陈德霖

陈德霖，名鋆璋，号漱云，小名石头，1862年10月27日出生于山东黄县，1930年7月27日去世，京剧演员。幼年先后入全福昆班和三庆班坐科，习昆旦、京剧青衣兼刀马旦，以唱功著名。

人物经历

早年经历

陈德霖的父亲是一名商人，陈在幼年时被卖给了一个戏剧团，开始了他的戏剧生涯。

演艺经历

1873年12岁时，入恭王府全福班学昆旦，艺名陈金翠。不久，全福班解散，陈德霖又入四箴堂（即三庆班）科班，改艺名陈德霖。学习刀马旦，又从朱莲芬学习昆曲。1880年19岁时，出科，又从田宝琳学京剧青衣，同时搭三庆班演出。光绪十三年（1887）三庆班解散。独立组织"承平班"后易名福寿班。1890年，以民籍学生身份进入升平署当差。一生辅佐杨小楼、谭鑫培、卢胜奎、黄润甫、刘赶三、王楞仙、俞菊笙、孙菊仙、刘鸿声、梅兰芳、余叔岩、高庆奎等名家，所演各种角色均精彩生色，成为他们的得力助手。他进宫后，体验慈禧太后的举止，运用于表演中，创造了《雁门关》萧太后的形象，得到了慈禧的赏识。《昭代萧韶》原是昆曲，慈禧想把它改为皮簧，就请陈德霖帮助安排场子，改编词句，安上唱腔。经过排演，慈禧看了很高兴。后来各王府演戏都请陈德霖代为办理。他还在清平局任教，传授戏剧艺术。

表演风格

陈德霖是清代光绪以来大青衣演员的代表人物，其主要特色在于继承老派青衣演唱的传统，偏于阳刚一路，而在唱法上较前人略有变化，是近代青衣重要流派，世称“陈门”。陈德霖在唱腔上得到时小福的亲传，为正宗青衣，基本遵循传统唱法，如“八大腔”在慢板中的运用，兼取胡喜禄所设计的新腔，使唱腔刚中有柔，改变了旧式直腔直调的唱法。又首创在唱腔收尾时用甩腔收音，峭拔有力，成为后来青衣常用的唱法之一。陈德霖嗓音清朗圆润，高亮娇脆、刚强清越、委婉，非常悦耳动听，直至晚年仍保持着优美的音色和充沛的气力。他吐字讲究，发音准确，因幼时曾习昆旦和京剧武旦，身段、武功都很熟练。做工谨严端庄，扮演雍容华贵的妇女形象能合乎身分。生平不尚花梢，以演唱唱工和唱、做繁重的戏最负盛名，是京剧演员以昆剧为基本功的示范人物。中年以后，整理演出了一些冷门剧目，不仅丰富了舞台演出，也为后来的旦行开拓了戏路。在表演上，陈德霖从剧情出发，根据剧中人物的性格来安排行腔的高低、急缓，将青衣行当的演唱引领到了一个新的艺术境界，被人们称作“青衣泰斗”。陈德霖的唱腔风格启发了一批“黄派”模仿者，他拥有清澈甜美的嗓音和清晰的发音，每个音符都能被清晰地辨别。尽管这种风格曾经在南方很受欢迎，但现在已经不再传授。但在旧录音中仍然可以听到。

主要弟子

陈德霖热心教育事业，一生收徒甚众，桃李满天下，所以也有"老夫子"的称号。王瑶卿、梅兰芳、王蕙芳、王琴侬、姚玉芙、姜妙香并称为六大弟子。此外还有门婿余叔岩也得到他很多教益。尚小云、韩世昌、黄桂秋等都曾得其亲传，荀慧生、欧阳予倩等亦多向陈请益。传人中，梅兰芳、尚小云、韩世昌(昆旦)等均自成一家。黄桂秋拜陈最晚，成名于南方，嗓音甜美宽柔，在陈门唱腔的基础上强调用湖广韵行腔吐字，几乎每个音符都清楚地唱出来，而收放处则尽量少用强力是其主要特色。时人亦称“黄派”。纯陈派唱法今已不传，仅有少量唱片传世。其他著名弟子还包括韩世昌、姜妙香、王钦农、王惠芳、王耀庆、尚小云、梅兰芳和姚玉福。

艺术地位

陈德霖被认为是青衣大师的后继代表之一，与王耀庆（1881年-1954年）、梅兰芳（1894年-1961年）和张君秋（1920年-1997年）一同被描述为青衣大师。青衣是京剧中最负盛名的角色。陈德霖被认为是这一群体中最优秀的歌手，但他的外貌并不美丽，也无法令人信服地扮演女性角色。后来的戏剧观众可能不会接受他。尽管如此，他的艺术成就和对京剧艺术的贡献仍然被后世所铭记。

代表剧目

陈德霖的擅长剧目很多，多为唱工和唱、做繁重的戏，如《祭江》《祭塔》《孝义节》《落花园》《长坂坡》《三击掌》《探寒窑》《武家坡》《三娘教子》《六月雪》《南天门》等，其中《四郎探母》《雁门关》中的萧银宗则得梅巧玲的真传，有出色的表演。其昆剧如《琴挑》《出塞》等亦负盛名。中年以后，整理演出的冷门剧目有《芦花河》《武昭关》《贺后骂殿》等。其他擅演剧目还有有：《思凡》《断桥》《活捉》《游园惊梦》《彩楼配》《芦花河》《五花洞》《孝感天》《金水桥》《宝莲灯》《御碑亭》《戏妻》《彩楼配》等。

参考资料

京剧男旦艺术的兴衰.中国新闻网.2024-02-04

隔墙花影动——曾经的京剧男旦——中新网.中国新闻网.2024-02-04