中国画史三字经
《中国画史三字经》是黑土地作家贾世韬二十世纪八十年代的作品，该篇洋洋洒洒万余言，充分展现了中华美术的历史渊源和众多的艺术流派，通过文学艺术的手法进行了细致的白描，用三字经这种文学形式表现出来，为广大读者和书画艺术者提供了丰富的艺术史料。
作品目录
第一部－画源
石雕
画圣
第二部－风骨
序
五代十国宋画
元画
明画
清画
界画小史
第三部－新潮
序
岭南三杰
上海市群星
美坛世擘
漫画小史
赞歌
作品原文
第一部 画源
【总序】
文明始，美神生。我中原地区，万古风。多俊笔，若修林；多画圣，似星辰。
中国画，最卓绝，昭东方，惊世界。山倚脉，水缘流，读画史，爱神州。
第一章 彩陶
中国画，源何处？思美神，溯远古。我祖宗，爱劳动，历艰辛，创文明。
旧石器，山顶洞，四万载，石骨风；光色纹，原始工；虽简陋，亦见精。
新石器，仰韶村遗址，六千岁，黄河滨；半坡村，彩陶盆，人面形，花鱼纹。
庙底沟遗址，彩陶器，画鸟纹，飞动势；其风格，角形多，既简朴，且活泼。
马家窑，见精陶：彩陶壶，造型巧；线条柔，色调好；构图美，笔法妙。
观软陶泥，美感多，有绘画，及雕刻。其形式：一连续，二反复，三平衡，
四对称，五统一。看彩陶，叹观止！彩陶纹，汉字源，溯远古，信其然。
古人云：我书画，一泉出，同源发。我祖先，传瑰宝，彩陶画，永不凋。
第二章 青铜
青铜器，更辉煌，夏商周，谱新章。众奴隶，为巧匠，铸司母，造四羊。
金文铭，书法精。传国宝，禹九鼎。其雕塑，夺天工。莲鹤壶，最生动。
龙虎樽，披神气。圆雕伟，浮雕奇，凤龙舞，牛象驰，富幻想，藏神秘。
纹饰美，形象威，镇天下，猛气归。看青铜，赞文明，苦奴隶，创奇功。
第三章 陶俑
五霸灭，六国亡，秦靖一，定四疆。统法律，统文字，统度衡，统货币；
驰道修，长城筑，征百越，击匈奴。惜百家，失争鸣；观艺术，亦可惊。
有建筑，阿房宫遗址，气磅礴，势恢弘。秦始皇陵，兵马俑，千军列，阵浑雄。
雕塑群，俱逼真，俑士情，艺匠心。多压抑，多苦闷；骊山高，愁云深。
哀乎哉，众匠才！活陪葬，伟美在。
第四章 石雕
楚汉争，刘邦赢，江山隆，国鼎兴。神庙宇，饰垣壁，彰功德，戒贤愚。
作壁画，规模大。马王堆汉墓，帛画佳：天界苍，九日煌，女娲出，看扶桑树；
人间好，华盖高，富贵人，生华豪；大地载，马来西亚巨龟伫，巨人立，双鱼伏。
《龙凤图》，《御龙图》，皆神异，升天图。刘彻，葬茂陵，永卫者，霍去病。
看霍墓，祁连横；石磊磊，木葱葱。其群雕，最伟傲，吞山河，境界高；
人之力，不可征，自然神，寄石中。石骏马，《踏匈奴》，既庄重，又威肃。
有《跃马》，及《卧马》，此二马，皆机警。有《卧牛》，及《伏虎》，牛与虎，皆健雄。
《兽食羊》，见惨象，强凌弱，弱畏强。《人与熊》，何象征？吾推测，汉匈情。
石雕美，壁画妙；砖石像，光彩耀。《鸿门宴》，写意精，栩栩然，开古风。
《弋射图》，《收获图》，情调悦，诗意浓。汉家马，多雄壮，亦宏大，亦奔放。
观汉马，知汉盛；边陲地，万马腾！呼汉马，马嘶鸣，健与美，皆永恒。
第五章 龙门
二二〇，五八一。东汉分，三国立。鼎足失，晋统一。晋朝亡，东晋继。
北争雄，十六国，三魏连，齐周络。南四朝，都建康。战乱多，艺术扬。
石窟凿，群星耀。佛万千，皆伟傲。麦积山，与敦煌市，与龙门，与云岗。
顾恺之，画绝技，前无古，为后师。古平城，北魏京，佛中心，拓艺宗。
武周山，称云岗，山南崖，凿窟像。唐五代，继创建。今存窟，五十三。
延二里，佛五万；更造，上百千。初创者，文成师，名昙曜，五窟誉。
效天竺，草庐式，最宏伟，五丈余。马蹄形，穹窿顶。昙星殒，昙窟恒。
释迦像，贯长虹。坐端正，沉思生。既静穆，且奇伟；既威严，且慈悲。
五窟外，别生采，层次叠，多体裁。雕堂皇，刻琳琅，千佛美，面清朗。
佛掌故，伎乐鼓，花簇美，飞天舞。拓跋宏，迁洛阳市，龙门里，造“云岗”。
伊阙峨，山水秀，寺成林，窟辟就。古都美，龙门巍，香山前，乐天睡。
古阳洞，宾阳洞，雕精湛，民族风。观壁画，南朝多，烟雨中，寺销磨。
赞东晋，三绝伦；顾虎头，无锡人。画肖像，最杰出，“传神论”，首建树。
四体易，阿堵难；手弦易，目鸿难。迁想时，得妙理，有生机，谁可及？
《女史箴》，《洛神赋十三行》，此二图，传千古。冯嫒勇，洛神美，空浮云，地流水。
四千载，一华盛顿奇才队，笔意中，尽感慨！
第六章 画圣
长城长，中原广；岱宗雄，黄河黄。三百年，大动荡，隋一统，唐兴旺。
九流汇，艺坛盛，雕画新，群星明。九峰，矗昭陵，六骏骋，御长风：
特勒骠，飒露紫，拳毛沬，什伐赤，青马，乌白蹄，六浮雕，皆真实。
乐山崖，凌云寺，弥勒佛，七十米，镇江涛，与山齐，创始人，海通师。
说龙门，奉先寺，卢舍那，最崛奇。伊河流，群雕屹。匠心运，无前史。
咸阳城，东北行，四十里，至顺陵；三对狮，皆英雄，巨兽在，泣神灵。
居高处，我独尊，显威武，形神浑。韩愈文，杜甫诗，真卿字，顺陵狮。
我唐朝，何辉煌！观壁画，满垣墙。平安京中，寺庙内，昭光彩，唯神美。
大画师，阎立本，吴道子，李思训。杨惠之，皇甫，皆闻名，国之俊。
大慈恩寺，画千尺，连数日，观不已；尹琳狮，果奴僧；道子神，庭光经；
