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天津博物馆

天津博物馆

天津博物馆，是中国天津市的一座大型历史艺术类综合性博物馆，坐落于河西区友谊路与平江道交口的天津文化中心，总建筑面积64,003平方米。于2008年被评为国家一级博物馆。

天津博物馆的前身为1918年成立的天津博物院，曾在1974年分为天津历史博物馆、艺术博物馆、自然博物馆和彩塑工作室四个独立单位。后于2004年，天津市历史博物馆与天津市艺术博物馆合并为天津博物馆。2012年，新馆建成并正式对外开放。

天津博物馆馆藏为中国历代艺术品和近现代历史文献、地方史料并重，现有古代青铜器、陶瓷器、法书、绘画、玉器、玺印、文房用具、甲骨、货币、邮票、敦煌遗书、竹木牙角器、地方民间工艺品及近现代历史文献等各类藏品近20万件，图书资料20万册，其中有西周太保鼎、白釉龙柄联腹传瓶两件禁止出境文物。馆中常设陈列“天津人文的由来““中华百年看天津”分别位于1楼与3楼，除常设展览外，还有“砚拓——天津博物馆藏古砚与拓片展”等共4个专题展览。

2017年，天津博物馆的临时展览“动·境——中华古代体育文物展”被中国博物馆协会评为第十五届全国博物馆十大陈列展览精品奖。2018年博物馆获得“IAI国际旅游奖媒介创意类金奖”。于2019年获得中国博物馆协会评定的“2019年全国最具创新力博物馆”荣誉称号。

历史沿革

成立天津博物院

早在1913年，严范孙之子严智怡等人就开始筹建天津博物馆，一行人在考察了美国的一些博物馆、美术馆后，于1916年4月在河北公园（今中山公园）内的商品陈列所里成立了“天津博物院”筹备处。

1918年6月1日，天津博物院正式开放并举行成立展览会，展览会后，博物院迁入北宁公园东侧的旧劝业道署。1928年11月，天津博物院更名为河北第一博物院；1935年1月又改名为河北博物院。

屡次迁馆与合并

天津市沦陷后，1937年8月，日军强占河北博物院院址，并将文物洗劫一空。剩余的极少部分文物由院长姚彤章等人运至市立美术馆，并在美术馆内成立办事处。1941年1月，河北博物院更名为天津市市立博物院，馆址位于河北区宙纬路。

1950年11月，天津市市立博物馆更名为天津市市立第一博物馆。1952年10月20日，天津市市立第一博物馆和天津市市立第二博物馆（前身为1925年成立的广智馆）合并，成立天津市历史博物馆，馆址位于南开区二纬路。同年年底，天津市市立艺术馆（前身为1930年成立的天津美术馆）并入天津市历史博物馆。1955年3月，华北人民博览馆（即华北区城乡物资交流展览会）建制撤销后，房舍和部分展品移交天津市历史博物馆。

“文革”期间，1968年11月，天津市历史博物馆、天津市艺术博物馆、天津自然博物馆和天津市泥人张彩塑工作室合并为天津市博物馆。1969年5月，天津市博物馆中原历史博物馆部分划归天津市工业展览馆。1971年2月，原天津市历史博物馆工作人员重新纳入天津市博物馆建制。同年8月，天津市毛泽东思想胜利万岁展览馆并入天津市博物馆。

1974年1月，天津市博物馆分为历史博物馆、艺术博物馆、自然博物馆和彩塑工作室四个独立单位。2004年12月20日，天津市历史博物馆与天津市艺术博物馆合并为天津博物馆，馆址位于河西区平江道31号。

新馆建立

2008年天津博物馆新馆开工建设，于2012年落成并对外开放。新馆总建筑面积64003平方米，其中展厅面积14000平方米，库房面积11000平方米。新馆成为天津市地区最大的集收藏、保护、研究、陈列、教育为一体的大型公益性文化机构和对外文化交流窗口。在积极的活动开展下，天津博物馆获“全国最具创新力博物馆”，“大运河文化带文化遗产创新创意设计大赛”最佳组织奖

建筑布局

建筑设计

新馆地上五层，地下一层，层叠错落；内部空间设计更融合了博物馆穿越时空隧道、连接未来之窗的理念，新颖独特。新馆总投资8.3亿元人民币，总建筑面积64003平方米，其中展厅面积14000平方米，库房面积11000平方米。新馆特设2800平米的临时交流展厅，除了基本陈列和馆藏文物专题陈列外，可以不定期举办国内外大型临时性特展；可容纳近400人的国际报告厅，设施设备一流，能够举办大型国际学术交流活动。新馆的建成充分满足了博物馆陈列展览、藏品管理、学术研究、文物保护与修复、社会教育等功能需求，是天津市地区最大的集收藏、保护、研究、陈列、教育为一体的大型公益性文化机构和对外文化交流的窗口。

