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陈素真

陈素真

陈素真（1918年4月30日-1994年3月29日）是中国豫剧表演艺术家，原名王若瑜，乳名佩玉，年幼时亲友爱称其狗妞，出生于河南省开封市祥符区袁坊乡南北店村，祖籍陕西省富平县，主攻豫剧祥符调旦角，是豫剧界第一代女演员，是豫剧界第一个流派“陈派艺术”的创始人，被视为中国豫剧六大名旦之首，担任过中国文学艺术界联合会委员、中国戏剧家协会理事和河南省文联副主席、天津市戏剧家协会副主席、天津市文化局顾问、天津市表演艺术委员会委员等职务。

陈素真年幼时家道中落，随养父陈玉亭学习豫剧，后拜豫剧祥符调演员王延德为师，精进技艺，十岁首次登台，十二岁时因出演《反长安》失利而下定决心学好豫剧，之后其养父将她带至杞县发展，不断提高演艺水平，1936年受上海百代公司邀请灌制了《三上轿》等十张唱片，现代豫剧作家樊粹庭为其量身打造了多部戏剧，后在抗战期间进行公益演出，宣扬爱国主义运动，1946年返回开封为灾民募捐义演，后收关灵凤和吴碧波等人为徒，1950年在开封参加全国人民代表大会，1961年她调入天津市豫剧团，1963年因演戏扭伤左腿而停演武戏，1966年文革开始，陈素真离开舞台，多年未参加演艺事业，1979年受到邀请再次登台演出，晚年定居于天津市，1994年2月受邀前往郑州市参加“全国豫剧名丑大赛”，于3月29日在郑州逝世，享年76岁。

陈素真在整个演艺生涯中坚持创新，创新唱腔、表演和妆容等，并吸取其他剧种的优点，融会贯通，代表戏剧有《宇宙锋》《梵王宫》《春秋配》《三上轿》和《三拂袖》等；出版过著作《情系舞台—-陈素真回忆录》；发行过唱片《三上轿》《霄壤恨》《涤血耻》《柳绿云》和《霄壤恨》；获得为“河南省梅兰芳”“梆子大王”和“豫剧皇后”等称号，陈素真对豫剧的改革做出了转折性的巨大贡献，使豫剧进入新时代，扩展了豫剧的受众群体，为后世提供了宝贵的精神文化财富。

人物生平

早年经历

陈素真于1918年4月30日出生在河南省兰封县一个官宦世家，生父王秉璋，字慎如，担任过河南省临汝、兰封、洛阳三县的县长，祖籍在陕西省富平县。陈素真的母亲不喜欢戏曲，经常打骂陈素真，甚至不管其吃喝；陈素真年幼时上过几天学，带课的李老师也经常对其打骂还叫她罚站；由于陈素真年幼时经常同狗玩耍，因此同乡称其为狗妞；之后家道中落，陈素真师从豫剧须生演员陈玉亭，人称红脸王，并认其为父；1926年农历八月十五日，在同乐舞台剧院的单经理单耀卿的推荐下，时年八岁的陈素真拜祥符调名旦孙延德先生为师学习戏曲，起初学习旦角，之后学习生角、净角和丑角。

陈素真的养父本就是豫剧演员，使她从小就受到豫剧的熏陶，并且对豫剧也很痴迷，但当时的豫剧环境不允许女子上台，也有人阻止陈素真学戏，但单经理思想开明，且其师傅孙延德坚持收徒，进而陈素真在他们的支持下下定决心打破偏见，刻苦学习，努力学戏，于1928年农历二月二日首次登台同二位师妹在开封相国寺的永乐戏台上演绎《日月图》，饰演胡莲英，成为第一代祥符调女演员。

陈素真的两位师妹是张玉真和王守真，三人当时年龄尚小，上台唱戏还需要大人将她们抱上去，因此多演”垫戏“，1930年初夏，陈素真十二岁，戏班命她出演《反长安》中饰演杨贵妃，但由于唱功不好出现了问题，被轰下了台，受到了一定的打击，当时的陈素真有一段时间闷闷不乐，但她没有就此消沉和放弃，并下定决心要学好豫剧。

