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张宝英

张宝英

张宝英（1940年12月1日-），出生于河南省长葛市，毕业于安阳豫剧院。著名豫剧表演艺术家，国家一级演员，当今豫剧十大名旦之首，河南省戏剧家协会第四第五届副主席，河南省安阳文化艺术学校名誉校长，国家级非物质文化遗产(豫剧)传承人,被称为“新崔派的领军人物”。

张宝英1955年考入安阳人民豫剧团学生队，开始学戏。1959年张宝英毕业，拜崔兰田为师，一边勤学苦练，一边登台演出，相继主演《红梅记》《洪湖赤卫队》《香囊记》《三哭殿》《打牌坊》等剧目，在中国各地具有一定知名度。1966年，张宝英加入中国共产党。文革后，她主演豫剧电影《包青天》中的角色秦馨莲，名声大震，活跃在豫剧舞台上。1996年，张宝英离开舞台，转向戏剧教育和传承工作直至退休。

其代表性豫剧作品主要有《包青天》《桃花庵》《秦香莲后传》《寻儿记》《卖苗郎》等。她传承并发展崔兰田老师的崔派豫剧，博采众家之长，形成了具有鲜明个人特色的“新崔派”豫剧表演艺术。2008年，入选第二批国家级非物质文化遗产项目豫剧代表性传承人。2010年，获第20届上海白玉兰戏剧表演艺术奖·主角奖。

人物经历

师徒关系

师父：崔兰田

同门：崔小田、张晓霞

徒弟：吴慧霞、张秀丽、徐爱华、李庆杰、李红芹、李雪梅、温秀琴、王凤银、邵文霞、陈秀兰、郝宏音、丁清香、胡恩峰、吕明谚、许大容、范静、崔玉萍、张艺飞、戴红莉、范雅鸣、杨招娣、刘艾英、司晓青、王书平、沈小莉、李海芹等。

艰苦童年，痴心戏剧

1940年11月3日，张宝英出生在河南省方城县的一个贫寒家庭，她的父母是靠手工印制木版门神年画为生的农民。1945年抗战胜利后，父母带着张宝英回到老家河南省长葛县城关镇。当地的戏曲氛围浓厚，长葛城隍庙经常有曲剧、河南坠子、豫剧等戏班唱戏，老百姓们都爱听。年幼的张宝英也常常跑去看戏，十分着迷，常常因看到很晚回家而被父亲责骂。童年对戏曲的兴趣在她心里埋下了艺术的种子。

因为家庭原因，1951年，张宝英到长葛县私营三象烟厂当童工。在烟厂的文艺演出中，她第一次展露出表演天赋，饰演活报剧《高小林回家》里的高小林，受到大家一致喜爱，并在两年后被推荐参加长葛县豫剧团。1955年春，15岁的张宝英听说崔兰田领导的安阳豫剧团在郑州市招生，于是下定决心前往郑州学戏，成功考入安阳人民豫剧团学生队。

刻苦练功，拜师成长

在学生队里，张宝英勤学苦练，练就了扎实的基本功，并当上了学生队长，逐渐参与演出，在《白莲花》《穆桂英下山》《突破》等戏中扮演小角色。1958年，张宝英扮演现代戏《朝阳沟》的女主角银环，第一次和崔兰田同台合演，受到崔兰田的赏识。次年，张宝英从学生队毕业，拜崔兰田为师，当年就在河南省第二届戏曲观摩演出大会中凭《游龟山》的胡凤莲一角获优秀演员奖。

除了崔兰田老师传授的戏剧外，张宝英还在老师的鼓励下向不同前辈请教。她向“豫剧皇后”陈素真学习《宇宙锋》，又向秦腔著名表演艺术家马蓝鱼学习《游西湖》。1960年，她在由《游西湖》改编的豫剧《红梅记》中饰李慧娘，获得高度评价，中国唱片社首次为她灌制唱片。同年，在豫剧现代戏《洪湖赤卫队》中饰韩英，于郑州市连演22天，场场爆满。

