “S” 形，或横向，或纵向，或斜行，盘曲连接，勾连密布，层层相映，虚实相间，突显了工艺的巧妙，也使得大型的铜禁虽重但不拙、富活泼轻盈感。数以千计的铜梗盘错有序，形似众多小蛇簇拥缠绕在一起，也因此起初被命名为蟠螭纹铜禁。
材质与工艺
主流观点
云纹铜禁为铜制器物，其结构复杂，学界对它的铸造工艺多有争议，但凭借云纹铜禁上面的云纹、虎形兽、龙形兽等附饰部分铸件复杂程度，以及除发现铜禁上有分段的范缝之外，其他地方均未发现合范范缝痕迹，因此主流观点推断其采用失蜡法，另配合焊接等技术所铸。另外，研究人员根据铜梗盘绕弯曲的情况，推测所用蜡料可能为蜂蜡稍加松香、油脂调制而成。据此，也可将我国采用失蜡法铸造青铜器的时间提早至春秋时期。现代制造航空发动机涡轮叶片所采用的“熔模铸造法”也是对“失蜡法”工艺技术的借鉴。
失蜡法，是铸造金属器物的一种方法，从现代金属铸造的角度看，它属于熔模铸造。失蜡法的第一步是先用蜡做成铸件的模型，再用其他耐火材料填充泥芯、敷成外范。然后将外范烘烧陶化，加热烘焙后，蜡模全部熔化流失，使整个铸件模型变成空壳，再向内浇灌金属液，冷却后打开铸范，即得到所铸器物。然后再通过焊接等技术，把云纹、虎形兽和龙形兽等附饰与器身组合在一起，铸造成如今的云纹铜禁。
工艺争议
以周卫荣、董亚巍等为代表的学者，认为云纹铜禁的铸造工艺为传统范铸工艺，而非失蜡法。理由为：任何一项新技术的发明与变革，都有一个产生、发展和逐步完善的过程，失蜡法铸造的器物，只有曾侯乙尊盘、云纹铜禁等几件器物，既看不到失蜡法工艺技术的发生，也看不到该技术的发展。进而推断，云纹铜禁是由数千个大大小小分别铸造的组件焊接装配完成的，这些组件单元在焊接前都是独立的铸件，范缝明确，在器物上也发现了大量小块纹饰单元的浇口和焊接点。他们认为，云纹铜禁表面的小单元纹饰，是采用范铸法铸成，经打磨、修整，先焊接成二十四个纹饰片，再通过内部的铜梗一片片连接后，焊接到框架上，最后焊接十二只附兽及十二个兽足，成为整器。所以，云纹铜禁的铸造技术也是采用春秋以后的传统范铸法铸造，分型铸造，铸后焊接而成。
修复与保护
文物修复
云纹铜禁出土后，中国青铜古器修复界三大圣手之一、河南博物院高级技师王长青，在65岁高龄且带哮喘的情况，毅然接过了对其修复工作。他带领4位徒弟，花4年时间，耗4万元，在面对这个史无前例的文物，没有任何修复案例可以参考的情况下，完成了对云纹铜禁的复原修复。
由于出土时的铜禁支离破碎，这让修复团队可以仔细观察与研究云纹铜禁的内部结构，充分了解了其结构与铸造工艺后，修复者对铜禁采取了如下措施：第一步，矫正。出土后的铜禁变形严重，修复者分别针对小部分变形、大部分变形以及裂口翘起处，展开各类修复技术；第二部，补配。修复者在深入研究禁体铸造工艺的基础上，依原铸造方法，将云纹铜禁一层一层补齐残缺。座兽与附兽的修复方法依然是采用多种修复手段相结合的方式，进行一一复原。
云纹铜禁的修复，是王长青老师有生以来修复的青铜器中，难度最大、时间最长的一项工作，也是他毕生技艺的集中体现与代表之作。
保护活动
2017年，云纹铜禁入选中国中央电视台《国家宝藏》第一季第三期。
云纹铜禁，被列为国家一级文物。
2002年1月，云纹铜禁入选国家文物局发布的《首批禁止出国（境）展览文物目录》。
云纹铜禁，被列为河南博物院的九大镇院之宝之一。
重要展出
20世纪80年代，云纹铜禁修复完毕后，运往美国展出。
2018年2月，云纹铜禁在北京故宫箭亭广场的《国家宝藏》特展展出。
云纹铜禁，被列入河南博物院的常设展览《丹淅吉金——中原楚国青铜艺术》，在主展馆四楼13厅日常展出。
历史意义
文物寓意
相传，夏商两朝灭亡的原因普遍认为是酗酒造成，因此，西周建立后，吸取商朝酗酒亡国的教训，对饮酒进行控制，并发布了公务员禁酒令《酒诰》，其规定：贵族诸侯不准非礼饮酒，只有祭祀时方能饮酒；民众聚饮，押解京城处以死刑。并将放酒的案子命名为“禁”，云纹铜禁成为中国最早“禁酒”时代的印证，同时也具备祭祀的历史功用。2017年，云纹铜禁的禁酒故事入选中国中央电视台《国家宝藏》第一季第三期。
文物价值
云纹铜禁是目前所见体重最大、纹饰最为繁复精美的铜禁，也是最早的一件经科学发掘出土的禁类器物。依据工艺制造的主流观点，云纹铜禁也是失蜡法铸造工艺的例证，因此，它的出土，将中国失蜡法铸造工艺的历史向前推进了1100年，证明中国早在2500年前的春秋时期，已经熟练掌握了失蜡法铸造工艺。另外，现代制造航空发动机涡轮叶片所采用的“熔模铸造法”也是对“失蜡法”工艺技术的借鉴。河南博物院依托云纹铜禁的文化背景，创作有冰箱贴、首饰、文件夹等文创产品，以此将云纹铜禁的禁酒故事继续流传。
参考资料
云纹铜禁.河南博物院.2023-04-17
从“云纹铜禁”说开去.邵阳新闻在线.2023-04-17
云纹铜禁.河南博物院.2023-04-19
云纹铜禁.三门峡市文广旅局.2023-04-19
故宫开年第一展揭幕 来紫禁城看“国家宝藏”.人民网.2023-04-19
带你看“镇馆之宝”丨河南博物院——云纹铜禁.新浪看点.2023-04-19
丹淅吉金——中原楚国青铜艺术.河南博物院.2023-04-19
《国家宝藏》 20171217.央视网.2023-04-19
云纹铜禁：“美酒虽好 切勿贪杯”.新华社.2023-04-19