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金少山

金少山

金少山，（1890年6月7日-1948年8月13日）满族，北京人，京剧演员。他生于京剧世家，是清末民初时京剧名净金秀山之三子，有“金霸王”的称号，创办了“金派”，且被誉为“十全大净”。

金少山幼年随其父学艺，后又拜韩乐卿为师学习架子花脸戏，练武功把子，拜师何通海和屈兆奎分别学习开场戏和诙谐戏，后由德珺如推荐成为正式演员，所以拜德如为“带道师”。1912年，他第一次到上海演出，表演《失空斩》，饰演马谡。在这期间，他还拜师何桂山学习脸谱技法。1926年12月，金少山首次与梅兰芳合作，表演《京剧《霸王别姬》》，饰演霸王项羽，由此，获得“金霸王”的称号。1937年，他自己组建了“松竹社”，开创了花脸挂头牌的先例，同时，这也标志着净行艺术的发展进入了一个新的时期。1948年8月13日，金少山在北京去世，享年59岁。

金少山将铜锤、架子、武花融为一体，确立了京剧史上第一个唱、念、做、打全面发展的脸谱流派，形成了自家风格，世称“金派”。其代表作有《审七长亭》《霸王别姬》。

人物经历

早年经历

金少山六岁随其父学艺，并且拜师韩乐卿学习武功把子和架子花脸戏，“倒仓”（戏曲演员在青春期发育时嗓音变低或变哑）后又从何通海处学习开场戏，如《太行山》。金少山在父亲的严格要求下，从韩、何二人等处习得了《钟馗嫁妹》《太行山》《五台山》等铜锤、架子和武净戏，后由德珺如推荐入伶界成为正式演员，所以，拜其为“带道师”。

演艺经历

初登舞台

1906年，金少山初登舞台，隶属于宝胜和班，跟其父搭班唱戏。两年后，其进入“倒仓期”，遂在家闲居。1911年，金少山到张家口市搭班唱戏。为维持生计，他还卖野药，卖皮袄。同年，去到哈尔滨市，专门架子花脸戏。同年，其父病重，返回北京，进入双庆班。

1912年，金少山首次到上海演出，与父亲和谭鑫培一起表演了《斩马谡》，饰演马谡。1912-1914期间，他又陆续表演了《洪洋洞》和《失街亭》等节目。1914年搭鸿庆、永庆各班，与梅兰芳、朱素云、谢宝云合演《岳家庄》，与王瑶卿合演《金猛关》，与程继先、荣蝶仙合演《秦淮河》，与韦久峰合演《审刺客》，与其父合演《白良关》《洪羊洞》《穆柯寨》。次年，其父金秀山去世，金少山因“倒仓期”未过，在北京难以生存，故前往天津市，后又转至青岛市、烟台市等地。1916年，在烟台搭班演出，先后与贵俊卿、赵鸿林以及白玉昆等人合作。在此期间，在孙佐臣的帮助下坚持练功，吊嗓子。1921年冬，金少山与白玉昆辗转上海市，在“齐天舞台”首次以主演的身份挂牌演出。

金少山等人于1922年辗转到达上海，其首次以主演的身份在“齐天舞台”上挂牌演出，后来转入了小舞台，曾先后在丹桂等一台、共舞台任长期坐包演员，俗称“班底”。在此期间，金少山结识了不少演员，马连良、程砚秋等。与此同时，他还新排了很多剧目，拓宽了戏路，他的代表作之一《审七长亭》就是诞生于这一时期。同年，梅兰芳旅沪公演时，《京剧《霸王别姬》》剧目中的“霸王”一角初始时未找到合适人选，后经王瑶卿推荐，金少山扮演了“霸王”。

逐步成长

金少山等人于1922年辗转到达上海市，其首次以主演的身份在“齐天舞台”上挂牌演出，后来转入了小舞台，曾先后在丹桂等一台、上海共舞台任长期坐包演员，俗称“班底”。在此期间，金少山结识了不少演员，马连良、程砚秋等。与此同时，他还新排了很多剧目，拓宽了戏路，他的代表作之一《审七长亭》就是诞生于这一时期。同年，梅兰芳旅沪公演时，《京剧《霸王别姬》》剧目中的“霸王”一角初始时未找到合适人选，后经王瑶卿推荐，金少山扮演了“霸王”。