天津最大的特点就是作为沟通与交流的“窗口”，设计者以“世纪之窗”的概念作为设计的原点，再现天津的悠久历史和重要地位。设计者将“世纪之窗”设定为一个完整的空间序列。它由内而外贯穿整个博物馆，宽敞宏大的公共空间紧密联系各个展厅，成为公众参观和体验建筑的核心空间。作为“世纪之窗”的开端，博物馆北向主入口以宽50m、高17m的“重门叠涩”形成深的入口空间，引导公众穿过开阔的广场，进入博物馆。这六层逐级放大的叠涩象征着天津市设卫建城六百年的悠久历史，成为博物馆与天津历史联系的纽带。

展厅布局

博物馆一楼有《天津人文的由来》展厅、纪念品销售厅。二楼有馆藏文物精品陈列，展厅面积为840平方米。三楼有《中华百年看天津》展厅。四楼为3个临时展厅，不时有临时展览开展。

陈列展览

常设陈列

天津人文的由来

“天津人文的由来”是天津博物馆的基本陈列之一，位于博物馆一楼。它概略地展示了天津自旧石器时代末至清朝中后期上万年的历史进程，揭示了天津从不毛之地到运河城市的曲折过程，对于因河、海交汇与毗邻首都而形成的军队屯驻、人口聚集、漕运枢纽、商品流通等影响古代天津发展的重要因素给予了突出展示。此陈列展览了县营房辽墓、张家园三号墓等地出土的各类古物。

中华百年看天津

“中华百年看天津”是天津博物馆最重要的基本陈列之一，位于博物馆三楼。展览展示了天津自第一次鸦片战争后至中华人民共和国成立的一百年间的风雨历程，表现了天津人民在争取民族独立，实现国家富强的历史进程中，在屈辱中奋起抗争，一代又一代的仁人志士，在津沽大地上进行的艰苦卓绝的探索和不屈不挠的奋斗。从抵御外侮、政治变革、经济发展、文化交融和中国共产党领导的新民主主义革命等方面突出了近代天津在百年中国的历史地位，揭示了天津发展成为中国北方最大工商业城市和中西文化交汇前沿的曲折过程。

耀世奇珍——馆藏文物精品陈列

此展览位于天津博物馆二楼，于2022年8月1日临时关闭，具体重新开启时间未公布。展厅面积840平米，共展出馆藏古代青铜器、玉器、书画、瓷器、工艺等类别文物中最具代表性的艺术珍品63件套。这里展示的是天津博物馆所藏文物的最佳代表。它们都包含了天津历史和文化的大量信息，代表了中国人民的艺术创造力和想象力。通过对每一件珍品文物的深度诠释，凸显中华文明的悠久醇厚，更让观众从中真实感受古代中国人高度的艺术想象力和创造力以及天津深厚的文物集藏传统。

专题展览

砚拓——天津博物馆藏古砚与拓片展

此展览展出于天津博物馆5楼。砚台是中国古代用来研墨的文房用具，与笔、墨、纸并称为“文房四宝”。传拓是中国传统手工技艺之一，一幅精心制作的砚拓不仅能够真实、全面地反映砚台原貌，而且将砚上文字与图案的粗细、深浅等细微特征形象地表现出来，黑白分明，使人一目了然。

此次砚、拓合一展出，在天津博物馆尚属首次。博物馆藏古砚主要来自天津市著名古文物收藏家徐世章（1889～1954）先生旧藏。展出的古砚造型典雅，雕刻隽美。徐世章先生不仅潜心搜集资料，整理研究，而且注重装潢保护，每一方砚台都要传拓留影。展出的砚拓均为民国时期的原拓，纹饰清晰，层次分明，出自著名篆刻、传拓专家周希丁（1891-1961）先生之手。砚、拓互相映衬，每方佳砚的灵动风姿得以通过不同地表现形式呈现在观众面前，别具一番韵味。

币览春秋——馆藏历代钱币展

此展览展出于天津博物馆5楼。中国历代钱币是天津博物馆的特色馆藏之一，在全国收藏钱币的博物馆中位居前列，从天然海贝到近代机制币、纸币，不但数量多，种类全，且精品荟萃。展览从馆藏中国历代钱币中精选出两千件珍品，并辅以其他各类文物，呈现了中国钱币的发展历史。展览分为金属铸币诞生时期、“两”“铢”货币时期、称“宝”货币时期、银锭、机制币、纸币、民俗钱及钱币文化七大部分。展览汇集展品数量众多，为天津博物馆以往展览展品数量之首，同时精品荟萃，囊括一、二级品这些珍贵文物数量多达一百六十余件。