立本人，韦銮松；有郑虔，有毕宏；有王维，白画名；尉迟敬德，画钵僧；
张孝师，地狱动；周仕女，韩马龙。《出行图》，《宾客图》，《打球图》，《太子图》。
《宫女图》，说公主，情逼真，呼欲出。初唐画，属阎家，阎兄弟，立本佳。
观丹青，学士图；四臣，真人物。《步辇图》，最杰出，唐蕃情，妙意殊，
山水画，拓新途，隋展氏，《游春图》。子虔后，谁可敌？盛唐，大小李。
青绿画，藏仙气。李思训，《宫苑图》，楼阁叠，山水复。《江帆图》，松桃竹，
游客闲，江天处。其山水，多仙境，云霞飞，苍梧耸。工笔力，浓重彩，
何璀璨，昭百代。李思训，真华盛顿奇才队！吴道子，带当风，绝千古，称画圣。
绘壁画，惊云龙；神佛人，皆冠名。李白诗，张旭书，裴旻剑，道子图。
吴道子，变时风，一日毕，见嘉陵。论风格，乃豪放，水墨工，线描畅。
艺术家，王维，诗乐妙，书画名。画风景，意超尘，笔生怪，情调新。
诗中画，画中诗，贵内蕴，无穷意。《雪溪图》，雪景奇，人物景，融一体。
骐骥驰，骅骋，画马难，谁著名？师曹霸，徒韩干，安史后，伫画坛。
望秦川，马如云，万千匹，皆骄骏。韩笔下，尽良马，《照夜白图》，惊天涯；
《牧马图》，有气度，盛唐风，犹可睹。仕女画，谁之佳？张萱后，周佳。
《纨扇图》，宫中事，妃与姬，见真实：闲愁时，心沉思，君恩断，孤凄凄。
论唐画，多名家，天上星，山上花。尉迟敬德，凹凸法；有郑虔，三绝霸。
重鸟花，边鸾画；泼墨工，属王洽。描牛田，双闻名：一韩滉，二戴嵩。
松与石，二绝技：毕宏高，韦偃奇。赞群才，属唐朝，国昌盛，百花开。
陶瓷精，唐三彩；织锦美，凤徘徊。
第七章 敦煌
敦煌学，真丰富；举世叹，莫高窟。甘肃西，大戈壁，丝绸路，贯于此。
三危山，鸣沙山，二山峙，溪潺潺。溪流长，绿洲狭，千佛洞，居鸣沙。
山崖上，沙茫茫，风瀚瀚，甚荒凉；山崖下，树葱葱，商旅队，可扎营。
前秦时，乐僧，游三危，以为圣。夕阳照，砂砾明，金光耀，呈奇景。
遂凿石，建窟室，佛安家，朝者聚。延大元，一千年，画廊长，宝库灿。
存洞窟，四九二，存塑像，两千二；壁画多，谁可数？平方米，四万五。
唐第一，隋第二，北魏三，五代十国衰。西千佛，榆林窟，莫高窟，敦煌市属。
明代后，敦煌愁，卧沙漠，无人救。清光绪，廿六年，王道士，有发现：
洞中物，不可数，多绣画，多经书。过七载，英人来，王道士，欲发财，
卖国宝，银皑皑。法日美，盗接踵，藏经洞，劫几空。国蒙耻，民何辱？！
驱盗团，保四大石窟，我瑰宝，余可数。咏敦煌，唱莫高，讴壁画，赞塑雕。
十六国，至北周，早期窟，较简陋。众僧侣，坐禅功；因缘事，佛本生。
释迦佛，菩提下，出母腋，步莲花；乐袅袅，九龙雨，浴释迦，净行始。
后成佛，救众生，轮回说，迷人梦。诸本生，皆生动，忍苦难，来世幸。
《五百盗》，最逼真，佛何知，苦海深！早期画，艺颇佳，动态情，夸张大。
形象拙，装饰重，前后景，左右并。敦煌市艺，唐最奇，经变画，皆富丽。
西净土，境圣洁，庄丽中，无冷界。阿弥陀，坐中地，左观音，右大势至菩萨。
众天将，众主神，众罗汉，拥佛帐。宝莲池，歌舞伎，飞天轻，天乐徐。
东净土，维摩诘，论佛法，乃热烈。《法华经》，普门品，观世音，多化身：
救大难，祸灾免，呼菩萨，观音现。唐壁画，已成熟，技巧妙，臻高度：
线描美，造型奇，人景物，融于一；规模大，气魄宏，气蓬勃，唐世风。
佛形象，世俗化，人间情，犹可察。民族型，中国式，血与肉，神型一。
中后唐，渐下趋；入宋后，神魂虚。莫高窟，高千古；瑰宝奇，盖世无。
喜今朝，艺修复，归人民，美神舞。
第二部 风骨
第一章 序
中国画，达全盛，五代十国宋，元明清{1}。一山水，二人物，三花鸟，四史故。
东方美，民族美；重诗意，重情味。笔法纯，意工精，色调谐，情景融。
形神论，骨法论{2}，气韵说，写意论；北方派，江南派，元四家，浙吴派，
清四僧，新安派，八金陵，扬州市派。杨柳青，及武强县；桃花坞，及潍坊市{3}。
风俗史，建筑史，舞蹈史，音乐史，服装史，陶瓷史，史融史，美术史。
◆第一节 概述
言五代，叙两宋，名家噪，丹青盛。山与水，花与鸟，人与物，好绝妙。
青绿工，水墨工，兴于唐，风于宋。中国画，风骨成，理论精，血脉通。
◆第二节 五代十国山水
至五代，“山水”开，北方派，江南派。国画院，蜀唐建，皇家倡，才子显。
荆浩然，隐太行山。《匡庐图》，水墨彰：树与石，山与水，气雄浑，势壮美。
圆中方，渗渲，北方景，写备完。有关仝，青于蓝，学毕宏，效浩然；
野林渡，秋山寒，关家风，乃雄健；《行旅图》，《待渡图》，追意境，趋简朴。
南唐人，画江南，一董源，二巨然。董北苑，《潇湘图》，《夏山图》，有风骨；
“雨点皴”，笔出神，山水秀，树森森；“大披麻”，笔独运，风景美，生机新。
巨然僧，师董源；笔秀润，山林深；入宋后，特点变，“大披麻”，画石山；
《山居图》，《松风图》，此二图，传千古。
◆第三节 两宋山水
两宋画，“山水”美，多风格，多名辈。言北宋，李范郭，此三家，画魁夺。
说南宋，李刘马，及夏圭，四名家。李成画，工树石，萧索意，树枯枝；
《读碑图》，风格高，枝硬短，似蟹爪；雪山林，冠古今，审美感，皆寒深。
