竹石图
《竹石图》是清代归庄创作的立轴纸本水墨画，现藏于天津艺术博物馆。
画中奇石与立竹，行笔平直，奇石两侧各画梗竹，皆作随风倾斜之态。画面轻重布置得当画竹笔意贯穿，叶叶交加，下笔遒健苍劲，浓淡之墨，相互呼应，极有风致。石下小竹丛生，秀健活泼，生气浮动。风格潇洒自在，得墨竹之妙。款书直抒胸怀，颇多自负。
内容简介
《竹石图》绘奇石与立竹，行笔平直，奇石两侧各绘浪竹，皆作随风倾斜之态。画面轻重布置得当。写竹笔意贯穿，叶叶交加，下笔遒健苍劲，浓淡之墨，相互呼应，极有风致。石下小竹丛生，秀健活泼，生气浮动。风格潇洒，得墨竹之妙。款书直抒胸怀，颇多自负。此作系应友人徐明法之请，为默金先生七十三岁祝寿之作。
郑板桥有幅《墨竹图》,上画墨竹数根，以大石为背，笔势纵逸秀劲，且配一段题款:
“昔苏轼作枯木竹石，使有枯木石而无竹则黯然无色矣。余作竹作石故无取于枯木也。意在画竹则以竹为主，以石辅之。今石反大于竹，多于竹，又出于格外也。不泥古法，不执己见，惟在活而已矣.
此图所描写的物象很少，仅绘一湖石立于画面下端正中，此湖石造型奇特，上大下小，且略向左倾斜。倚附在石后，有两株修竹拔地而起，枝干挺拔直上，枝叶茂盛，伸展至画幅上端，可谓顶天立地。湖石左右两侧绘有欹竹，左边的竹倚附于湖石，稍微向左伸出，湖石右侧的修竹，枝叶茂密，竹竿向右倾斜，伸至画幅中部。
画幅左上角款署云：“画竹与他画不同，画山水人物花鸟、丹青烂然足以娱人目。墨竹则冷淡疏直，非俗士之所好，尤非俗士之所能绘也。”
创作背景
画竹是历来画家发挥主观意兴的较普遍的题材。竹为“全德君子”，画竹则写其高风亮节，劲直向上。以竹等物来喻人的品格。在文人画的创作中，这是常见的借喻手法，所以较多的画家画竹，多半还是画家情感的遣发。归庄的这《竹石图》，正是体现了很典型的文人画家的创作心理。
此作系应友人徐明法之请为默金先生73岁祝寿之作。是清康熙五年（1666）的作品。
作品鉴赏
整个画面的轻重布置得当，竹竿、竹节、竹枝、竹叶四者，笔意贯穿。竹竿用简单淡淡淡，节节分明。竹叶纷披，用浓墨撇写，参以淡墨作新枝嫩叶，前后参差错落，活泼多变。如竹竿的挺拔，竹节的梗脆，竹叶的阴阳向背都表现得十分真切。特别是湖石右侧的低垂的竹叶生动地表现了静风中竹的形态。画家又是长于行草的书法家，所以画竹的笔墨，就像写书法一样，表现得疏放自在好像无拘无束的信笔涂画，可以看出画家内心的情感和笔墨的功夫集中在画竹的生动形象上。画面构图十分简洁，仅画湖石和几株翠竹，表现出一个清旷空灵的境界。湖石都是用双勾，由于浓墨晕染而出的阴阳面，浓淡分明，富有立体感。全画用笔圆劲精细，画面给人一种充实秀美的感觉。
作者简介
归庄（1613年8月29日——1673年10月1日） ，明末清初书画家、文学家。一名明，字尔礼，又字玄恭，号吴大澂，又自号归藏、归来乎、悬弓、园公、钜山人、逸群公子等，昆山市（今属江苏省）人。明代散文家归有光曾孙，书画篆刻家归昌世季子，明末诸生，与顾炎武相友善，有“归奇顾怪”之称，顺治二年在昆山起兵抗清，事败亡命，善草书、画竹，文章胎息深厚，诗多奇气。有《玄弓》《恒轩》、传世者名《归玄恭文钞》《归玄恭遗著》。
文学成就
归庄的诗文，以反对清代统治、富有民族气节之作为主体。诗有质朴明畅、直抒胸臆的，如《古意十二首》《卜居十四首》《己丑元日四首》《观田家收获三首》等；有工整绵丽的，如《落花诗十二章》《落花诗又四首》。吴伟业评其《落花诗十二章》说：“流丽深雅，得寄托之旨，备体物之致。”宋琬评：“以磊落崎□之才，为婀娜旖旎之词，兴会所至，犹带英雄本色。”（均见《归庄集》附录）散文亦酣畅雄恣，有强烈的感情，《送顾宁人北游序》《书先太仆全集后》《书欧阳公泷冈阡表后》《敬亭山房记》《归氏二烈妇传》《两顾君大鸿、仲熊传》《杨忠烈公传》《书义盗事》等可为代表。归庄还有一篇《万古愁曲》，评论历代史事，悲痛明朝灭亡，斥责明朝官吏的误国，抒写自己隐居不仕的志向，极嬉笑怒骂的能事，也很著名。
所著《恒轩诗集》12卷、文集《悬弓集》30卷、《恒轩文集》12卷，皆亡佚。后人辑有《玄恭文钞》《归玄恭文续钞》《归玄恭遗著》等。1962年上海古典文学出版社（现上海古籍出版社）搜集各种辑佚本和一部分归氏手写稿本，编成《归庄集》印行。
参考资料
清、归庄国画竹子：《竹石图》.个人图书馆.2021-11-25