杰夫·昆斯
杰夫·昆斯（Jeff Koons）是美国艺术家，出生于1955年，来自宾夕法尼亚州的约克市。他在马里兰艺术学院和芝加哥艺术学院完成了学业，并在纽约生活和工作。
杰夫·昆斯（Jeff Koons）以其大胆、夸张、富有想象力和幽默感的作品而闻名于世。他的不锈钢雕塑作品《悬挂的心》在纽约拍卖会上以超过2600万美元的高价成交，创下了当时在世艺术家作品的拍卖价新纪录，使他成为拍卖场上最具价值的在世艺术家之一。虽然早年受到质疑，但在艺术评论界中，昆斯的地位已被肯定，他被认为是当代艺术史上的重要人物之一。他的创作风格引人注目，常常引发艺术界的争议。通过与各种艺术商的合作，昆斯成功地将自己的作品置于高端艺术市场，并以此获得了巨大的商业成功。2019年5月15日，他1986年创作的一只不锈钢《兔子》雕塑品在纽约佳士得拍卖会上以9110万美元的高价售出，刷新了在世艺术家作品的拍卖价格纪录。评论家对他的看法趋于两级。
2020年12月18日，在胡润研究院发布《2020上海国拍·胡润全球艺术榜》中，杰夫·昆斯以总成交额77600万元人民币，排列第4位。
人物经历
早年经历
杰夫·昆斯(Jeff Koons)是美国当代著名的波普艺术家。杰夫·昆斯的不锈钢雕塑作品《悬挂的心》曾在纽约拍出2600多万美元的高价，创下了在世艺术家的成交价新纪录，他也成为拍卖场上作品最值钱的在世艺术家。昆斯从1980年代就开始出名，曾经，在新表现主义艺术盛行的1970年代，昆斯是个完全不被接受的异类，作品的市场反应非常冷淡，为了继续艺术创作生涯，昆斯去华尔街当起了证券经纪人，正是这一段商海生涯令他终生难忘，从此，他保持了一个商业人士精明的头脑和从血液里散发出对金钱的敏感。
30年来，杰夫·昆斯创作的作品多达20多个系列，数量上万，他几乎每年都在不停地推翻自我，重新进入新的语境和创作形态。
1985年是杰夫·昆斯 突破之年，他在纽约的East Village办展览。
这次展览杰夫·昆斯 (Jeff Koons) 展出了放在液体中的篮球、救生艇等仿制品。即使80年代杰夫·昆斯 受到严重质疑，但今天评论界很肯定杰夫·昆斯艺术史上的地位，认为他掌握到了80年代起，富裕社会里人们不可抑制的消费恋物风气。
工作经历
杰夫·昆斯1955年生于美国，1976年毕业于马里兰艺术学院。大学毕业后，昆斯并没有立即从事与艺术相关的工作，22岁时，昆斯移居纽约，在纽约当代艺术博物馆里谋了一个职位。在新表现主义艺术盛行的年代里，昆斯是个完全不被接受的异类。作品的市场反应非常冷淡，昆斯没收获到任何利益。为了继续艺术创作生涯，昆斯去华尔街当起了证券经纪人，同时一边进行创作。80年代初，作为Neo-Geo的激进的倡导者，昆斯首次进入人们的视线，引起艺术界的关注。Neo-Geo所提倡的挪用与滑稽的模仿是这个时期昆斯艺术创作的核心。应该说美国60年代蓬勃发展的波普艺术对昆斯产生了致关重要的影响，昆斯以满足、好奇甚至是玩乐的态度表现了光怪陆离的现代商品社会。80年代初，昆斯借鉴了杜尚的挪用与拿来主义，让精美的现代商品丝毫不损地转入艺术状态，他的放在聚甲基丙烯酸甲酯罩中的吸尘器、悬浮的篮球，在看不懂中给人们带来不尽的遐想，至今让人记忆犹新。各种各样的商品、广告、卡通玩具不仅表现了多姿多彩的现代商品社会，也表现了现代人似孩童般无休止的消费欲望。昆斯成长于商品社会高速发展的美国，并有着虽然短暂却一生难忘的从商经历，因此，虽然同以大众商品为表现对象，与第一代波普艺术家的含蓄地批判精神不同的是，昆斯的作品充满了满足与自我陶醉。他有意打破了人们习惯了的美的标准，将最庸俗的大众图象以十分精致的手法表现出来，特别是他与夫人亲昵的系列作品，因以色情、暴露之嫌自然地引起不小的争议。