范宽画，雪景神，北国岭，皆嶙峋；《寒林图》，《萧寺图》，景壮观，雪涛伏；
活笔法，强质感，观山石，思范宽。赵顼时，数郭熙，《早春图》，初春意；
草萌芽，树放青，雾缥缈，山峥嵘；《幽谷图》，《春雪图》，具特色，尽美图；
论画理，读《高致》，山与水，看四时：春光怡，夏绿垂，秋明净，冬惨睡；
创意境，寓感情，学国画，座右铭。北宋末，画院盛，人济济，翰林中。
宋徽宗，取科举，录名家，画风溢。画山水，至南宋，四大家，攀高峰。
李唐画，墨浓重，壑幽深，山崚嶒；古松劲，溪淙淙；质感强，势宏隆；
皴法新，“大斧劈”，为首创，高造诣。《万壑图》，《江寺图》，《渔隐图》，《采薇图》；
此四图，各有神，各具美，各谐韵。刘松年，画秀清，四时景，各含情。
马远画，有《水图》，湖浩，江海怒；光影感，唯罕睹；“马一角”，构图独。
《探梅图》，《踏歌图》，皆名作，新耳目。夏圭画，堪称佳，水墨融，笔生花；
论意境，追自然；论笔法，趋简练；《溪山图》，《岑霭图》，“夏半边”，画朴素。
山水画，有四变：大小李，第一变；荆关董，第二变；李与范，第三变；
至李唐，刘松年，马与夏，第四变。两宋时，多名家，画山水，无上下：
燕文贵，《江楼图》；许道宁，《渔父图》；王希孟，《江山图》；米芾画，益突出；
米有仁，《奇观图》；江参画，《江山图》；马和之，《赤壁图》；佚名画，《秋色图》。
◆第四节 五代十国花鸟
观罢山，赏罢水，看花鸟，分外美。五代时，两派起：黄“富贵”，徐“野逸”。
蜀汉人，黄父子，父黄筌，子二居。入北宋，画愈精：“勾勒法”，艳丽工。
兔鸽龟，桃鹤鹰，细墨线，色彩浓。黄画，《珍禽图》；子居，《雀图》。
南唐人，有徐熙，落墨重，傅色清；花毛竹汀，鸟鱼蔬，田园趣，取材独。
徐崇嗣，熙之孙，“没骨法”，首创新；绘物象，直染晕，见花鸟，有风韵。
◆第五节 两宋花鸟
赵顼时，破黄体，法自然，赵昌师。易元吉，擅獐猿，画《猴猫》，画《聚猿》。
崔白画，《双喜图》，绶鸟飞，惊野兔。宋徽宗，乃赵，书法妙，“瘦金体”；
画花鸟，出画题，马蹄香，藏古寺；《鸦雁图》，《四禽图》，笔韵生，神态出。
南宋画，《果禽图》；李迪画，《枫雉图》；马远画，《梅溪图》；李嵩画，《花篮图》；
法牧溪，《蔬果图》；佚名家，画无数。文人画，新观念，重自然，重情感。
黄庭坚，苏轼，及米芾，文同，倡新风，先驱者；形与神，美与乐；
法自然，重技巧，主情感，融画道。文与可，画墨竹，下笔前，胸酿熟。
宋末人，郑思肖，画盛墨兰，性孤傲；兰根露，花失土，金瓯破，民何处？
◆第六节 五代十国人物
说五代，言丹青，人物画，多著名。前蜀僧，号“禅月”，贯休画，《罗汉》绝；
施夸张，画钟馗，貌奇特，惊小鬼。后蜀人，数石恪，《调心图》，别一格；
笔刚劲，力挺拔，亦夸张，减笔画。南唐人，顾闳中，工笔画，著彩重；
对比明，相辅成；色彩谐，线描精；《夜宴图》，绝千古，写神态，呼欲出。
周文矩，师周？，“战笔”法，绘衣裳；《宫中图》，《会棋图》，其人物，笔纯熟。
◆第七节 两宋人物
人物画，艺辉煌。到两宋，超盛唐。内容宽，题材广；多形式，多风格；
手法妙，笔法活。画院中，荟精英，大画家，数百名。王居正，李公麟，
张择端，苏汉臣；扬无咎，陈居中，及肖照，及李嵩；及马远，及唐朝，
及梁楷，及法常。中国画，谱奇章。言北宋，王居正，绘农家，写市井；
《纺车图》，画风俗，重真实，技娴熟：哺乳妇，正纺纱；近童，嬉绳蛙。
刘松年，写现实，《蚕织图》，题诗句：幼蚕生，忙煞人，多采桑，喂蚕勤；
摘茧子，再缫丝，纺经纬，又苦织。松年后，有李嵩，《服田图》，似刘公。
杨威画，《耕获图》，对比中，见贫富：贫者种，贫者耕，贫者收，两手空；
富者田，富者闲，埂上眺，擎盖伞。张择端，最杰出，画汴梁，表风俗；
《上河图》，五米余：清明节，上都市；汴水流，虹桥跨，船急行，浪翻花；
傍岸人，桥上客，视行船，皆惊愕；街市中，人攒动，车如水，马如龙；
几十里，人熙熙，出茶馆，入酒肆；论行业，百余种，商贩叫，僧诵经。
其构图，技巧高；其绘法，精且妙。情态真，唯似肖。“散透法”，如录像，
张择端，艺辉煌。苏汉臣，及李嵩，《货郎图》，双冠名。史故画，有名家，
非二李，谁称佳？李公麟，才出群，画全能，功底深：山水物，鞍马人。
《会盟图》，何典史？李世民，会突利可汗。《免胄图》，何故事？回纥汗国犯，拜子仪。
唐朝笔，亦攻史，与公麟，并驰驱；《复国图》，一长卷，刻划细，想象宽；
晋晋文公，历艰辛，谋四方，复玺印。《采薇图》，颇生动，不屈者，伯叔颂。
《折槛图》，佚作者，思想性，亦深刻：赞朱云，折栏杆，谏刘骜，气节见。
陈居中，《归汉图》，情与神，皆丰富。马和之，《卧雪图》。及李唐，《灸艾图》：
画郎中，医疮背，生疮者，痛啼悲；扶者情，心焦虑；小儿童，唯恐惧，
避而奇，又偷视；其郎中，神专一。画宗教，谁显著？武宗元，《仙仗图》。
民族画，亦多佳，有射猎，及骑马。《还猎图》，《猎归图》，《卓歇图》，《射猎图》。
宋画家，影响大，展卷轴，超壁画。画人物，多特色：重细节，精笔墨，
重个性，重烘托。观宋画，吟赞歌！
第二章 元画
继宋代，讴元代，忆画史，上百载。元画艺，承宋时，且转折，拓新局。