1924年，金少山参加张作霖五十寿宴堂会，与尚小云、谭小培搭档表演了《二进宫》。同年，天蟾舞台的老板顾竹轩邀请杨小楼到上海演出，并邀请金少山加盟，遂两人合作表演剧目《连环套》，饰演窦尔敦。次年10月期间，共表演8出戏，有《汉高祖》《汉高祖》《盗御马》《空城计》等著名剧目，其中《盗御马》表演次数最多，其中也不乏与盖叫天、苗胜春等优秀演员的合作。

巅峰时期

1926年，金少山在上海大新舞台唱夜戏，表演了《青风寨》《鱼藏剑》《刺王僚》《连环套》等剧目。同年12月，其首次与梅兰芳合作表演了剧目《京剧《霸王别姬》》，饰演霸王项羽，由此博得了“金霸王”的称号。1928年，其随剧团赴香港高升戏院演出，与梅兰芳、姜妙香、陈喜兴合演了《西施》，并且在此期间，几人多次合作表演剧目《霸王别姬》。11月月底，返回广州市，继续在在海珠戏院演出，并与谭富英、福小田、张彦压轴主演了剧目《斩马谡》。次年，金少山应张啸林之邀，与梅兰芳赴杭州市参观，并且表演了《霸王别姬》。同年12月，其参加扶春社演出，表演《探阴山》《飞虎山》《刺王僚》《朱砂井》《法门寺》等剧目。

金少山于1930年为了浙江赈灾筹款参加了上海市荣记大舞台的大义务夜戏，并与梅兰芳、马连良、萧长华等人合演了《拾玉镯》《法门寺》等剧目。同年，程砚秋重组了鸣和社，金少山加入并开始在在上海荣记大舞台演出，并于10月份与王少楼合演了剧目《捉放曹》。次年6月份，他参加了上海杜氏祠堂落成会演。在1931年6月9日-11日期间，金少山与梅兰芳、马连良、谭小培、程砚秋、尚小云等人合作表演了多个剧目，《龙凤呈祥》《取荥阳》《二进宫》《五花洞》等。月底时，正赶上上海市筹募江西急赈会，请平津名优在荣记大舞台演出义务戏三天，其在第3天时，与梅兰芳、姜妙香、张春彦等人表演了剧目《京剧《霸王别姬》》。

1932年，金少山参加了鄂豫皖三省赈灾义演，其在第二天和第三天时分别表演了《群英会》。当月，上海天蟾舞台邀请梅兰芳、马连良出演夜戏，金少山也参与其中，几人合演了《群英会》《借东风》等剧目。次年，金少山参加了“为鄂豫皖灾区临时义赈会募款”演出，与梅兰芳、马连良、萧长华等人合演了全本的《拾玉镯》《法门寺》，还参演了《晋楚交兵》等剧目。在同年上海市伶界联合会举办义务戏期间，与梅兰芳、姜妙香、萧长华大轴合演了剧目《霸王别姬》。随后，应苏州各界联名邀请，与梅兰芳等人一同去苏州义务演出三天。1933年3月，与梅兰芳、林树森、姜妙香等人搭档首演剧目《抗金兵》，饰演牛皋。7月，程砚秋赴欧洲考察归国，再次重组鸣和社并且邀请金少山加入。

他于1934年去上海黄金大戏院参加梅兰芳联袂演出，后又参加了励志社礼堂的三天义务戏，在这三天期间，他分别参演了《空城计》《捉放曹》和《京剧《霸王别姬》》等剧目。次年，金少山参加了上海黄金大戏院举办的赈济八省水灾义演，参演了《牧虎关》《霸王别姬》等剧目。随后，其又参与了程砚秋上海黄金大戏院的演出与谭富英合演了《空城计》。1936年，金少山应邀参加梅剧团在进德会京剧场在济南市的演出，当天夜戏其与梅兰芳等人合演了《霸王别姬》。同年，杜月笙长子杜维藩结婚，杜月笙包下了新新公司并设东西两个剧场表演堂会戏，其在此期间参演了《龙凤呈祥》《红拂传》等剧目。