杰夫·昆斯是80年代中期升起的艺术之星，他以准确精致的大宗商品的复制品、可爱的卡通形象以及充满想象力的大众图象组合不断地给世人带来一个又一个新的视觉冲击，他是当代波普艺术的探索者。杰夫·昆斯毫不犹豫地汲取了艺术史上的一切养分，达达主义、杜尚手法、极少主义以及早期波普艺术都成为他参考与借鉴的源泉。他高举与大众交流的大旗，勇于向"高雅"文化叫板，向传统美学的等级理念挑战。
昆斯有很多关于金钱和艺术辩证关系的名言。“在这个资本泛滥的社会里，艺术品不可避免地要成为商品……我们不要再兜圈子了，还是一上来就当艺术品是商品一样生产吧。”成名于上世纪80年代的昆斯是美国当代最著名的艺术家之一，被认为是继安迪·沃霍尔之后最重要的波普艺术家。昆斯光怪陆离、大胆讽刺的作品常常引发艺术界的强烈争议，而他对创作回报明目张胆的追求更是让人对他产生反感。尽管如此，几乎没有人否认他是当代最重要的艺术家之一。 2005年初，出席杰夫·昆斯50岁生日宴会的都是美国的艺术界名人：昆斯“庆典”系列作品的主要赞助人杰弗里·迪奇，他的长期合作伙伴、纽约艺术品经销商伊利安娜·索拿本德，“庆典”系列雕塑品的制造者和作品的展出者拉里·葛高森，曼哈顿著名美术画廊C\u0026M的主席罗伯特慕钦，艺术商威廉·阿奎维拉以及众多知名的策展人、博物馆和美术馆的馆长、艺术家和收藏家等等。
昆斯几乎沉寂了整个上世纪90年代，以致引发了人们的种种猜疑。直到1999年，昆斯才带着他的“乐逍遥”系列展览重新回到了公众的视野。1985年，杰夫·昆斯举行了一场名为“平衡”的系列作品展，展示了玻璃箱中悬浮的篮球，用青铜制作的救生设备，还有耐克广告的复制品。人们对这些怪异的艺术品产生了极大的好奇，展览在当时引起了轰动，昆斯也因此一举成名。几个月之后，其作品的市场价格翻了一番。近几年来，昆斯刻意将自己的作品放到高端艺术品的位置上，似乎只为了专供富人消遣，比如他制作的青铜救生船和水中呼吸器卖到了两百万美元一件。
昆斯作品的拍卖价格从1999年开始上升。当时，美国出版业巨头彼得·布兰特以180万美元的天价在克里斯蒂拍卖行买下昆斯1988年的作品“粉红豹”。这是昆斯著名的雕塑作品之一，造型是卡通人物“粉红豹”拥抱着一个体态丰满的金发美女。1999年以前，昆斯作品的拍卖价格从来不曾超过30万美元。自“粉红豹”高价出售之后，昆斯紧接着又卖掉了超过15件作品，每件价值都在100万美元以上。四年前，一名挪威收藏家以破纪录的560万美元购下“迈克尔·杰克逊和宠物猩猩”。这是昆斯1988年创作的雕塑作品，原来的标价仅为25万美元。去年5月，美国金融学家托马斯·H·李又用550万美元买下了昆斯1986年创作的、原价只为7.5万美元的一件作品。
20年前，昆斯刚刚成名的时候，作品价值并不见得很高，而如今他的作品何以升值得如此之快？收藏家、艺术商、艺术专业人士、拍卖专家们一致认为，昆斯的成功在于他是一个反主流艺术的人物，其作品常常引起艺术界的强烈争议，但却同时成就了他的名声。而昆斯成功的另一个重要原因是他形成了一个以自己为中心的艺术圈子，圈子里面的人都是帮助他的“贵人”，像索拿本德、迪奇、葛高森、慕钦、布兰特这些，还有希腊建筑业巨头乔诺、洛杉矶著名地产商艾利·布洛德、著名的克里斯蒂拍卖行老板皮诺尔特等。