赵孟欣，元四家：此五杰，贡献大。赵孟欣，书法精，字秀媚，融画中。
点线型，贵表情。才艺全，画理通。一山水，二木石，三花竹，四人骑。
《人马图》，《浴马图》，游丝描，韵丰富；其线条，一简洁，二流畅，三和谐。
《饮马图》，秋郊明，意趣深，情致浓，马嘶鸣，驹奔踊，树错落，水波平。
《石竹图》，《石林图》，木曲，石怪异，笔遒劲，调秀逸，竹树石，似篆字。
画山水，亦杰出，《水村图》，《江嶂图》。《秋色图》，笔精湛，秋山色，富情感：
一山峭，一山蟠；两山间，小平川；草树舍，河潺？。赵孟欣，论画理，
书与画，源于一。书画融，效果奇，笔徐疾，锋顺逆。淡墨笔，静淡泊，
细腻笔，情深刻。创意境，重个性，书画美，涵品格。忌纤细，讳浓艳，
“存古意”，拓新篇。孟欣笔，昭画坛。继孟欣，元四家，描山水，水墨画。
黄公望，吴倪王，感情富，个性强。黄公望，生宋末，隐江浙，夜狂歌。
江浙山，吴越水，子久笔，皆秀美。《山居图》，六米长，富春江，秋风光：
江澄碧，渔舟泛，亭与树，绿平川。山藏神，水生韵，不落，融情深。
《九峰雪》，何境界？雪皑皑，九峰叠，既清幽，且明洁。底色浓，淡墨烘，
雪霁景，意盈盈。一峰画，法董巨，辟蹊径，不拘泥。王原祁，有评论：
主平淡，主天真；偶傅彩，亦灿烂，或华丽，或明艳；如松雪，浑厚意，
乃潇洒，乃高逸，笔墨间，匿天机。子久画，昭美史。公望后，有吴镇，
梅道人，终生隐。擅山水，师董巨；学怀素，草书奇。《渔父图》，烟波生，
霜凋枫，酒中情。《松泉图》，松苍劲，甘泉涌，草茵茵。人道是：吴沉郁，
黄萧散，别神趣。吴墨竹，笔简劲，有竹谱，题跋存。倪瓒，号云林县，
无锡人，桃源隐。说倪，奉道佛，性孤僻，画脱尘。其题材，多湖山。
其构图，近中远：远峦空，近树亭，中空白，湖水澄。《江山图》，《渔秋图》，
《林壑图》，皆名著。墨五彩，惜如金。稚中老，淡中沉。笔洗炼，淡而腴，
山清幽，水秀丽。有王蒙，字徐学谟，师孟欣，学巨董。《隐居图》，笔繁密，
图饱满，变层次：卞山景，气雄浑，山林茂，溪秀润。元四家，山水妙，
皆师董，学巨赵；更创新，艺术高，画幅在，千秋昭。元风骨，永不老。
第三章 明画
◆第一节 梗概
忆明代，三百载，初浙派，后吴派。浙戴进，杭州市生，院体画，学南宋。
效戴者，蒋三松，及吴伟，谢时臣，及张路，及蓝英。朱元璋，掣宝剑，
斩盛周，杀赵原。戴进画，《独钓图》，因红袍，被驱逐。至中明，光画风，
花鸟俊，山水清。四家出，吴派兴：一沈周，二征明，三唐寅，四仇英。
晚明时，画坛盛，徐与陈，二巨星。
◆第二节 吴派四家
沈周笔，惊画史，祖三代，博画诗。学黄王，临功深，又学吴，兼众人。
首山水，次人物，花木石，皆精熟。笔力劲，且雄浑，且粗犷，且豪沉。
《庐山图》，仿王蒙，得神韵，有石松。《山水图》，艺精湛，二巨柏，皆参天。
山壁前，人孑立，听风涛，观云宇。其结构，颇严谨，其笔墨，颇苍劲。
《三桧图》，垂千载，三巨树，萧统栽；枝叶茂，躯干挺，刚而健，美永恒。
有《枇杷》，又《荷花》，果橙黄，花清雅。称“细沈”，称“粗沈”，朋满座，友如云。
文徵明，及唐寅，及李著，及王纶，及孙艾，及陆文，及吴麒，徒盈门。
沈周，乃英才，书与诗，皆生采。四才子，照苏州古城：唐伯虎，文征明，
徐祯卿，祝允明。文征明，文山壮族苗族自治州裔，书画绝，诗文奇。师沈周，赵王倪，
多名画，有传史：《洛神图》，《老子像》，《钟馗图》，《文信像》；画风俗，《采桑图》，
《四时渔》，《忙闲图》。游丝描，《二湘像》，笔秀简，线流畅。山水画，画中佳。
《江南春》，美如霞：桃花红，柳丝青，水乡媚，春色明。墨明淡，生丽波，
笔简洁，显柔和。《木泉图》，乃豪放，松苍劲，泉粗犷。《雨山水》，壮美景，
乡村雨，灰蒙蒙：小桥横，山涧鸣，竹舍静，杂树生，披蓑人，扶杖行；
远山隐，树拂动。《草堂图》，托人生，春江畔，暖融融，茅庐前，伫美松，
松树下，一钓翁。野寥廓，天澄净。征明画，景寓情，诗书画，同炉熔。
唐伯虎，风流才，历坎坷，游四海。挥翰墨，精诗书，隐苏州市，桃花坞。
画山水，画人物，画花鸟，画茅屋。《骑驴归》，山崔嵬，乞游者，满面灰。
披麻皴，笔豪放，伯虎风，雅情藏。《李端端》，白牡丹，扬州妓，心生寒。
《蜀宫妓》，衣华丽，隐忧伤，心空虚。《茅屋图》，《毅庵图》，《事茗图》，《槎扣图》，
《芙蓉图》，皆名图。伯虎笔，真卓著！仇实父，号十洲，青绿画，学名流。
摹古画，重人物，几乱真，定基础。《草堂图》，《待渡图》，构图谨，皆华富，
称典雅，绝脱俗。《剑阁图》，峨峨然，隆冬雪，大气寒。《春夜宴》，《蕉夏图》，
《桐话图》，《秋猎图》，《洗砚图》，《归汉图》，诸名画，笔娴熟。十洲画，高千古。
吴门派，多弟子，追沈文，皆载誉：有陆治，及陈淳，及文嘉，文伯仁；
及钱谷，及文彭，陈继儒，莫文龙；及王铎，米万钟，顾正谊，沈士充；
董其昌，李流芳，文人画，大发扬。至晚明，董其昌，松江区派，振松江，
一分三：苏松派，云间派，华亭派。
◆第三节 晚明巨星
晚明画，巨星列，徐与陈，登艺阙。言徐渭，字文长，生绍兴，才昭彰。
能诗文，善书法；绘画名，惊天下。大写意，泼墨法，画花鸟，堪称佳。
