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卡尔·马利亚·冯·韦伯

卡尔·马利亚·冯·韦伯

卡尔·马利亚·冯·韦伯（Carl Maria von Weber，1786年11月18日—1826年6月5日），德国作曲家。他的代表作是歌剧《自由射手》《欧丽安特》《奥伯龙》，三部单簧管协奏曲（其一为小协奏曲），钢琴《邀舞》，其中歌剧《自由射手》被认为是德国第一部浪漫主义歌剧。此外，他还创作了少序曲、协奏曲、奏鸣曲。

卡尔·马利亚·冯·韦伯出生于一个戏剧之家，对德国民俗音乐、风俗有很深的体验。韦伯10岁学钢琴，之后又学作曲，11岁时随作曲家弗朗茨·海顿的弟弟米夏埃尔·海顿（迈克尔·杰克逊 Haydn）学习，12岁开始写作歌剧音乐。1813年以后，他先后担任布拉格剧院和德累斯顿交响乐团常任指挥。

1821年，他的歌剧《自由射手》（Der Freischütz）在柏林首演。1823年，他的歌剧《欧利安特》（Euryanthe）在维也纳成功首演。1826年，他前往伦敦，指挥演出他为考文特花园剧院写的歌剧《奥伯龙》（Oberon），首演后不久，于6月5日客死伦敦。

个人经历

生于奥伊廷，出身于音乐家庭，曾从J.海顿之弟学习作曲，14岁就写了不少作品。1803年在维也纳从G.J.福格勒学作曲，1804年任布雷斯劳的歌剧指挥，后因其改革思想不被理解而被迫辞职。1807年在斯图加特任符腾堡公爵的秘书，1810年重新投入音乐活动。

1813-1816年领导布拉格歌剧院工作，1817年起定居德累斯顿，并与一女歌唱家结婚。1820年以前还在欧洲各国旅行演奏和指挥。他有一双大手，可以轻松地弹奏十度内的四部和声，演奏风格亲切而富于技巧。

韦伯从小接受良好的音乐熏陶，母亲是一名歌手，父亲是巡回剧团的经理，他随父亲在各地旅行的时候积累了丰富的生活经验并接触到繁多的民俗音乐，这成为他后来所创作的民族主义题材歌剧的源泉。10岁时跟随弗朗茨·海顿的弟弟米夏埃尔·马特学习作曲，1798年去慕尼黑深造，之后定居维也纳。从1804年开始，先后在布雷斯劳、布拉格和德累斯顿等地担任指挥。1824年为英国皇家歌剧院写作《奥伯龙》，两年后首演时作曲家亲往伦敦指挥，但经过长途的劳累他的身体情况恶化，于首演两个月后客死异乡。《自由射手》（《魔弹射手》）是他最成功的歌剧，另外还有1823年的《欧丽安特》，这部歌剧中没有口白，音乐持续不断，虽然脚本比较晦涩，但完全地复制出中世纪骑士社会的气氛。

韦伯十分钟爱钢琴的音色，因此写作了许多优美的钢琴曲，其中要数1819年献给其妻子的钢琴独奏曲《邀舞》最为出色。这支曲子描绘的是在舞会上，一位绅士彬彬有礼地邀请一位害羞的淑女共舞，小姐拒绝了，男子更加恳切地相邀，小姐红着脸将手递给男子，两人步入舞池，他们随着优美的圆舞曲翩翩起舞，一边亲切地交谈着，曲终人散时，男子向小姐致谢，带她走出舞池。