昆斯的作品总能带给大部分人愉悦的感觉。他给人留下深刻印象的作品包括玻璃罩中的吸尘器、水族箱中的悬浮篮球、镀金的名人像、不锈钢或陶瓷小玩意儿等等，但这些东西在艺术评论家眼中简直是光怪陆离。一部分昆斯的拥戴者对他也是爱恨交织。昆斯常常既让他们“恶心”，又让他们“兴奋、愉悦”，但他们所不能否认的是昆斯的确是当今美国最受欢迎的艺术家之一。
“平衡”展览举行之后，昆斯于1985年到1991年六年时间里在美国和国外举办了五场个人作品展。昆斯善于与各种各样的艺术商合作——他们为昆斯提供资助，昆斯与他们共同分享从作品中得到的利益。据说昆斯曾经说过这样一句话：“未来的伟大艺术家一定也是伟大的谈判家。”在这20年当中，昆斯凭借自己得天独厚的“谈判”才华，一步一步为自己搭建了一个资源优厚的坚实平台。
如今，艺术商们争先恐后地经营昆斯的艺术品，这使昆斯说服他们赞助自己新的“庆典”系列作品不费吹灰之力。“庆典”系列是一批比例夸张的玩具和儿童小玩意的雕塑和绘画作品，当中那个高十英尺、一吨多重的不锈钢“气球狗”就很具代表性。“庆典”的创作始于昆斯与前妻、意大利前著名色情女星伊洛娜·施塔勒离婚之后。1991年，昆斯以他和施塔勒的性爱情景为题材创作了名为“天堂制造”的系列作品，该作品充斥着大量裸露的性器官和矫揉造作的性爱场面。在艺术界引起了极大的争议。昆斯和施塔勒于1993年离婚。在人们传统的意识里，艺术家是一班“视金钱如粪土”的家伙，但昆斯绝对是个例外。他从一开始就将艺术品当成商品去创作，能够收获回报才是最重要的。很多人认为昆斯是一个彻底的拜金主义者，玷污了艺术的神圣，但更多的人认同他是当代最重要的艺术家之一。而实际上，在越来越物质化的当今社会，昆斯已经被越来越多的人所接受了。
昆斯的作品在拍卖和私人收藏中都一个天文价格。他的拍卖纪录主要是他的雕塑作品（特别是他的庆祝系列），而他的画却没那么流行。在2001年，他的三组《迈克尔·杰克逊和鲍比》（Michael Jackson and Bubbles）陶瓷雕塑的其中一个售价为560万美元。2007年11月14日，5个不同的颜色的《悬挂的心》（Hanging Heart）中洋红色的那一件，在纽约苏士比拍卖行以2360万美元卖出，成为了那时还活着的艺术家中最昂贵的拍卖。
此作品是由纽约的高古轩画廊（Gagosian Gallery）买下，而在不久前刚从伦敦佳士得拍卖行（Christie's）以1180万美元买下昆斯的另一个名为“钻石(蓝色)”（Diamond(Blue)）的雕塑。高古轩代表乌克兰钢铁寡头Victor Pinchuk几乎买下了所有的欢庆系列作品。2008年7月，他的气球花（洋红）也在伦敦佳士拍卖行创造了2570万美元的纪录。总的来说，截止到2008年6月，昆斯以8130万欧元(合1.172亿美元)拍卖总额成为了年度最畅销艺术家。然而在2000年代后期经济衰退，艺术品拍卖价格一泻千里，在2009昆斯的作品最高成交额比往年减少了50%。一个私人收藏家以1100万美元出售紫罗兰色的《悬挂的心》。但是艺术家早期的奢华和堕落（Luxury and Degradation）系列的价格似乎正在稳步上涨。《经济学人》报道，一个私募股权投资者Thomas H. Lee由Giraud Pissarro Segalot为中间人以1500多万美元出售一套“占边J.B.特纳火车”（Jim Beam J.B. Turner Train）。