自立门户

1937年，金少山回到北京，自己组建了“松竹社”，这是京剧有史以来第一个以花脸挂头牌的京剧团，同年2月，松竹社在北京华乐戏园首演，金少山主演了《连环套》。1939年，其应邀去沈阳中央大舞台演出，随后又率领松竹社去长春市、哈尔滨市、大连市等地演出，随后又与言菊朋、秦玉梅等人合演了剧目《天河配》，饰演牛神。1940年，其又参加了新民会贫民救济义务戏，后又去天津市并挂头牌演于中国大戏院，与言慧珠合演了剧目《京剧《霸王别姬》》。

在金少山艺术生涯后期他加工了许多脸谱剧目，他扮演项羽、铫期、马武、单雄信、李密、尉迟敬德、黄盖、马谡、包拯、李逵、刘瑾、窦尔敦，等等，许多花脸戏，经他加工，都变成了大轴子戏，象《姚期》（就是《铫期》），《锁五龙》《断密涧》《白良关》《铡美案》《牧虎关》这些戏，就是金少山唱红的。金少山1941年受皇后大戏院总经理张竞寿邀请，率松竹社赴上海演出半年。同年10月，又与与吴素秋等人率领各自的剧团去天津市联合演出，以挽救不景气的营业状况。同年11月，北京市新闻协会在长安戏院主办合作戏夜戏，其与马连良、李金鸿、叶盛兰等合演大轴《摘缨会》。金少山于1943年去南京演出，并且结识了相声演员马三立。次年，其应邀前往上海市演于皇后大戏院，与裘盛戎合作演出。1946年6月5日至11日期间，天津中国大戏院举办救济桂灾义务戏，金少山与谭富英、王金璐、萧长华、王吟秋合演了《摘缨会》。

晚年逝世

1948年8月13日下午6点15分，金少山在北京去世，享年59岁。8月15日上午，金少山的生前好友和同仁，以及从外地赶到与在京的徒弟、义子、义女等一百多人，到北京椿树下二条金家大院悼祭金少山。

主要作品

代表剧目

唱片作品

艺术特色

唱腔

金少山的唱腔调高、中、低、宽、厚、亮、均具备。得其父真传，又有何桂山特点，利用自己的嗓音特长，最大程度地发挥了何、金两派的优势，并使之更加丰富。虽然运用何派平直的唱法，却仍能以恢宏的气魄传达剧中人物的恼恨、怨恕种种之情绪。他唱腔朴实无华，于顺畅自然之中显现气势，并且可以不着痕迹的用以丰富花脸唱腔。如《锁五龙》单雄信痛斥李世民、李勣、罗成的三段，以及《断密涧》李密与王伯当的对口，都是有代表性的段子。在继承金秀山、何桂山唱法的基础上有所发展，自成一格。

念白

金少山的念白吐字圆浑有味，韵白庄而猛，京白脆而甜，在两种混用时，转换衔接非常自然。善于运用高、矮、宽、细各音，于变化中，刻画人物性格，揭示角色心理。如《连环套·拜山》窦尔墩与黄天霸对白，《审七长亭》李七在公堂上的大段自白。

做表

金少山武功基础、腰腿功夫都好，工架严谨稳练，身段精细漂亮。如《连环套》中的马趟子，以及《京剧《霸王别姬》》项羽“力拔山兮气盖世”的威仪。

脸谱

金少山的脸谱勾画，深得何桂山亲传，扮相多师法何派，谱式图案简净大方，装饰生动形象突出，加之身材伟岸，颇具雄浑古朴的气息。

艺术成就

金少山突破了铜锤花脸与架子花脸严格分工的界限，将铜锤、架子、武花融于一体，确立了京剧史上第一个唱、念、做、打全面发展的完整的花脸流派，形成了自家风格，世人称作“金派”。金派风格，雄浑豪放，大气磅礴，典型地体现着花脸行当的艺术特征。他是世所公认的京剧花脸首席代表，他为提高净行在京剧艺术中的地位作出了贡献，后起的优秀花脸演员大多受到他的深刻影响。