瓷都芳华——馆藏明清景德镇窑瓷器展

此展览展出于天津博物馆5楼瓷器厅。景德镇古称昌南，因北宋景德年间烧制精美的瓷器而得名，有瓷都之称。景德镇窑始烧于唐代，兴于宋元，明清时期由于御窑厂的建立，促进了景德镇窑跨越式的发展，形成了以景德镇为中心，“匠从八方来，器成天下走”一枝独秀的格局。明清时期景德镇窑享誉中外，在大航海时代的背景下，我国瓷器贸易达到空前繁荣。天津博物馆藏瓷以明清时期景德镇窑瓷见长，藏品丰富、精美成序。此次展览甄选馆藏部分精品，让大众欣赏精美古代陶瓷艺术品的同时，能够了解到明清景德镇窑的发展脉络，装饰工艺及时代特征的演变规律，进一步展示景德窑瓷器生产所取得的辉煌成就。

再现高峰——宋元时期文物精品特展

此展览展出于天津博物馆二层。展览通过序章和四大单元，以宋元时期瓷器、玉器、铜器、书画、玺印、文房等各类文物展现宋元时期在中华文明史上创造的具有鲜明时代特色和独特风格的高度繁荣的文化高峰，以此展示中华民族创造的璀璨夺目的中华文化，弘扬中华优秀传统文化。展览深入挖掘馆藏文物，汇集各类文物精品逾百件，一二级品等珍贵文物超半数，展览中百分之七十多的文物为首次展出。展览还与专业团队合作，设置了“一画一世界”宋画沉浸艺术展空间和“明池夺标”互动游戏体验区。

临时展览

动·境——中华古代体育文物展

此展览于2017年8月25日至11月26日开展，是天津博物馆联合四川博物院等全国十余家文博单位一同开办的，借调众多珍贵文物，集中展示中华传统体育文化之精髓。展览分为“中华体育源远流长——体育起源”“君子之争必也射乎——射艺射礼”“百马同骋足并驰——骑御田猎”“内外兼修刚柔并济——武术养生”“瑶台蹴鞠舞杖击丸——球场竞技”“棋逢对手修养人生——博弈天下”“百戏游艺忘忧清乐 ——休闲体育”共七个部分。

此展览展出文物230余件（套），其中国家一级文物20余件，如秦立射俑、唐舞马衔杯银壶、战国青玉行气铭饰等众多国宝级文物。全面展现渊源流长的中国古代体育文化，让观众深入了解古代体育，体悟古代先民绚丽多姿的精神追求和中华民族生生不息、自立于世的内在动力，进一步增强文化自信。

素香淡影——天津博物馆藏清代仕女画展

此展览于2021年12月31日至2022年6月21日开展，位于天津博物馆5层。仕女画是以女性为描绘对象的绘画，在中国传统绘画中属于人物画的范畴。其滥觞于战国、经汉魏发展成熟于隋唐，绘画技法和题材在五代十国两宋得到进一步拓展。清代早期的仕女画继承前代传统，风格较为多样。爱新觉罗·颙琰、爱新觉罗·旻宁时期的仕女画具有多愁善感、幽怨惆怅的情感特质，具有鲜明的时代特征。晚期的仕女画则以活泼明快的画风塑造女性，格调清新。

此展览，分为 “绮丽多姿——清代到乾隆时期的仕女画”“风露清愁——嘉庆、道光时期的仕女画”“海上芳华——晚清海派仕女画”三个单元，展示仕女画在清代发展、演变的过程，展示中原地区传统绘画独特的艺术魅力。

鸣沙遗墨——天津博物馆藏敦煌文献特展

此展览于2022年11月20日至2023年01月07日，位于天津博物馆二楼精品厅。此展览由天津博物馆主办，天津美术学院协办（数字化展示）。在对馆藏文物进行展示的同时引入敦煌石窟、文献的光影沉浸式交互展示。在这一“数字展厅”，观众可以体验到借助虚拟现实、交互艺术等科技艺术手段全景呈现的敦煌文化。包括：藏经洞初探（藏经洞图像再现）、《惊鸿之殿——敦煌艺术沉浸式光影体验》（敦煌遗书、莫高窟最古老石窟的数字化沉浸体验）、《来自敦煌的祝福》交互贺卡。

天津博物馆是保护、研究、展示散佚敦煌文献的重要单位。其所藏的300余件敦煌文献，为了解4至11世纪东亚乃至中亚、南亚地区的宗教、社会、历史、文化、艺术提供了不可多得的第一手材料，是古代各文明之间交流互鉴、交融交汇的实物例证。

馆藏文物

雪景寒林图轴

此藏品年代为宋，作者为范宽，纵193.5厘米横160.3厘米。宋代画家范宽所作《雪景寒林图》是天津博物馆的镇馆之宝之一。该图为三拼绢的大幅画作。白雪皑皑中，雪峰屏立，山势高耸，山麓水际边密林重重。深谷寒林间，萧寺掩映，流水无波，峰峦沟壑间云气万千，真实生动地表现了秦陇山川雪后的磅礴气象。全画布置严整，笔墨浓重润泽，层次分明而浑然一体，擦、渲染并用，尽显山石和枯木锐枝的质感，被公认为范宽的杰作。