巅峰时期

1930年农历八月十六日，其养父”红脸王“陈玉亭将陈素真带到杞县发展，陈素真也明白父亲带她来杞县发展的良苦用心。陈素真来到杞县后发现杞县县城虽小，但戏曲艺术兴旺发达，有城隍庙大戏楼、北戏院，南戏院和灶君庙戏院等剧院，县城内还有众多古戏楼和土戏院，并且观众众多，不排外，对其他各类剧种都欣然接受；陈素真在杞县同当地的戏班搭班唱戏，多次为官家和衙门演出，但陈素真的唱腔依然不好，因此她在此地向各位老师进行刻苦的学习，炼出了一副好嗓子；这让陈素真感到如鱼得水，让她对杞县有不可磨灭的情感，并称杞县是她的第二故乡。

1931年秋季，陈素真在众人的见证之下收徒李金花，为其取名为李金花；晚秋，陈素真经豫剧武术家刘金亭先生介绍，将陈素花收入门下，并授予其艺名陈素花；1932年，陈素真在努力学习，练了一身好本领，开创了革新的妆容；《三上轿》被刘荣鑫用作“送客戏”，由陈素真改良，唱成“压轴戏”，当时流传着”卸了牲口买了套，也要看’狗妞‘的《三上轿》这一顺口溜；后改革《春秋配》等豫剧的唱腔，于1933年在杞县向诸位老艺人学习《乾坤镜》等戏曲；1934年农历八月十六日，陈素真返回开封市，时隔四年，再次在永乐舞台出演《反长安》，后又不断出演《十面埋伏》等剧目，被授予“河南省梅兰芳”称号。陈素真于1935年1月加入樊粹庭组建的豫声研究社，同年2月5日首次在该研究社登台演出《赶花船》以及《卖衣收子》，3月25日又出演《三击拳》，收徒田岫玲；4月11日出演《凌云志》中的刘桂芳，同年还在《狄青征西》中饰演双燕公主。1936年3月18日，陈素真在剧目《绿衣女侠》中饰演刘芳，同年3月受上海EMI集团邀请灌制了《三上轿》《宇宙锋》《梵王宫》《春秋配》和《三拂袖》等十张唱片；6月17日在狮吼剧团（豫声研究社）同陈素花合演《打崔合》，一个月后又出演《麻风女》中的邱丽玉。

1937年5月23日陈素真从开封市前往北平市学习戏曲，8月在商丘市成立狮吼旅行剧团进行抗战募捐义演；12月返回河南开封在大陆电影剧院重演《涤耻血》；又在华光戏院演出时收徒侯玉洁，赐其艺名侯秀真；同年出演《柜中缘》中的徐翠莲;1938年春季，陈素真在开封被汴报评为“豫剧三鼎甲”之首;5月，开封濒于沦陷边缘，樊粹庭召集剧团演员，讨论剧团去留问题，陈素真当机立断：“在樊先生的戏（涤耻血）里我演刘芳，她有这样一句台词：我们要为国难而死，要为杀敌而亡，宁做箭下鬼，不当亡国奴.’我要走，就是头断血流，也不给敌人演戏。”8月，在樊粹庭的带领下，抵达河南省与陕西省的交界处马山口镇，途中宣传抗日，义演抗战戏，期间收徒郭学润，赐名郭清芳;1940年3月1日陈素真在洛阳市进行狮吼剧团募捐义演活动，出演《涤耻血》；5月在洛阳为朱德表演《涤耻血》《克敌荣归》和《伉俪箭》三戏，被官兵和群众授予“抗日先锋”辐条;同年秋与狮吼旅行剧团到达西安市进行义演，在三山戏院出演《涤耻血》《克敌荣归》和《麻风女》三场戏，授予“豫剧大王”称号;1941年陈素真在陕甘等地进行抗战义演，次年10月离开狮吼剧团，前往重庆;1943年5月，她在在汪震和张纺的援助下离开重庆市，回到洛阳进行河南大饥荒灾民募捐义演，直至次年年初，在洛阳收崔兰田为徒，传授其趟马等技艺。