马克斯·韦伯的堂姐康斯坦斯·韦伯是沃尔夫冈·莫扎特的妻子。

韦伯早期创作的歌剧作品，如《森林少女》《彼得·施莫尔和他的邻居》和《西尔瓦纳》等，已孕育着浪漫主义倾向。在他的10部歌剧中，最具有代表性的《魔弹射手》以从未有过的浪漫主义气质和民族风格，为歌剧创作开创了一条新的道路。对1823年写的《欧丽安特》进行了新的尝试，丰富了重唱、合唱在歌剧中的功能，改说白为宣叙调，对突破关闭式分曲结构作了探索，配器及和声学运用也有进一步发展。但这部歌剧在题材方面没能摆脱骑士传奇的神秘色彩，音乐也缺乏个性，以至演出后遭到冷遇。

他的最后一部歌剧《奥伯龙》是1826年应英国科文特加登歌剧院之邀而作，是一部典型的浪漫传奇，其序曲是音乐会上经常演奏的曲目。韦伯还作有不少戏剧音乐、器乐和声乐作品，其中协奏曲占有一定地位。他为钢琴和乐队而作的小协奏曲是具有浪漫派特点的新型协奏曲，第一、第二钢琴协奏曲和单簧管协奏曲采用奇特的配器手法，同样富有浪漫气息。他的钢琴曲《邀舞》具有一种华丽的技巧和管弦乐效果，曾两次被改编为管弦乐曲，经常在音乐会上演奏。马克斯·韦伯还写了不少音乐评论文章，其中较重要的是带有自传性的小说《音乐家的生活》。他作为浪漫主义音乐的先辈，在创作、演出、指挥和社会活动方面都进行了积极的努力，为新的浪漫主义音乐艺术开辟了道路。

个人作品

歌剧

Main article:List of operas by Weber

教会音乐

• Missa sanctaNo. 1 in E-flat, J. 224 (1818)

• Missa sanctaNo. 2 in G, Op. 76, J. 251 (1818–19)

交响乐

• Symphony No. 1 in C, Op. 19. J. 50 (1812)

• Symphony No. 2 in C. J. 51 (1813)

声乐作品

• CantataDer erste Tonfor chorus and orchestra, Op. 14, J. 58 (1808 / revised 1810)

• Recitative and rondoIl momento s'avvicinafor 女高音 and orchestra, Op. 16, J. 93 (1810)

• HymnIn seiner Ordnung schafft der Herrfor soloists, chorus and orchestra, Op. 36, J. 154 (1812)

• CantataKampf und Siegfor soloists, chorus and orchestra, Op. 44, J. 190 (1815)

• Scene and Aria of AtaliaMisera me!for 女高音 and orchestra, Op. 50, J. 121 (1811)

• Jubel-Cantata for the 50th royal jubilee of KingFrederick Augustus I of Saxonyfor soloist, chorus and orchestra, Op. 58, J. 244 (1818)

协奏曲

• 钢琴

• Piano Concerto No. 1 in C major, Op. 11, J. 98 (1810)

• Piano Concerto No. 2 in E-flat major, Op. 32, J. 155 (1812)

• Konzertstück in F minor for Piano and Orchestra, Op. 79, J. 282 (1821)

• 巴松管（大管）

• Bassoon 协奏曲 in F 少校, Op. 75, J. 127 (1811 / revised 1822)

• Andante and Rondo Hungarian (Andante e Rondo Ongarese) for Bassoon and Orchestra in C minor, Op. 35, J. 158 (1813), revised from J. 79 (1809) for viola

• 单簧管

• Clarinet 协奏曲 No. 1 in F minor, Op. 73, J. 114 (1811)

• Clarinet Concerto No. 2 in E-flat 少校, Op. 74, J. 118 (1811)

• Concertino for Clarinet in E-flat major, Op. 26, J. 109 (1811)

• 长笛

• Romanza Siciliana for Flute and Orchestra, J. 47 (1805)

• 圆号

• Concertino for Horn and Orchestra in E minor, Op. 45, J. 188 (1815)

• 大提琴

• Grand Potpourri for Cello and Orchestra in D major, Op. 20, J. 64 (1808)

• Variations for Cello and Orchestra in D minor, J. 94 (1810)

• 中提琴