昆斯已经签约的经销商有索纳班画廊（Sonnabend Gallery），柏林的Max Hetzler还有巴黎的Jérôme de Noirmont。销售的“庆祝”系列的专有权归高古轩画廊所有，他是昆斯的主要签约商。昆斯的作品大多被美洲和欧洲收藏，藏家在那里能够更有效的获得他的作品。博洛特（Eli Broad）有24件作品，希腊收藏家乔诺（Dakis Joannou）有他艺术生涯各个阶段的38件作品。
人物特点
在世人传统的意识里，艺术家理应是一班“视金钱如粪土”的家伙，但这个观念从达明安·赫斯特和杰夫·昆斯开始被完全颠覆。西方在世的当代艺术家中，身价最昂贵的当属达明·赫斯特，与之齐名的杰夫·昆斯以既俗且贵闻名于世。杰夫·昆斯给人留下深刻印象的作品包括玻璃罩中的吸尘器、水族箱中的悬浮篮球、镀金的名人像、不锈钢或陶瓷小玩意儿等等。55岁的杰夫·昆斯，也是中国当代艺术家们的“灵感”源泉和重要的模仿对象。
现在，昆斯似乎厌弃了自己纯度太高的艺术家身份，过去的几个月，他甚至从中分化出了收藏家、策展人的多重角色含义——去年夏天，他接受了一个新纽约现代艺术博物馆的邀请，组织策划了希腊亿万富翁DakisJoannou的重要收藏展，此人在昆斯的作品收藏中扮演了非同寻常的重要角色。昆斯和Joannou都是新博物馆的受托人，对于不愿意与人有太多接触的当代艺术界，商谈一些合同合作不免有太过热衷交际之嫌，这是一个近年来他尽力避免提起的主题，对外界讳莫如深成为隐私。但他既然决定从事收藏与策展就是想证明自己的深度，他宣称自己的策略是让艺术变得美丽、客观、亲切，能够与观者形成互动进而赋予观者力量。他再次制造了公众话题，进入了众人关注的焦点。
人物事件
在学术策展人、收藏家及其他艺术世界，昆斯的作品都被贴上新波普或后波普的标签，是80年代的极简主义和观念主义在过去十年的延续库。昆斯坚持这样的观点：“观者可能在第一次看到我的作品时讽刺我…但我根本没有看见。讽刺是缘于过多的批判的思想。”昆斯的关键所在就是拒绝在他的作品中放入隐藏意义。意义只有你乍看之下所觉察到的那样；作品本身的样子和你体会到的之间没有差距。
他把无耻的庸俗的作品提升到大雅之堂受到争议，并利用跨媒介的手段，例如，安迪·沃霍尔的汤罐头。他的作品《气球狗》（Balloon Dog）(1994-2000)就是基于气球能够扭制成一只玩具狗。
影响
尽管从拍卖价格来看，杰夫·昆斯的市场崛起于1999年。然而，在此前的10多年中，昆斯在成熟专业的经纪人的推动下，稳扎稳打地走出高度学术化的路线，早在拍卖时代到来之前，他就牢牢地占据了当代艺术史上的不争地位，作品几乎被所有国际知名的现代美术馆和艺术机构收藏，积累丰厚的学术根基也是使杰夫·昆斯在21世纪当代艺术市场快速发展的阶段冲劲最足。