1944年1月，陈素真在西安正式与尹晶天举办婚礼；次年年底，由樊粹庭推荐而收徒关灵凤，亲自教授其《三上轿》等剧目；1946年5月7日，返回开封市募捐义演，为河南省失学儿童募捐，兴办小学命名为正义小学；在人民会场演出，后前往杞县公益演出半月赈灾；1948年3月12日，陈素真被河南大学自治会邀请主办助学义演，演出豫剧《麻风女》《凌云志》和《霄壤恨》等，并赠与她锦旗表示感谢；1949年初夏，在郑州出演《女贞花》等戏曲；秋季，收徒吴桂玲，取艺名为吴碧波；冬季，与刘希程婚配；1950年2月，担任河南梆子群众剧团团长，门下吴碧波与其一起表演；四月在开封被选举为河南省第一次全国人民代表大会的代表；这一年冬季，她和樊粹庭、常香玉等人来到了西安市，出席了“西北文学大会”；同年，在武汉《柳绿云》一剧中饰演柳绿云；1951年春季，在开封市组建了豫光剧院，之后又到陕西西安去表演；5月10日，在漯河市上演了《三上轿》《柳绿云》和《义烈风》等其他节目；秋季，在宝鸡，认关灵凤为义女；后和刘希程办理离婚手续，1952年2月与赵玉麟婚配。

1952年9月，前往武汉参加中南区第一届戏曲会演，出演《三拂袖》，获奖—-个人奖；1953年5月组建兰州市素真豫剧团；1954年8月16日与常香玉等人出席了省市戏剧界联欢座谈会，次年8月返回河南省参加全国人民代表大会；1956年12月3日受河南省豫剧二团邀请出演《梵王宫》；12月18日到次年1月15日，参加首届戏曲观摩演出大会，出演《梵王宫》和《宇宙锋》等戏曲，获奖—-荣誉奖；1957年1月11日在郑州出演《宇宙锋》，1月14日被评选为河南省戏剧学会中国戏剧学会副会长，5月19日受中国文艺网邀请在北京中国文联小礼堂等地出演戏剧《叶含嫣》《宇宙锋》和《拾玉镯》；6月22日，作家田汉在《人民日报》上为陈素真发表文章《人民需要这样的演员》，称人民需要陈素真这样的演员；同年夏季在北京看望了梅兰芳先生。

1958年6月调往邯郸戏剧学校任教，同年夏天前往北京看望田汉先生；10月在商丘市、菏泽市和周口市等地为难民义演；次年冬季同东风剧团演出于山东临清大众戏院；1962年被调入天津市豫剧团工作，同年夏天带领天津市豫剧团前往开封市、郑州市和洛阳市等地出演《三拂袖》《宇宙锋》等剧目，并收徒张雪波和李静波；1963年9月8日在西安市的五四剧场出演《三拂袖》时不慎扭伤左腿，自此停止出演武戏；1966年文革开始，陈素真被迫离开舞台，后全家户口被吊销，前往天津东郊军粮城公社二村插队落户，为时九年零三个月。