一荷花，一石榴，一牡丹，一葡萄；有丹顶鹤，有花猫，有修竹，有香蕉树；
或蜘蛛，或鹭，或寒鸦，或蟹鱼。《墨葡萄》，墨淋漓，果晶莹，藤依依。
诗书画，且一统；情与景，且交融。《墨牡丹》，墨为之，花叶润，枝干曲。
不着彩，一反古，寓情深，愤世俗。《黄甲图》，图简洁，一只蟹，几荷叶。
值初秋，蟹肥壮，活生生，质感强。《寒鸦图》，境深，竹掩舍，树巍巍。
江波寒，夕阳沉，群鸦啼，归纷纷。徐渭，笔奔放，汇众长，倪沈王。
论画理，自然宜，求生韵，忌形似。清以后，效者多，从朱耷，至昌硕，
称“走狗”，郑齐乐。徐文长，功绩卓。过八旬，出老莲，陈洪绶，登画坛。
一人物，二山水，三花卉，皆精邃。学吴李，艺奠基，立高门，昭画史。
《雅集图》，会袁米，笔拙练，神熠。《九歌图》，十一幅，白描法，画人物；
富想象，富创造。《屈子图》，最绝妙，屈子恨，沉浪涛。《沽酒图》，《索句图》，
善夸张，色彩富。绘版画，重情愫，构思美，个性出，有《水浒传》，及《博古》。
《蜻蜓图》，《蚱蜢图》，《花蝶图》，皆脱俗。陈老莲，云游僧，画如人，独一风。
第四章 清画
清代初，百家出，十二王，及恽吴，及四僧，皆冠古。十四家，山水画，
重临摹，仿古画：王时敏，及王鉴，及王，及原祁，恽南田，及吴历；
及王愫，及王宸，及王玖，及王昱；王廷元，王廷周，王鸣韶，王三锡。
实可惜，皆一律，守概念，循程式。宏仁僧，残僧，朱耷僧，原济僧，
其艺术，独创性，花鸟俊，山水灵。
忆晚明，董其昌，南北宗，其首倡。其南禅，为正传，文人画，水与山，
始王维，又董源，又巨然，又李范，元四家，名百千。其北禅，亦名家，
李思训，赵马夏。董其昌，重摹仿。其弟子，首四王：王时敏，崇公望，
临古画，甚肖像。又王鉴，世贞孙，摹古法，迹逼真。又王翚，字石谷，
祖五世，皆画徒。其仿工，充真图。王石谷，多弟子，聚常熟市，山名虞，
“虞山派”，杨金李。群星明，昭画史。
王原祁，时敏孙，四王中，亦名人。善鉴古，效大痴。有娄江，东流去，
经太仓市，其故里。“娄东派”，原祁立。虞山派，娄东派，崇古法，延后代，
制画坛，三百载。四王时，有四僧，不泥古，倡新风。弘仁僧，江鸥盟，
游黄山，成于胸：《真景册》，五十帧，石瘦硬，松秀挺。翠薇寺，逍遥亭，
九龙潭，云门峰，西海门，迎客松，莲花庵，剪刀峰，自然美，尽其中。
友孙逸，查士标，汪之瑞，造诣高，“新安派”，独一帜，山轩爽，林野逸。
又髡残，刘石溪，历名山，研画艺，幽栖寺，为定居。其风格，乃浑厚。
《报恩寺》，称名流。《结茅图》，《仙掌图》，此二图，皆名著。山壮伟，树葱茏。
又朱耷，名由杰，号八大，佯痴醉。擅花鸟，鹰甚美。画牡丹，画孔雀，
讽奴才，“臧三耳”。画蕉石，画雁，格调凝，韵谐美。意境新，情隽永，
构思巧，手法精。又石涛，朱石涛，游江浙，与梅交。爱黄山，六峰，
廿四溪，十二洞，及八岩，云海景。苦写生，神在胸。居一枝，结友谊，
工书画，工文诗。有程穆，有张怡，周向山，吴嘉纪。名山水，《八胜册》，
黄山秀，松韵卓。“截断法”，别一格。朱若极，有专著，《画语录》，不拘古。
四僧画，富生机，山水画，昭后世。清前期，萧云从，“浙殿军”，八金陵，
诸画家，皆著名，妙笔下，画生动。
清中叶，多画杰，扬州派，画艺绝：有八怪，汪士慎，及高翔，及黄慎，
及李效，李方膺，郑板桥，及金农，第八位，为罗聘。又杨法，又闵贞，
高凤翰，边寿民。扬州派，尚革新，多卖画，负愤懑。汪士慎，善画梅，
《梅花卷》，傲骨美。画南天竹，画水培水仙；蚕豆花，富情感。又黄慎，号瓢，
画人物，花与鸟，山与水，风格高。《采菊图》，《玩砚图》，墨豪放，笔古朴。
《荷鹭图》，《画眉图》，《芦鸭图》，《盆菊图》，意纵横，妙态出。又金农，学画晚，
野梅绝，香雪寒。《自画像》，工白描，重神韵，不饰雕。金冬心，乃博学，
八怪中，楷书绝。李方膺，生南通市，四年狱，性直耿。善画梅，石竹菊，
《花卉图》，傲不屈。《松石图》，寄神思，赞古松，独屹立。风竹劲，魅力深，
得自然，敢创新。郑板桥，艺“三绝”，诗书画，怪中杰。兰绿松石，皆怀志；
清瘦竹，一身奇，既淡泊，且清逸。风中竹，雨里竹，月下竹，上竹，
皆为师，得真竹。眼中竹，胸间竹，手内竹，终得竹。重写意，汲湛艺，
郑徐朱，乃良师。又罗聘，号两峰，学冬心，多所通，人与物，花与卉，
山与水，皆尽美。《蕉睡图》，画冬心，具意境，脱俗尘。《鬼趣图》，《鬼戏图》，
《卖牛歌》，讽喻图。《探梅图》，《剑阁图》，创新格，笔不俗。扬州派，画百载，
风广播，及后代。后来者，崇八怪。
界画史，亦悠久，至于今，几千秋。古人曰：屋木画。源建筑，为宏雅。
一楼台，二宫室，三亭阁，四塔寺。画梁，画门户，画斗拱，画台柱。
线流畅，平斜方。运界尺，皆巧匠。我黄帝，作宫室；阿殿，载秦纪。
从恺之，到宋元，界画艺，大发展。顾骏之，善画楼，张僧繇，画塔秀。
展子虔，工阁楼，《宫苑图》，斗金钩；敦煌市画，神笔卓；懿德墓，壁画多，
帝宫阙，楼四座，雕梁结，画栋啄。拔地起，仰嵯峨。李昭道，《洛阳楼》，
桥梁飞，气韵流；楼宇隆，气势宏；君不见，古都风？吞黄河，连山陵！
尹继昭，界画巧，《姑苏台》，耸云霄，《汉宫》图，亦绝妙。
