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偶然与想象

偶然与想象

《偶然与想象》（日文名：偶然と想像）是由滨口龙介执导，古川琴音、涩川清彦、占部房子、中岛步、玄理等人主演的日本电影，于2021年3月4日在柏林电影节上映、同年12月17日在日本院线公映。

该影片以“偶然”与“想像”为主题，由《魔法：或并不让人确信的》《开着的门》《再来一次》三个互不关联的短片拼接组成，每个短片围绕一个女性角色展开，分别讲述了一场女孩幻想中的三角恋对峙、一次阴差阳错下失败的有意诱惑和一个因认错人而互诉衷肠的故事。

该影片于2021年3月5日获得71届柏林影展评审团大奖银熊奖，这也是滨口龙介首次在欧洲三大电影节上斩获主要奖项。

剧情简介

《魔法：或并不让人确信的》

结束一天的摄影工作后，在回家的出租车上，模特芽衣子在与发型师兼好友的谷美聊天时，通过对方的细节描述得知谷美目前正在接触交往的男人是自己的前男友。出于嫉妒与不甘心，在谷美先行下车后，芽衣子深夜到访前男友和明的公司，两人言语来回间爆发争吵最终不欢而散。随后在三人见面时，芽衣子幻想将三角关系局面捅破让大家各自尴尬，但最后这样的做法只停留在芽衣子的想象中，并未付诸实践。

《开着的门》

大学教授濑川50多岁时获得了芥川龙之介奖，小说中细致的情色描写为读者津津乐道。研究生佐佐木因为考勤不合格，被濑川取消了大学学分，导致佐佐木的内部录取泡汤。因怀恨在心，佐佐木试图说服同班的已婚女生兼出轨对象的奈绪去教授研究室进行色诱，试图通过朗读其所写的露骨篇目让教授背负性骚扰骂名。不料被濑川发现意图，奈绪作罢并羞愧离开，最后却因将录音错发到学校邮件地址而误酿成一桩无人获益的丑闻。

《再来一次》

夏子回到仙台市参加高中同学会，偶然在仙台站的自动扶梯上与绫擦肩而过。两人对视一眼后快步朝对方跑去，互相以为对方是自己高中时代的同级生，见面后即开始互诉衷肠。直到去到绫乃家中，二人才发现20年后的重逢实际上只是个认错了人的误会，但二人决定将错就错，将埋藏在心中多年的心里话向对方说出，共度了一个短暂而难忘的下午后，夏子与绫乃在相遇的地方依依惜别。

角色介绍

幕后制作

创作灵感

影片创作灵感缘自于侯麦（Eric Rohmer）的三段式电影《人约巴黎》（Les Rendez-vous de 巴黎, 1995），滨口龙介本人曾证实，《偶然与想象》是对《人约巴黎》的致敬与模仿。影片摘取了现实生活或许会“生根发芽”的事情，经由想象后进行扩充，并以“偶然”为共通的叙事元素，通过每段约40分钟、情节互不相关的三部短片将主题层层推进，从而构成一部完整的作品。在形式精神上，《偶然与想象》或许更接近埃里克·侯麦“六个道德故事”或“四季”系列的电影创作。

影片结构

三段式结构在现代电影中的运用越来越频繁，但实际上在该影片最初计划中，共有七部以“偶然与想象”为主题的短片备选，但最后导演只选择了前三部。滨口龙介本人表示，选择前三部短片更像是整个短片集的引言。而选择“偶然与想象”的标题，也是为了让观众在观看电影时增加一重意外感。偶然（Coincidence）是其创作的兴趣点，因为与现实相比，“偶然性”才更接近这个世界运作的机制。因而电影以短篇小说集的形式，分别以“偶然的巧合”引出人物与剧情，并靠想象的片段将故事推向高潮，自然随性间将爱与哲学的议题简化。

滨口龙介还表示，短片顺序在开拍前早已决定好，三个故事间实际上有内在的递进逻辑。第一部分《魔法：或并不让人确信的》作为一个浅显易懂的入门篇，负责带领观众进入情境；第二部分《开着的门》则在此之上，加入色情元素，深入探讨了人性中的阴暗面；而到了第三部分，《再来一次》则扭转回平衡局面，以温暖的基调与观众保持密切距离，但在立意上则比前两个故事更加复杂。

拍摄过程

《偶然与想象》每场戏开拍前，演员都会利用布置拍摄现场的时间先熟悉走位，因而开机后都能够顺利拍完一整场戏。滨口龙介还会使用传统机位将同场次的镜头反复拍摄十次、二十次来调整薄弱环节，或是采用不同机位反复拍摄同一场景。这样做一是能够方便剪辑阶段找到场景精要，二是可以对比不同机位来平衡镜头画面与演员表演，从而获得新的拍摄灵感。

另外，《偶然与想象》共分为两部分拍摄，其中，《魔法：或并不让人确信的》《开着的门》两部短片拍摄于2019年2019冠状病毒病疫情发生之前，而第三部分《再来一次》则在2020年7月疫情爆发后进行拍摄。因为剧本形成于2019年，剧组考虑到如果将剧本设置为疫情期间，最后拍摄两个女性人物相拥的场景的话会比较困难，疫情背景下对两个第一次见面的人来说也不够现实，因而下了很大功夫不让镜头中出现戴口罩的人。

主题亮点

主题叙事

《偶然与想象》采用了对话叙事的方式，影片中反复出现的两个角色间的私密性对话，实际上从更深的层次反映了现代社会人们在私人空间里说话越来越少、难以互相理解的现实。所以滨口龙介想借长段的话语交谈填补角色从过去到当下的时间空白，使电影整体处于一面对于过去的讲述，一面专注此时此刻的区域之间。