晚年时光

天津市文坛于1978年举办陈素真50年舞台生活的活动；1978年6月29日陈素真受河南省开封市文化局的邀请，前往开封戏曲学校教授戏曲《宇宙锋》和《拾玉镯》，同年10月前往北京参加了第四次文代会，同年12月受到郑州文化局邀请，前往郑州市豫剧团教授《梵王宫》，后被调往天津市文化局戏剧研究室工作；1980年3月26日，陈素真受到邀请前往郑州市参加河南省豫剧流派会演出演《樊王宫》，期间向参与会演的人传授豫剧技巧；同年，陈素真在兰州出演戏剧《反长安》；1981年5月19日至21日，受中国剧协邀请，同新乡豫剧团在北京祥瑞大剧院及物资会堂上演《樊王宫》；5月22日，曹禺，赵寻，刘厚生等30余位京城文坛领袖及名人在此召开座谈会，对陈素真的创作特点进行了深入地研究与讨论；5月26日，收周秀梅为徒；6月到7月，受邀赴河南新乡市戏剧学校，山东莘县豫剧青年剧团，以及山西长治市戏剧学校演出。8月，陈素真亲自率领“山东莘县”豫剧青年团到京作汇报和表演。

1983年5月，陈素真致函《中国戏剧》，请其发表有关演员的通俗文学作品；1984年1月，陈素真在《戏剧报》中发表文章《怀念田老》，同年10月21日，受邀赴天津市一文化宫参与“爱我中华，筑我长城”慈善活动，并与厉慧良共同表演了戏剧《钟馗嫁妹》；次年夏季前往西安市和兰州市等地进行寻根演出；1987年2月陈素真从天津市艺术研究所调转进入天津市表演艺术咨询委员会，1988年1月6日再次返回杞县，同年4月在杞县做寻根演出，并且为同乡英雄孔子平扫墓；1989年10月2日，她在天津一号职工文化宫出演《宇宙锋》，正式谢幕；1990年夏天，陈素真受到河南漯河市豫剧团的邀请改进石磊编导的豫剧《麻风女》，其被授予特别导演奖；次年6月，出版著作《情系舞台—-陈素真回忆录》；1992年2月前往郑州进行探亲表演，同时将《游子吟》等多篇文章发表在《郑州晚报》《地方戏艺术》等报刊；1994年2月26日受到邀请从天津市返回郑州市参加全国豫剧名丑大赛的评选工作，3月4日看望王秀玲和虎美玲，后口述《陈门弟子谈》并在《戏剧电影报》发表，3月25日突发疾病，3月29日离世，享年76岁。

艺术特色

唱腔

陈素真的演唱师承豫剧母调“祥符调”，其演唱风格质朴清雅，婉约婉转，中正圆润，抑扬顿挫。她的“波颤”唱腔有特色，让听者听之有“景”，听之有“情”。她的演唱主要是假声，音区一般都比较高，声位比较靠前，用“巧口”在板前板后填充一些衬词，用高音表现悲怆、悲怆的情感，且曲调优美。陈素真是河南省曲艺的首批女艺人，她在艺术上下了很大功夫，在她的努力下，发展出一种适合于女声演唱，被称为“祥符调正宗”的花旦唱法。

创腔

陈素真自1935年开始，调整俗气，吸收、融合豫西调部分新的唱法材料，丰富了祥符，并发展了祥符，使其成为一种独具特色的唱法。陈素真传承“祥符调”唱法传统，发展“祥符”的艺术特色，丰富和发展了“祥符”唱中的乐曲。把简单与丰富、简朴与多元融为一体。再者，陈素真将唱词的文体、词义、字声和所表达的情感等特征结合起来，继承传统祥符调，创造出新颖而不显怪异的唱腔。

念白

陈素真的念白，抑扬顿挫，错落有致，有条不紊，轻重徐疾，相间得体，字正腔圆，清脆悦耳，让人浮想联翩，充满了音乐的感觉。

衬字

陈素真演唱中的“衬”字，具有内涵和神韵。《宇宙锋》中的“今日，哪里还顾得上什么淑女风度”用得合理，让句式生动，让赵艳蓉这个女子，有了几分怒气，有了几分“疯癫”和“虚实相生”的感觉。另外，其他“衬字”的反复出现，把忧伤的“衬字”变成尖锐的声音，与乐曲的变幻相结合，更突出了赵艳蓉这个人物的性格特点。