至五代十国，界画荣，继唐朝，诸家雄。有胡翼，赵德义，及卫贤，赵忠义。
至宋初，界画熟；界画家，不可数。燕文贵，高文进，王士元，李公麟，
赵伯驹，高克明，马和之，陆文通，及萧照，及李嵩。一时间，繁星明。
杰出者，郭忠恕，洛阳市人，善篆书，画楼，皆高古。《雪江图》，《避暑图》，
忠恕笔，艺脱俗。《闸车图》，笔不凡，斗拱精，千古传。《夜潮图》，《观潮图》，
《焚香图》，李嵩图，写建筑，前无古。元界画，多名人，孙君泽，李容瑾。
王振鹏，《大明宫》，《大安阁》，《东凉亭》，皆工致，神气动，《龙舟图》，亦著名。
又夏永，为名流，《滕王阁》，《岳阳楼》，笔细致，重结构。明界画，谁著名？
石与杜，及仇英。至清代，谁最高？《阿房宫遗址》，袁文涛；《骊山景》，袁昭道。
父与子，艺皆妙。观界画，知建筑，基身顶，归三部。其端庄，其典丽，
其谨严，其宏奇，数千年，载画史。九州内，四海中，古建筑，气如龙！
第三部 新潮
◎序
新世纪，艺辉煌，中国画，大开创。学日本，师西洋，重科学，谱华章。
岭南派，上海市派，众星耀，百花开。两派外，诸家立：陈师曾，齐白石；
徐悲鸿，黄宾虹，潘天寿，皆精英。我神州，山水秀，美术史，万古流！
◎第一章岭南三杰
辛亥年，风暴狂，反封建，反列强。五岭南，兴通商，洋艺术，播两广。
廿世纪，初潮激，欧派涌，日艺袭。学西画，学前代，大革新，岭南派。
有居巢，及居廉，首倡议，辟新坛。师外国，重科学，中国画，出三杰：
高剑父，少孤笃，其族叔，善画竹。学名家，居古泉，临名画，技笔练。
一勾线，二设色，三渲染，四烘托。伍懿庄，富收藏，多古画，剑父赏。
宋元法，尽领略；渡日本，始留学；入同盟，奉革命。研西画，艺益精。
还祖国，创美馆，中国画，得发展；师造化，考印锡，游胜地，探新艺。
倡写生，扩题材，破陈规，熔中外。“撞水法”，“撞粉法”，此二法，承居家。
《骅骝》图，《息翮图》，《紫藤图》，《枫鹰图》，笔苍劲，又古朴。气韵灵，布局奇，
南山水，多云雨。剑父笔，创奇迹。高奇峰，剑父弟，摹唐宋，神髓攫。
志改革，外长，办美馆，新艺创。承六法，学科学，中与西，美和谐。
《白马图》，《烟雨》图，《惜羽》图，马与虎。
陈韵，善诗文，留日本，追孙中山。重写生，贵人品，画如人，尚精神。
画山水，汲新法，学水彩，《木棉花》。《岭南春》，章法新；《飞瀑》图，秀朴真。
罗兰曰：如音乐，韵律美，画妙绝。
岭南派，新流派，敢突破，革新派。其构图，其章法，其设色，堪称佳。
其形式，甚新颖；蓄中西，不雷同。其造型，重渲染，景物新，题材宽。
岭南派，具个性：剑父画，势浑雄；奇峰画，富生趣；树人画，得韵律。
◎第二章 上海群星
上海市派，聚上海，维新潮，正澎湃。任熊，赵之谦，及虚谷，任伯年；
吴昌硕，破篱藩，敢立异，辟新坛。忆八怪，起扬州，赖工商，艺成流。
海襟开，出海派，众画家，鬻画来。十九纪，中叶时，有三熊，为先驱。
一张熊，二朱熊，三任熊，皆画雄。不拘古，不师，反封建，更叛逆。
张熊画，梅花雅，牡丹丽，山水佳。又朱熊，张熊徒，师其意，不袭故。
小任熊，一生短，超张朱，风格鲜。承老莲，追唐宋，其写意，颇生动。
画花卉，色艳雅；画人物，众法；其衣纹，线圆劲，创“双钩”，独出新。
赵之谦，多才艺：训古学，考金石，篆刻印，书画诗。其绘画，一宏奇，
二浑朴，三秀丽。任伯年，生山阴，寓上海市，卖画人。近代中，为精英，
画多产，无不能：一人物，二花卉，三禽兽，四山水。《苏武》图，《送炭》图，
《关河》图，优秀图。爱民主，爱祖国，博采艺，重生活。复传统，学西方，
新高峰，扒肖像。镜取影，得神情，工笔细，写意浓。其水墨，其淡彩，
其白描，其重彩，无法中，法自在。花鸟画，千变化，画中情，画外画。
又虚谷，为佛徒，笔冷隽，蹊径殊。诗书画，皆独树，人如菊，破梏。
用方笔，画短线，施焦墨，情趣鲜。
吴昌硕，老苦铁，安吉县人，画晚学。篆草书，基础实，熔于画，画亦奇。
画梅花，及紫藤，笔酣畅，如铁藤。兰与竹，花与桃，设色宜，布局妙。
昌硕画，文人画，最典型，最为佳。情景融，神物游，出己意，存我筹。
上海派，出底层，其绘画，人民性。开先河，拓新风，为近代，创丰功。
◎第三章 美坛巨擘
说北京，陈师曾，《风俗画》，远闻名。忆往古，《上海图》，《货郎图》，写风俗。
《风俗画》，卅四页，老北京，从头阅：泼水喫，敲鼓者，算命佬，磨刀者；
糖葫芦，人力车，旱龙船，卖水果；老西儿，墙有耳，压轿嬷，菊担儿；
话匣子，二弦师，烤白薯，山背子；喇嘛僧，品茶客，坤书鼓，及橐驼；
乞丐妇，玩鸟人，刀切糕车，赶驴人。人世间，多少事？劳动者，遭风雨。
观《风俗》，生感慨，古京都，似重来！
齐白石，生湘潭市，木居士，登画坛。《牧牛图》，铜铃响，童年事，永难忘。
《山水册》，《雨耕图》，《枫寒蝉》，及《葫芦》。画《灯蛾》，《红蜻蜓》，《荷蜻蛉》，及《草虫》；
皆工笔，皆精细，皆逼真，有生机。虾鱼儿，游碧水；桃广东丝瓜，而鲜美；
菜辣椒，风味佳；小蝌蚪，摇尾巴。民间艺，传统法，熔一炉，作国画。
其风格，颇质朴，而真率，而脱俗。观其画，满诗情，农家事，活生生。
齐白石，一生勤，其艺术，属人民。
徐悲鸿，生宜兴市，其父亲，画知名。吴友如，启蒙师；悲鸿马，奇峰识。