此后，她接连在现代戏《刘三姐》《李双双》《社长的女儿》《芦荡火种》《红灯记》、传统豫剧《三哭殿》《香囊记》《桃花庵》《陈三两爬堂》《铡美案》中扮演主要角色，并辗转中国各地演出。1962年，她赴北京演出《香囊记》《三哭殿》，并与老师合演《桃花庵》，受到北京戏迷和文艺界的好评，剧作家田汉在北京首都医院观看了她主演的《三哭殿》后于当年11月7日的《人民日报》撰文称赞她“表现了优秀的才能……表演颇为生动真实”。同年，张宝英与王士杰结婚，二人后育有一子。1965年，张宝英参加中南五省现代戏会演，与马金凤合演现代戏《打牌坊》。大量的表演实践使张宝英在豫剧舞台上不断成长，拥有了一定的知名度，成为彼时豫剧届冉冉升起的新星。

坎坷波折，走向成熟

1966年，张宝英加入中国共产党。然而在文革时期，她饱受折磨，被迫中断了原来的艺术生涯。在此期间，她出演了《沙家浜》（饰阿庆嫂）、《白毛女》（饰喜儿）、《智取威虎山》（饰小常宝）等现代戏，并在1974至1976年间只演出《红云岗》这一个剧目（饰红嫂）。1977年，张宝英的嗓子失音，在北京治疗。同年，当选河南省第五届人大代表。

两年后，张宝英的艺术生涯迎来转机。河南演出公司与香港金马影业公司合拍彩色宽银幕豫剧电影《包青天》，张宝英从九名候选人中脱颖而出，成为“秦香莲”的扮演者。影片在中国和东南亚等地放映，大获成功。凭借对人物角色的精准把握，张宝英给观众留下了深刻印象，西安报纸称赞她为“河南秦馨莲”，豫剧表演艺术家常香玉称赞她为豫剧增添了光彩。

1980年，河南省举行豫剧流派会演，各大豫剧流派的代表人物齐聚一堂，张宝英在崔兰田老师演出三场后扛起大梁，主演《桃花庵》。她被公认为崔派艺术杰出继承人，与诸位前辈并列，并由此成为中国戏剧家协会会员。同年四月同老师一起赴北京演出，中国唱片社为她灌制《张宝英唱腔选粹》六盒盒式录音磁带，为当时戏剧界的殊荣。

此后，张宝英的戏剧表演生涯逐渐走向成熟。在作品上，除了演好崔派传统经典剧目外，她改编、新编了部分剧目和唱腔，其代表有与杨兰春和王基笑合作的《卖苗郎》（1983年）、与高连山和李拴银合作的《秦香莲后传》（1985年）、与石磊合作的《寻儿记》（1989年）等。在个人荣誉上，她被评为中国三八红旗手（1983年），担任安阳市豫剧团团长（1985年），获河南省第一届戏剧大赛演员一等奖、“梨园杯”四省十四市豫剧中青年演员广播大奖赛金奖第一名，更是在“93今日中国豫剧十大名旦选拔赛”中获金奖第一名。她长期在中国各地进行演出，在中南海为首长演出过《桃花庵》，并曾赴香港特别行政区、澳门、台湾进行演出交流。在艺术成就上，张宝英将崔兰田老师的韵味与自己声情交融的唱腔相结合，在继承的基础上有所创新，形成了“新崔派”独特的艺术风格。

传承发展，投身教育

1996年，56岁的张宝英选择将舞台让给年轻人，调任安阳文化艺术学校副校长，从事戏曲教育工作。她致力于让学生把豫剧现有剧目的唱腔都完整继承下来，将豫剧发扬光大。2001年，张宝英正式退休，被聘为安阳市文化艺术学校名誉校长。

张宝英桃李满天下，其门下徒弟有吴慧霞、崔玉萍、李庆杰、范静、郝宏音、陈秀兰等人，张宝英经常陪同徒弟演出，甘当绿叶，崔派豫剧至今仍活跃在豫剧舞台上。

2008年2月15日，张宝英入选第二批国家非物质文化遗产项目豫剧代表性传承人。她至今仍在坚持豫剧的演出、传承和教育工作。2023年3月15日，张宝英大师工作室落户河南周口。2023年5月31日，由舞台演出本《桃花庵》改编的豫剧电影《明伦堂》首映式在安阳中等职业技术学校蓝田剧场举行，张宝英担任该剧的艺术指导。