另外，影片还以女性为主角和视角的讲述方式，让观众在观看过程中始终充斥着对于女性角色强烈的共鸣感。不论是《魔法：或并不让人确信的》中，芽衣子作为20代少女对于恋情的纠结与幻想，还是《开着的门》与《Again！！重来一次》里中年女性们面对自卑或认同的失落与惊喜，甚至仅仅只是陌生女性间的相互鼓励，都充满了女性叙事独有的温柔与细腻。

拍摄剪辑

《魔法：或并不让人确信的》中，在最后主角三人在咖啡厅相见对峙的场景镜头中，有一组摇晃的变焦镜头，以镜头的远近作为故事走向不同结局的分歧卡点。剧组认为不在时空上做改变，而是直接以镜头连接到另一个故事走向的方式颇为有趣。于是没有使用任何CG技术，而是直接采用了镜头变焦方式，希望以一种荒诞的方式加深影片的戏剧性。

此外，《偶然与想象》的三个短片中，每当人物关系发生重大转折或角色情感增强时，主角人物都会正对摄影机的镜头突然出现，滨口龙介表示确实是制作组刻意为之。因为正面镜头无法粉饰细节，因而可以清楚地呈现演员的每一个表情，但拍摄这样的镜头只在剧情产生情绪极点或演员达到高专注度时才会使用，因为演员的表演痕迹可能会被观众察觉，好在三个短片中的正面镜头都拍摄成功。

在影片剪辑上，滨口龙介也从过去电影拍摄中汲取经验，认为有些东西只有在剪辑阶段才看得到，因而剪辑时能够发现很多拍摄期间没留意到的不足之处，所以在剪辑阶段决定才会彻底决定镜头的裁切。

选角表演

谈及选角侧重点，滨口龙介表示声音对于对白式影片固然重要，但选角时其更重视演员是否真诚，因为“一个真实的人”能够使角色更加落地而贴近生活。因为《偶然与想象》里的谈话既长又密集，但又以对话推进剧情节奏，因而选定演员后，滨口龙介会花大量时间与演员们通过围读剧本的方式适应角色的说话节奏，从而令演员在开拍前找准对话中的音乐性。

经典台词

1.我们一起度过了一段非常奇妙的时光，然后他建议我们就此各自回家。他说对于我们这种总是让别人望而却步的人来说，我们走过的路都是很特别的，如果下次见面我们的魔法消失了那就随它去吧，魔法这个词用来形容我们真的恰到好处。

2.我不知道你的人生里发生了什么，但如果周围的人让你觉得自己一文不值，不妨勇敢反击；统治者试图控制你时，不妨大胆拒绝，去拥抱只有你自己知道的专属于自己的价值。因为只有做到这点我们才有可能在某个瞬间，和某个人产生奇迹般的共鸣和共勉。它可能永远不会降临，但如果没有人做自己，它就肯定不会发生。

3.我做不到像你一样没什么大问题，只是有时候我想知道我为什么会在这里。回头才发现，这么多年来我好像什么也没做成。不过我还算是满意，这是我自己选的路，而且我知道人不能贪婪，但我无法再对某件事情充满热情了，我不知道该怎么办，时间好像慢慢的摧毁了我。

4.我一直都觉得这里没有我的容身之地，只有你愿意走进我的世界，也许只是不足为奇的一小步，但它对我意义重大。只有你在我眼里闪闪发光，所以无论在哪里我都能找到你，你有能力给别人勇气，但我说的并非所有人都仰慕你，而是我仰慕你。

获奖记录

制作发行

制作发行方

前期宣传

2021年6月11日，该片宣布将于同年12月17日在日本院线上映。10月6日，该片发布预告片。

上映信息

数据来源：

票房信息

影片评价

滨口龙介极擅且专注于记录女性的私密情感与时刻，《偶尔与想象》也许恰是因为其“短篇集”的天然篇幅长度限制使得每个故事中的情感得到了最大的发挥，而这种私密或者说欲望又往往是通过长时间的整段对话型塑出来的，三个故事中均有一个长度分别为十五至二十五分钟精彩的大段室内对话，让观众成为一个对话的参与者、窥伺者、共情者，通过滨口龙介的场面调度真正地介入到了这些女性角色的情绪之中，产生了一种巨大的张力和悬疑感。——（《澎湃新闻》评）

《偶然与想象》的三个故事看完，却让人觉得是在听一个人叙述身边朋友的三个小段落，再加上单色调的风景表现和直观的人物面部特写，好像导演只是想让这份单纯直接的感性生活更鲜活地在银幕上跳跃。平淡且真实的镜头使用为观众留下了许多想象的空间，也避免了许多镜头表达盲点出现的尴尬。三个小意外，三个偶然得知，却是别人人生中最精彩的一部分，因为也许不会知道事情发展的方向，也许剧情走向根本没有跟着你的脚步，但这才是完整的故事。（1905电影网评）

《偶然与想象》是疫情背景下完成的小成本制作，影片如同道德寓言故事，表面通俗清新，内核却是知识分子的深智慧。在普通生活中提炼出关于人生的哲学思考，让人想到法国新浪潮时期的侯麦作品，又能和如今韩国导演洪尚秀做参照。但从电影本身的影像表达、演员的细腻自然和文本的精打细磨几方面看，《偶然与想象》的严谨和精致显然更胜一筹。（《北京青年报》评）