习美术，留学日；回北京，赴巴黎。弗拉孟，曾为师，学达仰，重写实；
曾旅德，学写生，门采尔，素描精，画狮虎，练底功。《老妇》图，《怅望》图，
《琴课》图，《远闻》图；皆油画，入美展，巴黎人，交口赞。返上海市，展油画，
再旅欧，学诸家。回故国，授美学，创巨作，惊世界：《五百士》，《九方皋》，
《愒我后》，皆为妙。三三年，再出国，去法比，意苏德，办巡展，举世歌。
三八年，赴南洋，访印度，赈国邦。悲鸿画，甚丰富，有风景，有人物；
及花卉，及动物；或素描，或油画；中国画，技益佳。尽精微，致博大；
既响亮，且典雅；壮烈中，有奋发。骏马奔，钟馗怒，桂林美，巴人苦。
《泰戈尔》，肖像精。水明澈，月朦胧。梅兰竹，鹅猫鹰，寓情怀，富象征。
徐悲鸿，传英名，美育史，建勋功。
黄宾虹，艺卓越，山水画，昭日月。北有齐，南有黄。水秀丽，山辉煌。
其渊博，如山河，著美论，独风格。一黑密，二厚重，华滋蕴，气韵生。
师传统，取其长，学历代，得神髓，虚与实，一炬光。画黄山，及桂林市，
及蜀山，及富春。变古法，化自然，古墨法，归类全：浓墨法，淡墨法，
破墨法，泼墨法，渍墨法，焦墨法，宿墨法，为七法。运笔时，有经验：
平与圆，留重变。论美学，神韵兼，修品格，丹青专。墨五彩，无法法，
尚创新，贵变化。黄宾虹画，贯虹霞！
潘天寿，大名流，美育家，画千秋。日推陈，日出新，承传统，变古今。
其气质，具高尚，潜移化，感染强。气磅礴，势健矫，笔老辣，格调高。
画某物，攫其神，既朴实，且雄浑。《雨霁》图，《松鹰》图，《映日》图，皆名图。
山水画，近景秀，《灵岩涧》，《小龙湫》。其画面，有舍取，有黑白，有虚实。
“治大国，烹小鲜”，目高瞻，心会远。潘天寿，重四全：诗书画，及印鉴。
宝璧合，艺同源，师造化，蜚画坛。
阅古今，画道深；中国画，有来人。群星灿，东方明；巨龙图，史青青。
◎第四章 大千传奇
张大千，内江市人，己亥生，祖上贫。祖籍粤，迁蜀川；其祖父，曾弹棉；
其父亲，收废品，“破烂张”，稍转运。母姓名：曾友贞；喜养猿，梦猿孕；
小黑猿，将母唤；正权生，更名爰。张爰者，即大千，幼聪颖，志非凡。
慈母巧，擅刺绣，启蒙儿，画猿猴。爰九岁，始学画，会刺绣，吟诗娃。
兄善孖，擅画虎，教小弟，学艺术。爰十七，读于渝，兄文修，补教之。
重庆市城，时势乱，诸学子，辍学还；半路上，落匪巢，后释之，诸生小；
惟留爰，用其才，任文书，爰自哀；匪师爷，乃举人，怜张爰，授学问：
教诗词，启蒙师，初吟咏，习格律。为土匪，一百日，兄赎之，弟涕泗。
至翌年，别内江市，随善孖，赴东洋；在平安京，习绘画，研染艺，欲富家。
过二载，留学还，止上海市，拜师贤；从曾熙，李瑞清，学书画，习诗经。
欲回川，匪患阻，染织学，无用处。师性怪，心不快，忧患多，甚伤怀。
万念火，冬出家，禅定寺，默削发。隐松江，常思乡，大千僧，法号亮。
时不久，乃还俗，苦研画，寓于沪。十秋里，多风雨，多艰难，长志气。
大千云：一个人，须出名，要自信；小地方，要出名；大地方，要出名；
一地方，要出名；千地方，要出名。出何名？出大名，出真名，出美名！
张大千，一旗袍，一画笔，志高远。不信命，不信神，成大器，勤发愤。
临朱耷，临石涛，临髡残，临弘仁；摹董源，摹巨然，摹米芾，摹公麟；
习孟頫，习公望，习沈周，习唐寅；研徐渭，研老莲，研八怪，研古今。
学石涛，摹且临，千百遍，假乱真；画坛誉：石涛僧，乃再世，第一人。
山水画，花鸟画，虫兽画，人物画；工笔画，写意画；雨点皴，大披麻；
勾勒法，散透法，泼墨法，白描法；汲千古，精百家，通历代，得精华。
曾正蓉，李秋君，慕大干，多帮衬；秋英会，雅集展，百幅图，一售完；
大千名，广传扬，惊美坛，震四方。卑不辱，贵不骄，大手笔，好绝妙。
大写生，登黄山，凡四次，画奇观；《黄山图》，自空前，松苍翠，石冒天。
《长江图》，卷巨澜，万千里，极壮观。赴北平市，办画展，四十幅，皆亮点。
山水画，最耀目，南有张，北有溥。青绿画，大泼彩，如翡翠，缀艺海。
三六年，赴南京，中大美，任教授。研理论，涉猎广，百家派，常习赏。
抗战中，烽火熊，往香港特别行政区，赴重庆。青城山，故园山，大写生，近三年；
青绿画，山水图，看奇迹，又无数。闻敦煌市，急前往，莫高窟，临摹狂。
自惊叹，大境界，真艺术，最卓越。债台筑，长茹苦，三春秋，忘归途。
蓬头回，垢面入，浑忘我，摹雕塑。大千画，又一变，其艺术，愈精湛。
大干墨，愈凝炼，其风骨，出自然。而立前，追清新，求俊逸，墨如金；
知天命，益瑰丽，亦雄奇，彰笔力；花甲人，历沧桑，学养深，艺弘扬。
且苍浑，且渊穆，誉天下，超千古。
漂泊者，到印度、阿根廷，眼界殊。卜居处，八德园，在巴西，十六年。
漂泊者，盲一目，立体画，应运出。大泼墨，大泼彩，大境界，大气派。
山水图，举世叹，论造诣，乃空前。及晚年，缔交远，巴勃罗·毕加索，两心羡。
东方张，西方毕，画坛上，两大师！悲鸿赞：五百年，第一人，驰画坛。
至晚年，乡愁浓，归米兮，一游鸿。居双溪，建精舍，隐士梦，终着落。
坐溪边，眺青山，泼彩墨，得天缘。传世作，多精品，几万件，多奇珍。