板式

陈素真挖掘受“冷落”的传统板式，重新运用并加以丰富发展。《对松关》中，将五音板式重新运用“自幼儿在宫内喜乐滔”一唱中，并加入一段花腔衬词，表现了剧中人物悠闲自得情绪，也使这段唱腔更加丰富。《宇宙锋》“装疯”一折，运用[哭剑]板式和唱腔，细腻地表现其悲伤、愤慨的感情，展现赵艳蓉敢于反抗、内心悲凉的复杂人物形象。

表演

陈素真的表演细致、逼真、规范、严谨、体态优美、舞姿优美。她表演时同时调动唱、念、做、舞的各种艺术手段，边唱边舞，唱作并重，准确细腻又层次分明突出人物复杂内心，有较强的艺术效果。她既继承了豫剧的青衣和花旦的表演艺术，又吸收了京和昆两种戏剧的表演技法，并加以融合和创新，创作出了很多舞姿。

陈素真有着丰富的中原文化内涵与底蕴，在对人物形象的体悟与表达上也有着独到的见解。他所刻画的人物，在内在中积淀着一种美，在境界中充溢着一种美，在表面上则是一种美。她的内在，她的境界，不仅充满了充沛而生动的正气，气，外表也充满了一种超凡脱俗的神韵。她运用丰富的舞蹈语言来刻画角色、抒发情感，游刃有余，令人叹为观止。表现清纯、爱慕、欲望、娇艳；生动活泼、自由、不羁；表演稳重、优雅、深刻，富有魅力；她所创的“台步功”“指法”“扇法”“水袖功”等，精巧、规范、色彩丰富，堪称豫剧旦行戏艺术之典范，为几代坤伶所模仿和继承。

水袖功和辫子功

《梵王宫》中的“梳妆”一折，没有任何台词，也没有任何歌词，只用了大约半小时的时间，就把角色形象全部用行动表达出来。此剧，陈素真创造了“巧穿衣”，创造了“甩大辫”，特别是编辫子的舞蹈，借鉴了“大刀花”的舞蹈手法，将“耍甩发”的舞蹈手法融入其中，还增加了扇子的舞蹈，以及脚趾的移动。陈素真在《宇宙锋》中运用“疯水袖"和“上天入地”，创造了一种全新的艺术形式，运用了各种不同的水袖技巧，创造出团花袖、烟花袖、扇花袖、波浪袖、飞天袖、鸳鸯袖等不同类型的袖子，在表演中或轻或重、或刚或柔、或疏或密，或重或轻，将赵艳容在疯狂状态下的情绪变化演绎清楚，这是一种新的艺术境界，也是一种豫剧的艺术风格。

程式与行当

陈素真为更好地塑造人物，其突破行业的界限，将其它行业程序中所能运用到的东西，有机地结合到自己所饰演的角色之中。《三拂袖》里，她所饰演的“蒋琴心”，先是一名少女，后是一名武士，后又是一名少女，并在剧里玩出了一把双枪和一把剑。在《宇宙锋》中，“装疯一折”中，使用了很多舞种，打破了青衣人优雅庄重的传统，加入了花旦、老生的步法和姿态，特别是使用了各种各样的袖子。

妆容

上世纪二三十年代，豫剧处于从“田间地头”到“城市茶社”转型期间，此时的豫剧正旦、小旦化妆，贴鬓都非常的简单朴素。在难以借鉴、无法模仿的情况下，陈素真在金玉美设计的大圆圈鬓的样式基础上，改成小圆圈在眉头上贴三个，而后逐渐加成十一个。在此后的不断摸索实践中，创造出新的贴鬓样式，弥补了圆宽脸型的缺点，使得脸型较之前更加俊俏。另外，当时豫剧旦角演员基本上没有画过眉毛，陈素真起初用黑烟涂抹在眉毛上，眉毛逐渐自然的黑亮起来。随后在一次偶然的失误中，一小块干烟末落在眼皮上，陈素真用手指边缘轻轻地抹在眼皮和睫毛上，眼睛竟然变大了、眼睫毛也黑了。陈素真在原有打底、画唇的基础上，加上描眉、涂眼。这是陈素真在化妆上的创新表现，对于当时地观众不知是眼前一亮的惊喜，也是豫剧在艺术审美上的提高。