早在20世纪80年代，杰夫·昆斯就参加了“惠特尼双年展”，也是在这一时期，其作品最早被旧金山现代艺术博物馆收藏；此后，杰夫·昆斯参与了一系列重要展出，展览地点包括英国伦敦皇家艺术学院、古根海姆博物馆、大都会艺术博物馆、英国泰特美术馆和蛇形画廊，都是当代艺术的顶级话语机构。2009年，“杰夫·昆斯个展”在古色古香的凡尔赛宫展出，极具现代感的作品与古老的皇宫相互映衬，为观众平添一种异样的感觉，展览深得好评，被评为2009年最受欢迎的展览之一。与此同时，杰夫·昆斯的作品不断被美国、英国等多家现当代美术馆和美术机构收藏。通过从未间断的展览活动和日益繁多的机构收藏，杰夫·昆斯在美术史上牢牢地树立了不可替代的地位。
在一些展览中，杰夫·昆斯总是与安迪·沃霍尔相提并论，很多人认为，杰夫·昆斯在很大程度上继承了安迪·沃霍尔商业艺术家的身份，将波普艺术推向极致。然而，昆斯却表示：“我不是商业艺术家，我想安迪·沃霍尔也不是。”是否为商业艺术家并不重要，重要的是观念是否犀利前卫，表达是否纯粹精准，态度是否真诚直接。极端认真的创作加上极端热忱的营销，最昂贵的当代艺术家也许就是这样炼成的。
昆斯的作品获得了极端的反应。评论家Amy Dempsey描述他的气球狗是“一项可怕的存在…一个巨大并耐用的纪念碑。”Jerry Saltz说，昆斯的艺术是“精湛的技术和令人瞠目的视觉冲击。”
Mark Stevens在新共和杂志（The New Republic）解雇了他，因为他是一个“缺乏想象力的颓废艺术家，更加庸俗，只强调他作品的主题和他的习惯，…他是另一种形式的为金钱服务。”纽约时报的Michael Kimmelman说：“自我传销的最后一口气，80年代最糟糕的哗众取宠”，并称昆斯的作品“虚伪”“廉价””和“厚脸皮的愤世嫉俗”。
在一篇谈论当代艺术和商业娱乐关系的文章中，著名评论家Robert Hughes评论昆斯是“把虚伪的虔诚与金钱挂钩的极端自信的表现。昆斯真的觉得他自己是米开朗基罗，并且对这样的说法一点也不害臊。最重要的是他们都相信他，尤其是那些在美国收藏家。昆斯有矿泥资源的保障，通过超越艺术的总模式，在佛罗里达交易风干的沼泽地。归根结底，没有他你根本无法想象美国的腐朽文化。昆斯作品的地位在Hughes看来仅仅高于Seward Johnson之上，引用纽约时报的一篇比较他们职业生涯的文章“就像是在比较狗屎与猫屎的之间优劣。”
对于这样的问题“你的作品是否有名这很重要吗?”昆斯回答说：“在有名和重要之间是有差别的，我对我作品的意义更感兴趣，那能丰富我们的生活并使作品们更强大，但我对于以出名为目的想法真的不感兴趣。”
他影响了一批年轻艺术家如达明安·赫斯特（Damien Hirst）（例如，赫斯特的《圣歌》，一个18英尺(5.5米)的版本中有一个0.36米的解剖玩具）和Mona Hatoum。然而昆斯的极端世俗的对对象的放大轮流亏欠了Claes Oldenburg和Coosje Bruggen。他的很多作品也影响了在芝加哥工作的艺术家，和在他的艺术学院学习的Jim Nutt，Ed Paschke还有H.C.Westermann。
在2005年，他当选了美国艺术与科学院（American Academy of Arts and Sciences）的会员。
所获荣誉
2020年12月18日，在胡润研究院发布《2020上海国拍·胡润全球艺术榜》中，杰夫·昆斯以总成交额77，600万元人民币，排列第4位。
人物作品
参演电影
外部链接
参考资料
胡润研究院发布《2020上海国拍·胡润全球艺术榜》.胡润百富.2024-03-18