《庐山图》，《爱痕湖》，价连城，大千图。八三年，暮春时，张大千，然逝。
四川省泥，内江市土，覆其墓，高千古。东坡帽，旗袍子，长须，大千笔。
忆少时，从阿母，学画绣，《图》。吾少时，观画史，大千名，不载之。
因居台，史家忌，艺术一？政治一？今思来，遗憾大。大千画，中国画！
◎漫画小史
辛亥雨，涤画坛，历史新，办报刊。应其运，漫画生，播民主，反帝封。
丰子恺，开先声。漫画名，数不清：时事画，讽刺画，寓意画，滑稽画。
五四后，迅发展，其作用，难尽言。新漫画，重夸张，战斗性，特别强。
《英劫队》，《时局图》，《灭羊图》，反帝图。《龟抬美》，讽刺深，抵美货，民族心。
《猛于虎》，《官手眼》，谴清制，讨贪官。马星驰，何剑士，捍主权，挥画笔。
张聿光，钱病鹤，伐袁贼，漫画多。诸漫画，主题明，用比喻，群众性。
忆近代，风雨激，半世纪，永垂史。
◎赞歌
中国画，乃瑰宝；渊源深，造诣高。我美术，历悠久，若黄河，纳众流。
中国画，人民画，植沃土，吐芳华。东方美，属神州，展画图，昭千秋。
我长城，腾巨龙，一卷画，美永恒。我中原地区，美神舞，歌江山，唱民族。
美少年，莫虚度，师画圣，学美术：挥彩笔，泼彩墨，看宏图，爱中国！
作品特点
特点一：中国画史三字经，贯穿古今历史悠久。如：
旧石器，山顶洞，四万载，石骨风；光色纹，原始工；虽简陋，亦见精。
新石器，仰韶村遗址，六千岁，黄河滨；半坡村，彩陶盆，人面形，花鱼纹。
特点二：中国画史三字经，精雕细刻线条明晰。如：
庙底沟遗址，彩陶器，画鸟纹，飞动势；其风格，角形多，既简朴，且活泼。
马家窑，见精陶：彩陶壶，造型巧；线条柔，色调好；构图美，笔法妙。
特点三：中国画史三字经，历史与绘画相联系。如：
楚汉争，刘邦赢，江山隆，国鼎兴。神庙宇，饰垣壁，彰功德，戒贤愚。
作壁画，规模大。马王堆汉墓，帛画佳：天界苍，九日煌，女娲出，看扶桑树；
特点四：中国画史三字经，气韵雄浑时代感强。如：
驰道修，长城筑，征百越，击匈奴。惜百家，失争鸣；观艺术，亦可惊。
有建筑，阿房宫，气磅礴，势恢弘。秦始皇陵，兵马俑，千军列，阵浑雄。
特点五：中国画史三字经，人物写意逼真生动。如：
释迦像，贯长虹。坐端正，沉思生。既静穆，且奇伟；既威严，且慈悲。
五窟外，别生采，层次叠，多体裁。雕堂皇，刻琳琅，千佛美，面清朗。
特点六：中国画史三字经，画家特点呼之欲出。如：
李思训，真华盛顿奇才队！吴道子，带当风，绝千古，称画圣。绘壁画，惊云龙；
神佛人，皆冠名。李白诗，张旭书，裴剑，道子图。吴道子，变时风，一日毕，见嘉陵。
特点七：中国画史三字经，地理风貌衬托艺术。如：
敦煌学，真丰富；举世叹，莫高窟。甘肃西，大戈壁，丝绸路，贯于此。
三危山，鸣沙山，二山峙，溪潺潺。溪流长，绿洲狭，千佛洞，居鸣沙。
特点八：中国画史三字经，声韵和谐变化齐整。如：
形象拙，装饰重，前后景，左右并。敦煌市艺，唐最奇，经变画，皆富丽。
西净土，境圣洁，庄丽中，无冷界。阿弥陀，坐中地，左观音，右大势至菩萨。
特点九：中国画史三字经，论说得体流派纷呈。如：
形神论，骨法论，气韵说，写意论；北方派，江南派，元四家，浙吴派，
清四僧，新安派，八金陵，扬州派。杨柳青，及武强县；桃花坞，及潍坊。
特点十：中国画史楷体金文三字经，人画相间井然有序。如：
燕文贵，《江楼图》；许道宁，《渔父图》；王希孟，《江山图》；米芾画，益突出；
米有仁，《奇观图》；江参画，《江山图》；马和之，《赤壁图》；佚名画，《秋色图》。
文化价值
《中国画史三字经》的成功创作是文学与中华美学结合的完美典范。首先，贾世韬对中国传统的启蒙读物《三字经》的创作手法有比较深刻的理解，能够熟练掌握这种语言形式，达到一种游刃有余的境界。历史上的《三字经》以三言形式出现，三个字一句，四句一组，读起来轻松愉快，更符合儿歌的特点，明朝赵南星称其“句短而易读，殊便于开蒙”。因此，《中国画史三字经》与中国传统的《三字经》同样具有启蒙的推广的作用。
《中国画史三字经》是一部中华美学的发展史，在此部作品中贾世韬先生贯古通今，他博览中国美学史，刻苦钻研并编写成画史经文，使中华美学文化得以推广。可以说，贾世韬不但是一个优秀的作家，也是一个渊博的学者。这部著作的特点，除了通俗易懂、易于朗诵之外，在每一部的结尾都加上了注释，这对于理解这部万言著作起到了至关重要的作用。此著作的续编正在进行中，希望画界和艺术界的有识之士提供有价值的资料。
《中国画史三字经》为中华美学和中华文学架起一座壮美的桥梁，在中国画坛和中国文坛上都会闪烁其炫目的光芒。桃李无言下自成蹊，贾世韬先生默默地笔耕为文学和美学增加了有知识性、有文学性、有趣味性的精品学术著作，难能成贵。贾世韬先生，是黑土地重要作家，现工作于四平市文联。
作者简介
贾世韬：男，公主岭市人。原名贾峻峰，常用笔名：北溟、伯衡、孟泓，自号七星山人；书 斋名曰雪庐——起此名非因家境贫寒故，乃因怀恋故里，常梦见少年时所居雪中茅庐故也。博学多才，尤其在古文化上有很深的造诣，在诗词歌赋上颇多建树。辞赋家蒋红岩评价道：“贾世韬的文学功底十分深厚，属于学者型文人，其佳作甚多，堪称响铃才子、公主岭文豪，是重要的黑土地文学作家。”