主要作品

代表戏剧

上述内容参考资料

书籍画册

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书信文章

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唱片

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荣誉与影响

荣誉

上述内容参考资料

影响

对豫剧的影响

陈素真不仅演遍了河南省的城镇乡村，还扎根西安市，南下武汉，西出兰州市，北至京都，定居天津市；豫剧也随着陈素真的脚步逐渐被推广和普及；这是这位艺术家的一大功绩。豫剧艺术的内容是朴实的，形式则是复杂的，需要联系形式来欣赏其内容；因此，它需要一定的身段和达到要求的唱腔进行表现，陈素真塑造的姜秋莲、崔金定、耶律含嫣、赵艳容等人物形象，得力于她独特的表演艺术，在豫东地区“祥符”风格中独树一帜，为豫剧“祥符调”的发展做出了巨大的贡献；陈素真将豫剧艺术推向了全国，把豫剧的发展带到了新的高峰，对豫剧的发展与变革作出了重大的、具有里程碑意义的贡献，在中国豫剧史上竖起一座丰碑。

“陈派艺术”的影响

陈素真出演的剧目《三上轿》《宇宙锋》《春秋配》《梵王宫》等，被她的弟子所保留，经久不衰、广为传唱；她一生的演艺坚持创新，形成了独特的演艺风格与与形式，并且其弟子众多，相继效仿传承陈素真独特的演艺风格，并继续向下传承，形成了独具特色的“陈门艺术”，其风格古朴醇厚、委婉含蓄、俏丽典雅。“陈派艺术”在全国范围内流传，被陈素真弟子以及再传弟子继承、发展，传播，进而影响了一批又一批的人；陈素真在不断创新中形成”陈派艺术“，不拘泥于教化，不死板，并对其他各类戏曲加以包容，呼吁人们坚持创新，影响人们团结互助，对戏曲的发展、革新起到一定的作用。

人物评价

清朝邹少和先生评价陈素真表示：豫剧向无坤伶，近十年来始有之。就中陈素真者，为坤伶之翘楚。珠喉玉貌，举止娴雅，能造新音，尤工表演，一时以豫剧中之梅兰芳视之。

京剧表演艺术家梅兰芳先生为陈素真题词：艺术超群。

京剧表演艺术家程砚秋先生观看了陈素真的《义烈风》后，为其题词:“清萍白壁原无价，海马云龙自不群。”

中国戏剧家协会主席田汉先生曾赋诗赞誉：

中原地区云起几歌仙，苦练勤修数汝先。

几度弓腰明月下，何妨碎步铁窗前。

袖舞心酸艳蓉女，辫挥情焰耶含嫣。

人民要汝添光彩，珍重珠喉惜盛年。

1989年戏剧表演艺术家曹禺为陈素真题词：“不要人夸颜色好，长留清气满乾坤。”

河南日报对陈素真的评价：”陈素真大师的唱腔中正圆和，沉郁顿挫，成为豫剧祥符调卓有影响的代表；她的表演规范讲究，行动如飘，让原本粗犷的豫剧表演，有了更为细腻优美的舞台样式；她用半个多世纪的生涯，开创了一个全新的时代，带领豫剧全面走向精致化。“

河南文化网对陈素真在的评价：陈素真扮相俊美富丽，唱腔迤逦跌宕。台上能文能武，气质中正元和。她继承了豫剧祥符调的传统剧目，并在化妆、服装、唱腔、念白、水袖、表演等领域全面革新，创演大批引领时代的新戏。她在豫剧旦角的青衣、闺门旦、花旦、刀马旦、花衫、泼辣旦、帅旦等行当取得了巨大成就。