艺术特色

唱腔特点

张宝英的唱腔，腔调和韵味都很有特点。她的基本功扎实，吐字清晰准确，气从丹田出，能够很好地“顶气”，增加呼气的气量，时刻保有适当的气量储存，使她的声音可以一直强弱得当。更可贵的是，张宝英能将声音与人物相结合，以情带声，以声传情，用具有崔派特色的似说似唱的方式，表达人物内心的情感，富有感染力。张宝英在采访中曾说，人物情感的哭诉不能扯着嗓子吼，必须有分寸，她对分寸的理解就形成了独特的韵味。例如在《桃花庵·盘姑》一出中，“我的张才夫啊，你的魂灵听”一句，张宝英使用“滚白唱腔”，用合鼻音、牙音的长哭腔，配合崔派“吟板”咏唱，既有长达六七拍的长腔，又有一分半钟的大甩腔，哭声强弱起伏，音域从低到高横跨约十八度，时断时续，细如游丝，如泣如诉，把太穆皇后对亡夫的缠绵哀怨之情演绎得淋漓尽致。这充分表现了张宝英醇厚委婉的唱腔特点。

角色塑造

张宝英十分擅长塑造角色，对人物形象有自己的理解和把握。除了用唱腔来塑造角色情感外，她还擅长用细微的动作来表现角色心理。例如在《包青天》中，张宝英饰演的秦馨莲是一个正直淳朴、不畏强权、敢于斗争的角色。在秦香莲见皇姑的一幕中，张宝英水袖轻抛，侧身昂首，目光中充满正气，让人心生敬畏。她的神态和动作，让公主在这个贫民弱女子面前黯然失色，顿失高贵的神气。张宝英凭借自身对人物的理解，看起来相似的悲剧角色在她的表演下各具特点。例如《卖苗郎》中的刘迎春，在豫剧传统中本是温良恭顺的，在张宝英的演绎下，成为了一个在封建统治下苦苦挣扎的弱女子形象，这就让人物的性格更加立体、丰富、深刻，为这个传统人物形象添入了新的色彩。又比如《秦香莲后传》中的秦香莲，张宝英不仅表现了她安之若素、端庄贤淑的慈母形象，更突出了她与强权和不公相抗争的勇敢一面。再比如张宝英饰演的《英姬夫人》中的英姬，则是聪慧过人、仗义舍亲的英雄形象。张宝英将这三个悲剧女性人物，根据各自的身世遭遇、性格特点，在表演时各有不同、各有特色，使角色更加饱满。

博采众长

张宝英还善于博采众家之长，借鉴吸收姊妹剧种中好听的唱腔，融会贯通到豫剧中。在学艺时，张宝英就在崔兰田老师的鼓励下向秦腔名家马蓝鱼学习《游西湖》，又先后向老艺人何振中、董化清、王德元学习“吹火”技巧，使她不仅学会了秦腔技巧，更在卧鱼、水袖、托举、喷火等身段特技表演上大有进益。除了秦腔、沪剧等传统剧种外，张宝英还向现代的歌剧、话剧、电影学习，将一些表现方式运用到豫剧中。甚至，她还顺应时代，与交响乐队、电声乐队合作，开辟了豫剧轻音乐伴奏的新途径。张宝英自己就非常喜欢现代歌曲和民族音乐，她取长补短，将真假声结合、民族唱法等技巧运用到戏曲演唱中，这使得她音域宽广，中低音区平稳扎实，高音区又很铿锵嘹亮，给人以美感和快感。与她的老师崔兰田相比，崔兰田大师擅长浓重鼻音唱腔和特低音，具有沉郁顿挫的唱腔特色，而张宝英则多了几分沉稳和果断。在《桃花庵·盘姑》一出中，崔兰田老师用D调，而张宝英用降E调，唱腔脱俗奔放，正是这种风格的代表。张宝英已经形成了具有自身鲜明特征的“新崔派”艺术特点。