《雪景寒林图》历经清代著名收藏家梁清标、安歧鉴藏，乾隆时收入内府，存于圆明园。1860年英法联军掠圆明园时曾流落民间，后被工部右侍郎张翼购得。从此张翼、张叔诚父子两代对其倍加珍爱。《雪景寒林图》至今保存完好，除画绢自然变色外，几乎没有破损残缺，无疑更提升了艺术和史料价值。经过近千年的流转，《雪景寒林图》是现存于大陆的唯一的范宽作品。

太保鼎

此藏品年代为西周，通高57.6厘米口长35.8厘米宽22.8厘米，重26公斤。是天津博物馆的镇馆之宝之一，唯一一件收藏在国内博物馆的“梁山七器”。四柱足，口上铸双立耳，耳上浮雕双兽。鼎腹部四面饰蕉叶纹与纹，四角饰扉棱。最为显著的是柱足上装饰的扉棱和柱足中部装饰的圆盘，这在商周青铜器中是独一无二的，非常奇异。据学者考证，这件太保鼎是西周姬诵时的重臣姬奭所铸造的。

太保鼎曾被《中国美术全集：青铜器卷》收录，并于1993年被选送参加第三届《中国文物精华展》，又因其异常珍贵，被收录进《首批禁止出国（境）展览文物目录》，属于禁止出境展览文物。太保鼎纹饰优美，造型独特，铸造工艺精湛，具有非凡的艺术魅力，历史价值与艺术价值极高，是难得一见的古代青铜艺术珍品，其名享誉海内外，堪称国之瑰宝。

白釉龙柄联腹传瓶

此藏品年代为隋，高18.5厘米口径5.2厘米底径2.5厘米。盘口，单颈，双腹相连，连接处有两个环形系。肩左右两侧各塑一条修长的龙形柄，龙头探入瓶口内，似在贪婪地吸吮着瓶中的玉液琼浆。双龙柄为手工捏塑而成，手法简单干练，形象却生动逼真。双平底刻有铭文：“此传瓶，有並。”

这件传瓶，造型新颖别致，既具北朝和隋朝瓷器所特有的浑厚凝重，又不乏灵秀活泼，其线条刚柔相济，是隋代创新的器型，代表了当时白瓷制作的最高工艺水平，成为隋代稀有的瓷酒器精品。由于其珍贵性，在2013年被纳入《第三批禁止出境展览文物目录》，属于禁止出境展览文物。

乾隆款珐琅彩芍药雉鸡图玉壶春瓶

此藏品年代为清，高16.3厘米口径4厘米底径5厘米，是国宝级文物。小撇口，长颈，腹部下端丰满，圈足。瓶胎质细腻洁白，胎体轻薄，釉面莹润如玉，上用珐琅彩绘画。颈部用蓝料彩绘上下两组蕉叶纹，腹部珐琅彩绘芍药雉鸡图：两只雌雄雉鸡栖身于山石上，彼此相偎，作态亲昵，周围衬以芍药花及秋季花草。空白处墨彩题诗：“青扶承露蕊，红妥出阑枝。”引首朱文“春和”印，句尾白文“翠铺”朱文“霞映”二方印。瓶底彩四字方款“乾隆年制”。这件玉壶春瓶，构图十分精美，弄岗报春苣苔雉鸡寓意金鸡富贵，有吉祥的含义。画工精细入微，绘画图案取自清代宫廷画家的手稿。此瓶集诗、书、画、印于一身，有如一幅展开的画卷。

翡翠蝈蝈白菜

该藏品年代为清，高19.4厘米，宽14厘米，重约2公斤。白菜下部分为灰黄相间，伴有褐色斑，其上的叶脉分明，叶片翻卷，形象逼真，刀法简约。作者利用菜心处材质的翠绿色，圆雕一对肥的大腹螽斯科和一只螳螂，它们好像在边爬边啃菜叶，栩栩如生。蔬菜和草虫的生命活力会引起观者的爱抚情愫。作者的巧思妙构，更使人叹赏不已，其卓越的技艺成果，在清代玉雕中堪称冠绝。

玉匠们能运用一块玉石材料上天然色彩的差异巧妙地表现出动植物形体不同颜色的特征，这种雕琢手法即所谓“俏色”（巧做）。而翡翠的色彩艳丽、绯红与翠绿参差斑驳、变化多端，正是用作“俏色”的最好材质。因此，清代翡翠俏色玉雕作品兴盛。天津博物馆所藏清代翡翠蝈蝈白菜则是一件珍稀的俏色作品。