书法家李铁城为陈素真撰写碑文：“陈氏出，人始知京剧之外，亦有雅音。豫剧崛起于海内艺林，陈氏功不可没也。为艺之暇，施教育才，及门人弟子多人，皆蜚声艺坛。其平生大半坎坷，然刚直不阿，朴质求实，疾恶如仇，穷而弥坚。于逆境中撰述生平五十万言，为后世留一信史。赞曰：皇哉承先启后，陈旧布新。一代宗师，人所共仰，巨星殒寂，众徒椎心。托体嵩岳，山河同在。大师生于一九一八年三月二十日，故于一九九四年三月二十九日，终年七十六岁。”

后世纪念

纪念馆

2018年4月23日上午，开封市艺术中心为陈素真纪念馆举办了盛大的开幕式。陈素真纪念馆向世人全面展现了陈素真的传奇生平，展览内容分为“家世简介”、“艺术起源”、“豫剧陈氏艺术的创制”、“豫剧旦行的创制”、“抗战义演”、“艺术思想”、“人格风骨”、“传承教育”、“多个豫剧剧团的创制”十大展区，展示了陈素真生前的影像资料、戏服、手稿和手稿等价值不菲的文物上百件。

纪念活动

2004年3月30日，中国人民政治协商会议河南省委员会、河南省文化厅，中国艺术研究院和《大河报》社在郑州举办“纪念豫剧大师陈素真逝世十周年学术研讨会”和纪念豫剧大师陈素真逝世十周年戏曲晚会。

2006年3月31日到4月2日，在郑州中州剧院河南人民广播电台和河南省艺术研究院共同举办陈派艺术暨祥符调演唱会纪念陈素真诞辰八十八周年，陈素真的亲传弟子关灵凤、袁秀荣、马青波、华翰磊、牛淑贤等出席演出；祥符调另外两位代表人物桑振君、阎立品的弟子也登台献艺。

2013年4月22至23日，河南省文联、中华豫剧文化促进会、河南人民广播电台共同在郑州德亿歌剧院举办“素韵梅香——纪念豫剧大师陈素真诞辰95周年陈门专场”；中国戏剧奖·梅花表演奖得主、陈派再传弟子徐俊霞演出了《宇宙锋》装疯一折；陈派弟子、豫剧名家郭美金，国家一级演员、陈素真义女赵吟秋及来自邯郸市东风剧团的国家一级演员、陈派再传弟子纪小瑞分别演出陈派代表剧目《梵王宫》中的思云、探府、梳妆三折；陈素真先生的亲传弟子、中国戏剧梅花奖、“亚洲终身艺术成就奖”获得者牛淑贤演出《梵王宫》洞房一折。

2018年4月21日至24日，中国戏剧家协会作为指导单位，中共河南省委宣传部、河南省文化厅、河南省文学艺术界联合会、中共开封市市委、开封市人民政府等作为主办单位在开封举办“素韵·真声——纪念陈素真大师诞辰一百周年”系列活动。本次活动包括纪念陈素真百年诞辰活动开幕式暨河南卫视“梨园春”演出专场、陈门祥符调经典大戏展演、陈派祥符调经典折子戏展演、陈素真艺术人生高峰论坛，陈素真纪念馆开馆仪式和《情系舞台——陈素真回忆录》暨陈素真画册再版等活动。

2021年4月29日，开封市美术馆举行“素韵真声”——纪念豫剧大师陈素真诞辰103周年暨纪念馆建馆三周年祥符调演唱会，开封市文化广电和旅游局副局长丁卫卫，表演艺术家、陈素真关门弟子牛淑娴，表演艺术家、陈素真再传弟子吴素真等人参加纪念活动；各戏曲名家、优秀青年演员纷纷上台献唱。开封市是陈素真先生的故乡，借以举办此次活动推动豫剧祥符调传承发展。