萨马蒂尼

萨马蒂尼（Giovanni Battista Sammartini，1700年—1775年1月15日）是一位法国血统的意大利作曲家、小提琴家、管风琴师、唱诗班指挥和教师。他是18世纪富有创造性的交响音乐作曲家，对维也纳古典乐派风格的形成起了奠基作用。萨马蒂尼早年从父亲学习音乐，1720年在宫廷乐队任双簧管手，1728年起终身担任乐长。他是古典主义早期作曲家，创作了音乐史上最早的一批交响曲，对奏鸣曲式的形成有重大贡献。萨马蒂尼的作品与弗朗茨·海顿的交响曲有许多相似之处，但海顿本人否认受到了他的影响。

人物经历

早年经历

1720年在米兰公爵皇家剧院的乐团里任双簧管师。从1728年起终身担任圣恩蒂耶罗礼拜会的乐长。

创作经历

他于1725年创作了他的第一部音乐作品，一组现已失传的声乐作品。他在1728年获得了圣安布罗吉奥教堂和圣恩提埃罗会的马埃斯特罗迪卡佩拉的重要职位，并一直担任前者直到去世。多年来，他加入了许多教堂工作（到他去世时有八个或更多），并为国家场合和贵族家庭的音乐会写音乐。尽管他从未远离米兰，但他与诸如约翰·克里斯蒂安·巴赫，沃尔夫冈·莫扎特，博凯里尼和格鲁克等作曲家接触过。

1730年任教于贵族学院，C．W．格鲁克曾从其学习。萨马蒂尼是当时米兰最活跃的音乐家，根据年鉴记载，他曾同时在许多个教堂兼职。他的创作活动自1724年作清唱剧开始，连续写了交响曲、协奏曲、奏鸣曲和舞台音乐作品。1760年出版了他的6首弦乐三重奏鸣曲。一生中共创作3部歌剧。他的主要作品有《降E大调重奏协奏曲》(1756年出版)、舞剧《爱的凯旋》(1773)等。

个人生活

萨马蒂尼的父亲是定居在意大利的双簧管表演艺术家。他从小随父学习音乐。萨马蒂尼的兄长朱塞佩·萨马蒂尼也是一位作曲家。萨马蒂尼经常被人们与他的哥哥吉乌斯佩搞混，因为他的哥哥也是当时一个高产的作曲家。萨马蒂尼1775年在米兰去世。萨马蒂尼的作品在出版和灌制唱片的时候，有两种编号方式：按照他在世的时候人们给出的编号；按照后来J-C模式给出的编号。纳威尔。詹金斯就参与编订了一系列萨马蒂尼的作品，甚至还包括了一部圣母玛利亚赞歌。萨马蒂尼的学生中包括了格鲁克，而年轻的作曲家如约翰·克里斯蒂安·巴赫都对他很推崇。

作品特点

萨马蒂尼作为一位多产的作曲家，他的作品范围涵盖了歌剧、交响乐、协奏曲、室内乐等等。尤其是在交响乐方面，他的作品体现了当时正在出现的由简短的歌剧序曲式交响乐风格向弗朗茨·海顿、沃尔夫冈·莫扎特式的严肃、主旋律交响乐演变的进程。萨马蒂尼最早的作品是为礼拜仪式而创作的。其所作交响曲从三乐章结构过渡到四乐章结构，从部分(快板乐章)采用奏鸣曲式到几乎全部采用奏鸣曲式，成为欧洲最早的交响乐创作的首要人物。他作有200多首室内乐和独奏曲。同他的管弦乐相比，它们则更为抒情，装鲜较多，节奏复杂。

人物影响

萨马蒂尼于1775年去世，尽管他在他的时代备受推崇，但他的音乐很快被遗忘，直到1913年才被研究人员福斯托·托雷弗兰卡，乔治·德·圣-费瓦和盖塔诺·塞萨里重新发现。奇怪的是，他的大部分幸存作品都是从米兰以外出版的版本中找回来的。他对交响曲作曲的方法独特之处在于，它受到三重奏奏鸣曲和协奏曲形式的影响，与当时其他作曲家模仿意大利序曲的交响曲形式形成对比。他的交响曲以节奏和更清晰的形式为驱动，尤其是早期奏鸣曲和圆二部曲形式。他的作品从未停止创新，并有时预示了古典音乐的发展方向，如“风暴与压力”风格。捷克作曲家约瑟夫·米斯利韦切克认为萨马蒂尼是“海顿风格的鼻祖”，这种观点在他去世后极大地提高了萨马蒂尼的声誉。萨马蒂尼是一位多产的作曲家，他的作品包括4部歌剧，约70部交响曲，十部协奏曲和大量的室内乐。截至2004年，已经找回了大约450部萨马蒂尼的作品，尽管他的许多音乐已经失传，尤其是宗教和戏剧作品。其中一些可能也因为以其他名义出版，尤其是他的哥哥朱塞佩的名义而失传。纽厄尔·詹金斯编辑了一些萨马蒂尼的作品，包括一部颂歌，这是他第一次编辑萨马蒂尼的作品（他还编辑了安东尼奥·维瓦尔第，派西洛和博凯里尼等人的作品）。萨马蒂尼的音乐通常分为三个风格时期：早期（1724-1739年），反映了巴洛克和前古典形式的混合，中期（1740-1758年），暗示了前古典形式，以及晚期（1759-1774年），显示出古典的影响。萨马蒂尼的中期被认为是他开创性的时期，他在优雅音乐风格中的作品预示了即将到来的古典时代。

参考资料

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